上期我們講了何為“結(jié)字”，今天講一下結(jié)字的要點(diǎn)以及如何掌握。

1.要掌握結(jié)字的中心與重心

書體文字中的中心與重心不是一回事。中心是字形所占據(jù)的空間面積的最中的部位，重心是字形在平面分布中起均衡作用的點(diǎn)。中心可以通過米字格的交叉點(diǎn)找到，重心卻很難標(biāo)示出來，很大程度上只能依照視覺支撐均衡來確定。

結(jié)字的中心

如下圖兩個(gè)“高”字，憑視覺很明顯的看出，前一個(gè)高字重心偏下，后一個(gè)高字重心偏上。

掌握好字的中心與重心，就可以基本控制好字形的大小及分朱布白的關(guān)系。在篆、隸、楷書體作品中，字形重心與中心往往在同一條垂直線上，所以這些書體作品都較為平穩(wěn)均衡。而行、草書體歪斜，偏側(cè)自由、上下錯(cuò)落，重心和中心很可能不在一個(gè)垂直線上，故而這些書體作品起伏不穩(wěn)，疏密不均。正因如此，才要求寫楷書作品時(shí)，在平穩(wěn)中求不平穩(wěn)。

2.要掌握結(jié)字的疏與密

疏密亦可稱作虛實(shí)，書法中的白與黑、疏于密都是體現(xiàn)藝術(shù)效果的重要手段。古人說“計(jì)白當(dāng)黑”、“知白守黑”。疏與密均衡勻稱，反差較小，對(duì)比不太強(qiáng)烈的結(jié)字，稱勻布法；疏處特疏，所謂“寬處走馬”，密所特密，所謂“密不容針”，疏密反差大，對(duì)比強(qiáng)烈的結(jié)字，稱疏密結(jié)字法。無論何種結(jié)字法，都要注意二者的搭配，達(dá)到有節(jié)律的變化與韻味。

3.要掌握點(diǎn)畫的顧盼與呼應(yīng)

文字的結(jié)體其點(diǎn)畫之間必須有顧盼呼應(yīng)，才能顯得生動(dòng)而有情趣。一個(gè)字的起筆為呼，承接的第二筆為應(yīng)，第二筆又呼出第三筆，這樣上下相呼，左右相應(yīng)，才能使結(jié)字氣脈貫通。行、草書的呼應(yīng)靠點(diǎn)畫之間的出鋒和牽帶來連貫筆意：篆、隸、楷書則靠點(diǎn)畫的向背、意連來突出其內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系，所謂筆斷意連，揖讓伸縮等即是指點(diǎn)畫之間的態(tài)勢(shì)互相映照、貫通一氣，達(dá)到生動(dòng)傳神的效果。

4.要注意點(diǎn)畫的主次關(guān)系

所謂主次，即在結(jié)字的點(diǎn)畫中占據(jù)主導(dǎo)地位的點(diǎn)畫為主筆畫，圍繞、輔助、配合主筆畫

的點(diǎn)畫為次筆畫。在印刷體以及美術(shù)字中所有的筆畫基本都出于相似的地位，很難看出主次。而在書法結(jié)體中，則不然，書家們?yōu)榱饲蟮妹總€(gè)字的不同面貌，經(jīng)常利用結(jié)字的姿勢(shì)與變化，利用結(jié)字的某組，某個(gè)點(diǎn)畫加以夸張與強(qiáng)調(diào)，并相應(yīng)減弱（甚至省略）非主筆的點(diǎn)畫，構(gòu)成了一個(gè)重點(diǎn)突出、形象鮮明的字形。隸書《石門頌》中的“學(xué)”字，蓋頭與子部的彎鉤是主筆；

褚遂良的楷書《圣教序》中“三”字，上二橫短小為次，下橫粗長為主；

金文《大盂鼎》“勿”字，其粗壯的彎畫為主筆；

草書王獻(xiàn)之《中秋帖》的“軍”字，很明顯其豎畫縱貫上下，乃為全字主筆。

當(dāng)然不是每個(gè)字都能分清主筆和次筆，不能過分強(qiáng)求。