春夏之交，薔薇盛開，綠蔭漸濃，天氣晴和暖熱，已漸進(jìn)初夏。在詩詞品讀初夏最美的時光，賞一曲古風(fēng)悠悠！

阮郎歸·初夏

宋-蘇軾

綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。

碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻。榴花開欲然。

玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

這首詞寫的是初夏時節(jié)的閨怨生活，采用從反面落筆的手法，上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環(huán)境之寂；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機(jī)。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。

客中初夏

宋-司馬光

四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。

更無柳絮因風(fēng)起，惟有葵花向日傾。

這是一首寓情于景，狀物抒懷的托物言志詩.起筆點(diǎn)明節(jié)令：初夏的一場細(xì)雨，驅(qū)散了春天的寒意，洗凈了空氣的塵埃，使得萬里江山在經(jīng)歷了夏雨的洗禮后添得一份明朗，顯得更加嫵媚.緊接著轉(zhuǎn)筆入近景：春去夏來，眼前已沒有了那隨風(fēng)飛舞的柳絮，只有自始至終向著明媚陽光的葵花.詩人有意選擇'柳絮'，'葵花'作比，言此意彼，恰恰要表明內(nèi)心的情志：風(fēng)雨之中我不會像稱為'水性楊花'的敗絮，我要做'永遠(yuǎn)向日'的葵花！

初夏即事

宋-王安石

石梁茅屋有彎碕，流水濺濺度兩陂。

晴日暖風(fēng)生麥氣，綠陰幽草勝花時。

這首詩描繪初夏景物。取景一句一幅。首句靜景，次句動景，三句放眼高遠(yuǎn)，景物稍虛，卻寫出光明、溫暖和特殊的香氣——麥氣。結(jié)句寫另一景，綠陰幽草。此詩取景別致，感受獨(dú)特，成獨(dú)到意境。

初夏道中

宋-陸游

桑間椹熟麥齊腰，鶯語惺惚野雉驕。

日薄人家曬蠶子，雨余山客賣魚苗。

閑居初夏午睡起·其一

宋-楊萬里

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

芭蕉分綠，柳花戲舞，詩人午睡初起，沒精打采，當(dāng)看到追捉柳絮的兒童時，童心復(fù)萌，便不期然地沉浸其中了。

初夏

宋-范成大

清晨出郭更登臺，不見余春只麼回。

桑葉露枝蠶向老，菜花成莢蝶猶來。

初夏游張園

宋-戴復(fù)古

乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半陰晴。

東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。

這首詩寫初夏黃梅時節(jié)，詩人載酒游園，那種愉悅盡興，陶然忘形的情狀被刻畫出來。

初夏

宋-朱淑真

竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。

謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。

這首詩描繪了春末夏初的景象，同時也借景抒發(fā)了人郁郁寡歡的心情。前兩句有靜有動，表態(tài)中的“清影”和“幽窗”動態(tài)中的“竹搖”和“鳥噪”，真是繪聲繪色。后兩句將前句中的煩躁情緒進(jìn)一步深化，初夏時分海棠花謝了，柳絮也飛盡了，白天越來越長了，實在給人一種“困人”的感覺。全詩寄情緒于景物，淡淡幾筆，卻極具感染力。

蝶戀花（初夏）

宋-趙長卿

亂疊青錢荷葉小。

濃綠陰陰，學(xué)語雛鶯巧。

小樹飛花芳徑草。堆紅襯碧於中好。

梅子弄黃枝上早。

春已歸時，戲蝶游蜂少。

細(xì)把新詞才和了。雞聲已喚紗窗曉。

阮郎歸（上苑初夏侍宴，池上雙飛新燕掠水而去，得旨賦之）

宋-曾覿

柳陰庭館占風(fēng)光。呢喃清晝長。

碧波新漲小池塘。雙雙蹴水忙。

萍散漫，絮飄揚(yáng)。輕盈體態(tài)狂。

為憐流去落紅香。銜將歸畫梁。

烏夜啼（初夏）

宋-劉辰翁

猶疑薰透簾櫳。是東風(fēng)。

不分榴花更勝、一春紅。

新雨過，綠連空。蝶飛慵。

閑過綠陰深院、小花濃。

貞溪初夏-其一

元-邵亨貞

雨后深林竹筍肥，渡頭風(fēng)急柳花飛。

柴門不掩綠陰靜，人在閑窗試苧衣。