歷史傳承

景泰藍(lán)，其實(shí)它的正名應(yīng)當(dāng)是銅胎掐絲琺瑯。對銅胎掐絲琺瑯的發(fā)展起源，由于現(xiàn)有文獻(xiàn)記載不足，缺少早期有可靠年款的制品作為斷代依據(jù)，所以專家學(xué)者多持有不同的看法，尚難以定論。但可以肯定的是這一工藝并非始于明朝景泰年間，其歷史淵源可追溯到元朝或更加久遠(yuǎn)的年代。目前比較認(rèn)可的觀點(diǎn)是，銅胎掐絲琺瑯起源于元朝，忽必烈大軍征戰(zhàn)歐亞大陸，由于俘虜了眾多波斯及阿拉伯地區(qū)的工匠，所以銅胎掐絲琺瑯的制作技藝也隨著工匠的到來，而傳到了皇宮。

據(jù)《新增格古要論·古窯器論·大食窯》記載：“大食窯出大食國。以銅作身，用藥燒成五色花者，與佛郎嵌相似。嘗見香爐、花瓶、盒子、盞子之類，但在婦人閨閣之中用，非士大夫文房清玩。世又謂之鬼國窯，今云南人在京多作酒盞，俗稱曰鬼國嵌，內(nèi)府作者，細(xì)潤可愛。

“大食”是中國史籍對西亞阿拉伯國家的稱謂，為波斯文的音譯。“佛郎”即“佛林”，是中國史籍對東羅馬帝國的稱謂。“佛郎嵌”即是指東羅馬帝國的掐絲琺瑯。

對于銅胎掐絲琺瑯而言，元朝之后第二個(gè)重要時(shí)期便是明朝景泰年間。 明代的銅胎掐絲琺瑯胎的銅質(zhì)較好，多為紫銅胎，體略顯厚重，故造型仿古的多，彩釉均為天然礦物質(zhì)料，色彩深沉而逼真，紅像寶石紅，綠像松石綠。此時(shí)的絲掐得較粗，鍍金部分金水厚。款有“大明景泰年制”或“景泰年制”，底款，邊款均有。可以說，正是在明代，銅胎掐絲琺瑯工藝走向了成熟，以其絢麗多彩、富有民族氣息的藝術(shù)風(fēng)格而聞名于世。

而銅胎掐絲琺瑯發(fā)展的第三階段，不得不提的便是這乾隆帝了，正是由于乾隆帝的喜愛，銅胎掐絲琺瑯的技藝得到了空前的發(fā)展。這一時(shí)期，銅胎掐絲琺瑯制品在皇宮內(nèi)比比皆是，小到床上使用的帳鉤，大到屏風(fēng)，甚至高與樓齊的佛塔，以及日用品等等，無所不備。掐絲技術(shù)有了大的提高，各種錦紋絲地卷曲自如，而且開始使用手搖壓絲機(jī)，達(dá)到了空前的勻稱精美；花鳥草蟲圖案更加生動(dòng)多姿，龍鳳圖案越顯剛?cè)嵯酀?jì)，整體趨向精美細(xì)秀，而且出現(xiàn)利用文人名畫掐絲的作品。但是，銅胎掐絲琺瑯卻只屬于皇室，它是并非一般人可以使用的尊貴象征。乾隆帝設(shè)宴，將軍大臣、皇親國戚紛紛前來。但是這宴會之上，為乾隆帝使用的器具是景泰藍(lán)，下面的人不論多富有，所用之物瓷器也好，黃金也罷，唯景泰藍(lán)是用不得。

正是因?yàn)榈弁醯膶傩裕沟勉~胎掐絲琺瑯在民間的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如其他存世工藝品。在建國初期，銅胎掐絲琺瑯工藝曾一度瀕臨消失，但隨著一些有志之士的努力，經(jīng)過幾十年的發(fā)展和傳承，銅胎掐絲琺瑯如今又重現(xiàn)了勃勃生機(jī)。

人物故事

美麗背后的秘密

“銅胎掐絲琺瑯處于瀕危狀態(tài)還不至于。”先生指著面前門把上鑲有銅胎掐絲琺瑯作品說，“現(xiàn)在都運(yùn)用到室內(nèi)外建筑裝飾、城市景觀工程等環(huán)境藝術(shù)裝飾上了?！?/p>

銅胎掐絲琺瑯是文化創(chuàng)意藝術(shù)的頂峰之作，藝術(shù)效果獨(dú)特，民族風(fēng)格濃厚和文化內(nèi)涵深刻的一個(gè)復(fù)合工藝，融美術(shù)、工藝、雕刻、鑲嵌、玻璃熔煉、冶金等技術(shù)為一體。如配飾基本以雕刻為主要表現(xiàn)形態(tài)。現(xiàn)在的銅胎掐絲琺瑯在借鑒傳統(tǒng)工藝技術(shù)上，糅合油畫、國畫、浮雕、彩繪等技術(shù)能獨(dú)創(chuàng)出多種藝術(shù)效果?！遍啽M千年文化，銅胎掐絲琺瑯成了工藝品與藝術(shù)品的結(jié)合，實(shí)用性與藝術(shù)價(jià)值融于一體的一種獨(dú)特工藝。先生吐了口氣說：“銅胎掐絲琺瑯的工序非常繁多，需要幾十個(gè)人的集體智慧才能完成，不象牙雕、玉雕只需一個(gè)人創(chuàng)作就可以了。

銅胎掐絲琺瑯，當(dāng)初以富貴華麗的藍(lán)色制品最為出色，而后習(xí)稱“景泰藍(lán)”。它的工藝藝術(shù)特點(diǎn)可用形、紋、色、光四字概括?！耙患赖你~胎掐絲琺瑯器皿，要有良好的造型，取決于制胎；優(yōu)美的裝飾花紋，決定于掐絲；華麗的色彩，決定于藍(lán)料的配制；輝煌的光澤，完成于打磨和鍍金?！毕壬擦伺采碚f，“我們通常講的琺瑯是總稱，琺瑯分三種：一種最主要的是'銅胎掐絲琺瑯’，從元代開始宮廷御用，到明代御用建筑，再到清代，通常經(jīng)過制做銅胎、掐絲、焊接、點(diǎn)藍(lán)、填釉、燒制等工藝制成；另一種是'銅胎畫琺瑯’，于清代從西方傳入在銅或銀胎上用琺瑯釉直接描繪出圖案，經(jīng)燒制而成；再有種是'鏨胎琺瑯’，在銅胎上鏨刻出紋飾，再填以琺瑯釉經(jīng)烘燒、磨制、鍍金而成，這在銅胎掐絲琺瑯中也融入了這項(xiàng)技藝?！?nbsp;

琺瑯是古代琉璃的一種，屬于硼酸玻璃?，m瑯彩是“瓷胎畫琺瑯”，是直至清代才出現(xiàn)的新品種。清代的皇帝，特別是康熙、雍正、乾隆三人都很愛好瓷器，并一舉成為極名貴的宮廷御用瓷器。那時(shí)我國瓷器已經(jīng)非常興盛了，全國各地有官窯、民窯?；实圩尮そ硞冊诖商ド袭嫭m瑯的工藝，是琺瑯彩?，m瑯彩在國內(nèi)存世很少，全國世上僅存六七十件在臺北故宮。

先生解釋說，“掐絲相當(dāng)于畫畫中的線描，點(diǎn)藍(lán)就是畫畫中的填色，這兩個(gè)是最主要的技藝。掐絲只要細(xì)致就可以了，根據(jù)設(shè)計(jì)好的圖紙，比例不走的樣拓上去就可以了。點(diǎn)藍(lán)的技藝要求更嚴(yán)格，體現(xiàn)人的審美和修養(yǎng)。同樣有色彩圖，不用技師調(diào)出來的顏色就不一樣。” 

“元代工藝技藝比較粗獷；明代則比較大氣。明代多為紫銅胎，銅質(zhì)較好，體略顯厚重，故造型仿古的多，主要仿青銅器所用的彩釉均為天然礦物質(zhì)料，色彩深沉而逼真，絲掐得較粗，鍍金部分金水厚，彩釉上大多有砂眼；清代整個(gè)工藝結(jié)合鑲寶石、象牙等裝飾風(fēng)格發(fā)展更為豐富、精致，胎薄，掐絲細(xì)，彩釉也比明代要鮮艷，并且無砂眼，花紋圖案繁復(fù)多樣，但不及明代的文飾生動(dòng)，鍍金部分金水較?。幻駠鴷r(shí)期總體做工較粗，造型多仿古銅器，或仿乾隆時(shí)的精品。”先生不停息地說，“元代、明代也就六、七種顏色，以藍(lán)色為主；清代有二十多種顏色，發(fā)展至今有自己的油料車間，基本上能調(diào)出來的顏色都有?！?nbsp;

現(xiàn)在的景泰藍(lán)工藝大有提高，造型多樣，紋飾品種繁多，價(jià)格上也讓人比較容易接受。先生于2007年設(shè)計(jì)了一款目前世界上最大的景泰藍(lán)制品，新加坡佛牙寺超大型景泰藍(lán)《轉(zhuǎn)經(jīng)輪藏》，此工程與八十余平方米的《花開富貴》景泰藍(lán)藝術(shù)噴水池工程均在景泰藍(lán)工藝技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了歷史性超越。

憂傷的銅胎掐絲琺瑯

2004年，曾經(jīng)蜚聲中外的北京工藝美術(shù)廠由于資不抵債破產(chǎn)，企業(yè)倒閉，也標(biāo)志著一個(gè)行業(yè)的危機(jī)來臨，銅胎掐絲琺瑯等國寶技藝也面臨著后繼乏人的困境?！半m說這幾年總體形式不錯(cuò)。全國很多傳統(tǒng)技藝行業(yè)、工藝美術(shù)，在北京、浙江、江蘇等地都做得非常大，大師的作品受拍賣、收藏家追捧，經(jīng)濟(jì)效益企業(yè)感覺很大，然而最根本的問題還是傳承。”先生黯然地說。

現(xiàn)在隨著政府扶持和宣傳推廣，北京市琺瑯廠（簡稱琺瑯廠）已招收了4名年輕大學(xué)生。八、九十年代還屬最輝煌時(shí)期，琺瑯廠員工超過2000人，那時(shí)是出口創(chuàng)匯大戶?，F(xiàn)在被評為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)繼承人的只有6位，先生是最年輕的，今年50歲?！艾F(xiàn)在琺瑯廠技師平均年齡45歲左右，這個(gè)行業(yè)2/3高級技師都在這了?！?先生對于行業(yè)的隱憂浮于臉上。

傳統(tǒng)要傳承，傳統(tǒng)并非沿襲，隨著時(shí)代的進(jìn)步，材質(zhì)的變化、技法多樣，每個(gè)時(shí)代都留下了各自鮮明的印記。先生說：“藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)講的是原汁原味的繼承，但是老重復(fù)傳統(tǒng)就沒有發(fā)展。因?yàn)楝F(xiàn)代的大師在創(chuàng)作中不自覺的會產(chǎn)生現(xiàn)代的思想。特別是在九十年代后，發(fā)生了根本性變化，作品更貼近生活，追求藝術(shù)性，而不是一味完全復(fù)制傳統(tǒng)、仿古。當(dāng)然市場有需求，我們做一些滿足收藏界的需求作品。”

在我們印象中，銅胎掐絲琺瑯景泰藍(lán)知道人的不少，擁有的卻不多，很難融入百姓生活中，其實(shí)不然。先生看了看手說：“以前課本里有葉圣陶的景泰藍(lán)制作。現(xiàn)在擁有的人慢慢多了，大師精品有作為鑒賞收藏、結(jié)婚送禮、商務(wù)禮品、日常用品、室內(nèi)外建筑工程裝飾等用的。精品類的一般幾十元一件，小首飾類一般在一二百元左右。”

其實(shí)工藝美術(shù)各個(gè)門類在限制中形成特點(diǎn)，先生覺得，學(xué)會這門藝術(shù)至少需要七八年時(shí)間，掐絲、點(diǎn)藍(lán)跟其他工藝不一樣，其繁復(fù)而不易把控。他說“銅胎掐絲琺瑯的傳承分兩部分：創(chuàng)意、開發(fā)設(shè)計(jì)，工藝、技藝。設(shè)計(jì)師要通曉美術(shù)知識、各個(gè)時(shí)期銅胎掐絲琺瑯的藝術(shù)特點(diǎn)、技術(shù)，如漢代漆器的大氣，還有瓷器的圖案，紡織品、絲質(zhì)品的圖案等，掐絲太細(xì)行不行？點(diǎn)藍(lán)怎么點(diǎn)不進(jìn)色？調(diào)的顏色要怎么銜接？”

銅胎掐絲琺瑯經(jīng)過幾代人，讓先生感動(dòng)的是，建國后高級知識分子依然堅(jiān)持從事傳統(tǒng)工藝美術(shù)銅胎掐絲琺瑯的制作。如今在一線干活的，50歲左右的算是年輕人，可真正的年輕人又不愛干。作為景泰藍(lán)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人之一錢美華對于銅胎掐絲琺瑯的美形容為：“完美，絕妙，無法言傳。” 先生說：“我們的前輩后輩，誰的作用都不能忽視?！?/p>

匠心傳承

時(shí)光流轉(zhuǎn)，匠氣融匯。一件掐絲琺瑯器，歷時(shí)一年半載，或許方得其十之五六。源于銅胎掐絲琺瑯工藝是一門綜合藝術(shù)，集美術(shù)、工藝、雕刻、鑲嵌、冶金、玻璃熔煉等于一身，歷經(jīng)精細(xì)復(fù)雜的制作工藝，才能最終完成一件美輪美奐的極致佳品。而銅胎掐絲琺瑯的藝術(shù)性則在每一道工序中積累著，傳遞著。

制圖制胎

制圖，包括造型設(shè)計(jì)、紋樣設(shè)計(jì)以及彩圖設(shè)計(jì)。由于掐絲琺瑯紋樣的線條受胎型、絲工工藝和釉料的限制，過稀過密都不行，所以設(shè)計(jì)人員不僅要具備一定的美術(shù)知識和繪畫能力，還要熟悉掐絲琺瑯的制作工藝，了解各種原材料的使用性能，以便在創(chuàng)作構(gòu)思時(shí)，充分考慮到制作工藝的特點(diǎn)，使產(chǎn)品具有整體和和諧的美感。制胎：掐絲琺瑯的造型美觀與否，首先決定于“制胎”工藝。制胎是將合格的紫銅片按圖下料，裁剪成不同的扇面形或切成不同的圓形，并用鐵錘打成各種形狀的銅胎。以瓶子為例，它由瓶嘴、瓶肚，瓶座三段錘接燒焊成型。明清時(shí)有鑄胎、剔胎、鉆胎工藝，隨著工藝技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)部分初胚利用機(jī)械進(jìn)行車、壓、滾、旋，實(shí)行機(jī)械制胎。

“設(shè)計(jì)圖的制作需要有多年的經(jīng)驗(yàn)，在一張白紙上，從零開始，一筆一劃的將整個(gè)圖案從自己的腦中勾畫下來。耐心和細(xì)心是必備的要素，有時(shí)候在工作臺上一坐就是一整天，若是心神不寧，必定無法制作出精美的設(shè)計(jì)圖。制作一張?jiān)O(shè)計(jì)圖，普通尺寸的器型，大約需要2個(gè)月的時(shí)間，包括創(chuàng)作以及后期的多次修改。如果是一件大型器型，那么大約需要花費(fèi)半年的時(shí)間才能夠完成創(chuàng)作。制圖采用純手繪制作，由于圖紙需要長時(shí)間的使用和保存，所以會選用水筆作畫，經(jīng)過長時(shí)間的使用不會褪色。但同時(shí)，也因?yàn)槭撬P而非鉛筆，所以無法擦去，因此落筆之前一定要想清楚，千萬不可猶豫不決，反復(fù)修改。設(shè)計(jì)圖中花紋樣式生動(dòng)形象，才是最好的設(shè)計(jì)?！?/p>

掐絲

用鑷子將柔軟、扁細(xì)具有韌性的紫銅絲，按圖案設(shè)計(jì)稿，掐（掰）成各種紋樣，蘸以白芨戎漿糊，粘在銅胎上即成。以后經(jīng)燒焊、點(diǎn)藍(lán)和鍍金等工序完成成品。掐絲工藝技藝巧妙。作者憑純熟的技藝，掐出神韻生動(dòng)的畫面，絕非易事。解放后，掐絲藝術(shù)有很大進(jìn)步。北京掐絲琺瑯掐絲老藝人，各有特長，如李慶祿的“游蝦”、石萬才的“古代人物”、汪寶誠的“菊花”、陸玉崗的“博古”和“人物”等，都有較高藝術(shù)水平。

“掐絲過程中最重要的是銅絲，先要將銅拔成絲，之后進(jìn)行燒制。根據(jù)設(shè)計(jì)圖紙上圖案的需求，將銅絲制作成需要的形狀，由專業(yè)的技師進(jìn)行掐絲。掐絲工序需要技師有非常豐富的經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)設(shè)計(jì)圖紙一比一的進(jìn)行掐絲制作。掐絲時(shí)要注意作為粘合劑的中藥白芨的使用，不可過量也不能太少。在燒制之后，白芨過量則不易揮發(fā)留下痕跡，過少則可能造成銅絲脫落，所以掐絲時(shí)需要極為仔細(xì)。掐絲工藝最難的圖案是人物的模仿，要將人物的舉手投足，一舉一動(dòng)，甚至表情刻畫的惟妙惟肖，這是非常困難并且考驗(yàn)技術(shù)的環(huán)節(jié)。極細(xì)微的差別，可以表現(xiàn)出人物不同的性格和思想。另外，需要制作高仿的仿古件也是相當(dāng)困難的，因?yàn)橐凸偶谱鞯谋M可能一摸一樣，所以分毫的差別都會成為一件失敗品。對一件中型的銅胎進(jìn)行掐絲，大約需要一個(gè)月左右的時(shí)間方能完成。若是大型器物或是大型仿古件，那么需要更長的時(shí)間?！?/p>

點(diǎn)藍(lán)

掐好絲的胎體，經(jīng)燒焊、酸洗、平活、正絲后，便進(jìn)入點(diǎn)藍(lán)工序。其法用藍(lán)槍（金屬小鏟子）把碾細(xì)了的釉色填入絲工空隙處，經(jīng)過800度火燒。如此反復(fù)三次到四次才完成。隨著制作工藝的發(fā)展，運(yùn)用渲染、罩染、烘染、襯染、剔染等等技法，擴(kuò)大了掐絲琺瑯點(diǎn)藍(lán)藝術(shù)的表現(xiàn)力。為表現(xiàn)形態(tài)多變的云、水，霧，以及水中倒影，點(diǎn)藍(lán)藝人們和掐絲藝人共同創(chuàng)造了無絲點(diǎn)暈技法。即掐出高矮不同的絲工，點(diǎn)暈以不同釉色，使這些釉色自然的連接，經(jīng)燒結(jié)后高絲露出，矮絲含在釉下，增強(qiáng)了銅胎和釉色的密著力。使其圖案紋樣更為豐富多彩。

“在進(jìn)行點(diǎn)藍(lán)之前，首先要進(jìn)行全面的檢查，查看掐絲燒制之后，是否有焊藥殘留，是否有倒絲的情況，確認(rèn)完好之后再行點(diǎn)藍(lán)。點(diǎn)藍(lán)時(shí)不能串色，顏色與顏色之間要銜接好，一旦出現(xiàn)色差，可以使用藍(lán)槍進(jìn)行調(diào)整，用藍(lán)槍刮出顏色，清理干凈以后重新上色。如果色塊與色塊之間的銜接不夠潤，可以適量使用清水滴在色塊上并輕輕吹氣，讓色彩自然流動(dòng)，并達(dá)到需要的效果。一件成品需要進(jìn)行至少3次點(diǎn)藍(lán)的過程，大約花費(fèi)10天左右的時(shí)間。每次點(diǎn)藍(lán)之后進(jìn)行燒藍(lán)，然后再次點(diǎn)藍(lán)，如此反復(fù)，直至色彩鮮艷光潔。點(diǎn)藍(lán)完成后，仔細(xì)對照設(shè)計(jì)圖紙的要求，務(wù)必做到與設(shè)計(jì)圖紙相同，尤其是仿古件，此時(shí)并不需要采用過于先進(jìn)的技術(shù)讓顏色鮮艷，而是要求更接近于古件的顏色，仿古就要做古，所以點(diǎn)藍(lán)時(shí)，還需要根據(jù)設(shè)計(jì)圖紙視具體情況而定。”

行話有云：銅要純，料要精，金要真。其中尤以釉料要求最為嚴(yán)格。明清時(shí)期，生產(chǎn)釉料的主要原材料是將原礦石粉碎后提取的馬牙石石英等礦物質(zhì)。隨著進(jìn)一步的科學(xué)研究，現(xiàn)在品種多達(dá)六、七十種之多，并發(fā)明了金星料、銀晶藍(lán)料、無鉛釉料等。金星料像在單色的釉料中撒滿星星點(diǎn)點(diǎn)的碎金，在掐絲琺瑯上熠熠閃亮、晶瑩透徹，有一種流動(dòng)的美感，這是掐絲琺瑯史上所沒有過的，而無鉛釉料生產(chǎn)成本低，顏色鮮艷，還具有環(huán)保的功能，為掐絲琺瑯產(chǎn)品向生活用品等領(lǐng)域發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

磨光鍍金

俗稱“磨活”，是整個(gè)生產(chǎn)過程中最苦最累的一道工序。分為刺活、磨光、上亮等程序。第一道程序是用金剛砂石把產(chǎn)品表面高出花絲部分的釉料磨平、使花絲顯露出來；然后用黃石磨去釉料上的火亮、黑絲，再用椴木炭蘸水橫、豎再磨，直到產(chǎn)品發(fā)出均勻的亮光為止?，F(xiàn)在采用了電動(dòng)磨活機(jī)，省去不少人力，但異形產(chǎn)品仍使用手工磨活。鍍金：是掐絲琺瑯生產(chǎn)工藝中最后一道主要工序，是為了防止產(chǎn)品的氧化，使之更耐久、更美觀，在產(chǎn)品表面鍍上一層黃金。將產(chǎn)品掛入金液槽中通上電流進(jìn)行鍍金，鍍好后取出，用清水沖洗干凈，再用鋸末蝕干。整個(gè)工序完成，一件金燦燦、亮閃閃、雍容華貴、端莊典雅的掐絲琺瑯工藝品便誕生了。

“用不同的砂石進(jìn)行打磨，先用糙砂進(jìn)行打磨，然后用細(xì)砂進(jìn)行細(xì)微處的修整。打磨之后要再次進(jìn)行燒制，燒制完再磨。如此反復(fù)，需要至少打磨四次，才能讓表面光滑細(xì)膩。打磨過程中，最難的是異型瓶，器型怪異多弧度多棱角，在打磨時(shí)需要特別注意，不可傷及器型樣式以及表面色彩。打磨完成之后，撫摸表面就不會有明顯的銅絲觸感，而是變得光滑細(xì)膩，但接觸空氣時(shí)間不可太久，需要盡快送去鍍金，不然會因?yàn)殂~絲表面的氧化而發(fā)黑?！?/p>

附琺瑯欣賞

（采訪資料由《如意時(shí)空》雜志提供，圖片版權(quán)歸《如意時(shí)空》雜志所有）