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假如你已經(jīng)計(jì)畫好某天早晨去拍照，但當(dāng)你醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)天氣陰沉，正在下雨，這時(shí)你會(huì)不會(huì)毅然躺下繼續(xù)睡？你有很多理由支持你這麼做——相機(jī)可能被雨淋濕、天氣陰沉反差太弱、光線效果都是平光過於平淡，或者雨天路滑比較難走，甚至我不喜歡這個(gè)天氣。如果這樣的話，你會(huì)錯(cuò)過很多精彩的照片。
壞天氣是攝影師最好的朋友。當(dāng)你發(fā)愁“明天下雨怎麼辦”時(shí)，他們總會(huì)毫不在意，因?yàn)樗麄冎溃晏旆炊赡芙o他們帶來更多優(yōu)秀的作品。對於優(yōu)秀的攝影師來說，陰晴雨雪霧，不同天氣有不同天氣的拍攝方式，每一種天氣都有獨(dú)特的魅力。這種樂觀似乎難以理解，但是其實(shí)對你來說，只要堅(jiān)定地從床上爬起來，帶上你的相機(jī)走出去，成功就已經(jīng)開始了。
光圈：f/8，快門：1/125s，感光度：ISO 100
雨天拍攝花卉是非常“好用”的技巧。因?yàn)椴粌H柔和的光線會(huì)讓色彩更豔麗，經(jīng)過雨水沖刷的花朵也會(huì)顯得更乾淨(jìng)，如果再加上留在花瓣上的雨水，效果就非常完美了。
1. 陰天的光線
當(dāng)你決定出遊，清早出門的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)天氣陰霾，往往會(huì)覺得非常掃興。陰天是公認(rèn)的“壞天氣”。但如果你看到陰天就放下相機(jī)，你錯(cuò)了，其實(shí)陰天對於攝影來說還是有不少好處的。 首先，陰天是“最安全”的天氣。因?yàn)楣饩€非常均勻、柔和，景物和人的身上沒有明顯的光影分佈，這樣就大大減小了反差，你不需要在光影之間進(jìn)行艱難的選擇，曝光難度也就大大減小了。 由於景物光照均勻，在陰天的時(shí)候你就可以將測光的任務(wù)交給照相機(jī)來完成了，設(shè)置基本上保持在“中央重點(diǎn)平均測光”這一項(xiàng)，就能夠保證獲得比較理想的曝光了，畫面中的色彩也會(huì)比較豔麗、飽和。這樣的曝光我們可以把它叫作“大松心”式的曝光。因?yàn)槟憧梢灾蝗タ紤]構(gòu)圖問題，將曝光完全交給相機(jī)完成。
2. 雨天
雨天是第一大“壞天氣”。它帶給我們很多困難，例如：淋濕相機(jī)、穿雨衣不便於行動(dòng)、道路泥濘、鏡片上容易產(chǎn)生霧氣等。即便你有高級的防雨設(shè)備、你的機(jī)身有完整的防雨罩，雨天多變的天氣條件還是會(huì)讓你在拍攝的時(shí)候困難重重。 首先，烏雲(yún)密佈的下雨天會(huì)讓光線強(qiáng)度比同時(shí)間的日光強(qiáng)度降低一半左右。你必須用更大的光圈或更高的感光度來保證足夠高的快門速度。 其次，如果你已經(jīng)習(xí)慣使用手動(dòng)曝光的拍攝方式，你要特別小心雨天光線亮度的變化，尤其是大暴雨的天氣，光線條件有可能在半小時(shí)內(nèi)驟降2級，你要經(jīng)常測光，以免曝光失誤。
雨天的色彩
雨天的魅力也許就在你泥濘的腳邊。你是否嘗試過在濛濛細(xì)雨中蹲下來看看路邊的小花？你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們在此時(shí)會(huì)顯得比平時(shí)更鮮豔。這不僅是因?yàn)橛晁疀_刷掉了花朵上的塵土，也是因?yàn)榻涤曜尶諝庵械母m減少，降低了空氣對於色彩的影響。 此外，晴天時(shí)由於反差明顯，要想保全暗部則犧牲了亮部色彩，注重亮部則暗部飽和度會(huì)損失。但雨天時(shí)較厚的雲(yún)層讓光線在變暗的同時(shí)變得更均勻，不需要在曝光上作選擇，一般使用平均測光色彩就能夠得到很好的展現(xiàn)。 雨天中自然界的色彩濃淡有致，我們可以利用拍彩色片，多攝取紅、黃、綠等豔麗的色彩，這樣可以得到真的像水洗過一樣的漂亮色彩。
柔和的光效
除了烏雲(yún)遮日的暴雨以外，白天降雨時(shí)的光線效果基本上與陰天相似，光線強(qiáng)度略低一至兩級，光線更加柔和，反差較低。只是雨天相對更暗、更柔和一些，此時(shí)拍攝的人像照片同樣柔和細(xì)膩。不僅如此，我們剛才提到過，下雨時(shí)景物更清澈，色彩更鮮豔，所以雨天拍攝的人像往往柔和而且清新。因此，如果你在拍攝人像時(shí)遇到突降小雨的情況，你完全可以讓模特舉一把色彩鮮豔的雨傘在鮮花叢中拍攝幾幅獨(dú)特的雨景。
“雨絲”
雨本身也是一個(gè)很美的景象。無論與自然景物還是人造景觀，一旦和生活結(jié)合起來，雨都會(huì)成為畫面中一個(gè)重要的審美元素。
光圈：f/5.6，快門：1/500s，感光度：ISO 400
放慢快門速度，讓雨滴形成“雨絲”，就會(huì)使雨顯得更大。
還記得拍攝雨景的快門速度嗎？我們可以用1/30-1/60秒的快門速度將雨水表現(xiàn)為“雨絲”，然後可以選擇比較暗的背景將這些雨絲襯托出來。我們還可以為了表現(xiàn)不同的題材進(jìn)一步控制雨的效果。同樣大小的雨，我們可以放慢快門速度將它變成“傾盆大雨”，也可以調(diào)高快門速度帶來“毛毛雨”的效果。
不同的效果可以配合不同內(nèi)容表現(xiàn)。例如要表現(xiàn)雨中巍然不動(dòng)的哨兵，我們就可以放慢快門，凸顯雨的細(xì)密。而如果要拍攝雨中的古老建築，則可以略微提高快門速度，以免過多的雨絲遮擋建築的外觀。
路面積水
地面積水是雨水帶來的特殊景象，原本粗糙的路面積水後反光率大大提高，變成一面完整的“鏡子”。這樣一來，一方面環(huán)境的光線強(qiáng)度有所提高，此時(shí)如果我們使用手動(dòng)曝光，要相應(yīng)地降低曝光。同時(shí)，路面積水也能形成景物的倒影，無論是下雨時(shí)還是雨後，這種倒影都成了創(chuàng)作的得力助手，增強(qiáng)了畫面的趣味性。
光圈：f/4，快門：1/250s，感光度：ISO 100
利用下雨時(shí)路面上形成的積水，拍攝有趣的倒影，是體現(xiàn)攝影師智慧的機(jī)會(huì)。 你可以盡情發(fā)揮想像力去運(yùn)用這些倒影。此外，如果是傍晚下雨時(shí)，都市的霓虹燈也會(huì)為雨景帶來鮮豔卻又朦朧的色彩，就像在水裡暈開的染料一樣。當(dāng)然，要保證倒影和景物都得到準(zhǔn)確的曝光效果，我們還需要嚴(yán)格控制曝光。一般來說，選擇介於水面反光和霓虹燈光之間的區(qū)域作為測光點(diǎn)能夠得到比較好的效果。
玻璃窗
玻璃窗上的水珠可以輕鬆營造“清新”、“幽靜”的氣氛。除了水面以外，玻璃窗也是雨景拍攝常用的“道具”之一。並不是用玻璃來反光，而是透過玻璃上的雨滴進(jìn)行拍攝的。雨水打到玻璃上會(huì)形成一個(gè)個(gè)水珠，新落上的雨水又會(huì)形成一條條透明的痕跡，透過這些痕跡可以隱約看到窗外景物。而密集的水珠又像調(diào)色盤一樣，讓窗外的色彩都融匯在一起。
光圈：f/5.6，快門：1/125s，感光度：ISO 100
玻璃窗上的水珠可以輕鬆營造“清新”、“幽靜”的氣氛。 因此，無論下雨時(shí)你是在家裡，還是在商場裡避雨，都可以嘗試?yán)醚矍暗牟ＡТ芭臄z出獨(dú)特的雨景。傍晚，陰雨讓景物顯得更暗，汽車紛紛開啟車燈。這時(shí)如果你在下班回家公車上，可以拿起相機(jī)來到駕駛員獨(dú)享的“大玻璃”前，等待雨刷經(jīng)過形成一個(gè)清晰的扇形時(shí)按下快門。扇形區(qū)域內(nèi)的清晰景象與周圍被水珠覆蓋的模糊色彩形成完全不同的質(zhì)感。 前方汽車紅色尾燈、對面汽車黃色照明燈、綠色交通燈、地上的反光都會(huì)在這兩種不同的介質(zhì)中混合成不同的效果，只要掌握好曝光，就可以拍到非常精彩的照片。建議你使用點(diǎn)測光模式測量燈光在水中的倒影，基本可以得到比較合適的曝光。
雨天的人物
雨天的魅力遠(yuǎn)不止于此，雨水自身形成的獨(dú)特景象只是它對創(chuàng)作的幫助的一個(gè)方面。更重要的是，降雨還可以讓人們呈現(xiàn)出與平日不同的生活狀態(tài)。自然條件的變化總是會(huì)引起人們內(nèi)心的某種變化，天氣也是影響人情緒的重要因素。這就是為什麼影視劇中很多重要的情節(jié)都要安排在雨中的原因。無論是悲傷還是甜蜜，雨水總是能夠輕易將人的情感推向高潮。
光圈：f/2，快門：1/250s，感光度：ISO 100
下雨時(shí)人物的狀態(tài)都會(huì)顯得與平日不同，人物性格也會(huì)更加明顯，尤其是孩子，此刻他們的好奇心和興奮的狀態(tài)會(huì)表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。 下雨時(shí)，你可以到街上“轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)”，便會(huì)發(fā)現(xiàn)不同於往常的情緒。傘下低著頭邁開大步往前走，急於回家的身影、躲在屋簷下蜷縮著望著天空的迷茫眼神、鮮豔小雨衣下穿著膠鞋歡快地踏著水的小腳、一把大傘下緊靠在一起悠閒漫步的男女等?？梢哉f每一步都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。而如果你來到火車即將出發(fā)的月臺、泥濘不堪的工地、剛剛放學(xué)的校門口，一定會(huì)遇到更多令人感動(dòng)的場面。 要想拍好雨天的人物，往往要使用手動(dòng)曝光，因?yàn)橛晏斓墓饩€比較難以捉摸。如果是在白天拍攝，你可以對準(zhǔn)穿雨衣的人或者避雨的人的面部測光，將得到的數(shù)值作為一個(gè)參考，然後測量傘下人物面部的亮度，再記下這個(gè)數(shù)值。雨傘會(huì)阻隔一部分光線，因此打傘的人往往更暗一些，需要更充足的曝光量，在拍攝時(shí)，你要根據(jù)光線條件及時(shí)在這兩個(gè)曝光值之間進(jìn)行切換。 如果你要拍攝夜間的雨景，表現(xiàn)五彩斑斕的燈光，那你就要對準(zhǔn)水面反光測光，確定曝光數(shù)值，只要燈光強(qiáng)度不變，就可以使用同樣的曝光。但是在拍攝時(shí)如果需要表現(xiàn)人物，你就需要重新按照人臉進(jìn)行點(diǎn)測光。
3. 雪景拍攝
雪景一般分為兩種，一種是雪正在下，雪花漫天飛舞的時(shí)候；另一種是雪停後，陽光重新出現(xiàn)，但積雪仍未融化的時(shí)候。這兩種情況下光線環(huán)境不同、拍攝方式不同、拍攝的內(nèi)容也截然不同。
下雪景象
下雪時(shí)，天氣比較陰沉，能見度較差，光線散漫柔和，有點(diǎn)類似雨景的拍攝。此時(shí)我們?nèi)匀豢梢杂寐倏扉T捕捉細(xì)密的雪花，仍然要注意運(yùn)用深色的背景來進(jìn)行襯托。 同樣，下雪時(shí)人們的生活狀態(tài)也非常獨(dú)特。飄落的雪花比起雨來天然地具有“寒冷感”，雪花總是與厚重的衣服、潔白的水蒸氣共同出現(xiàn)，這種特殊的場面可以將寒冬的冰冷凸顯出來：突降大雪的冬日，人們裹緊衣服走在街上，身上落滿雪花；被積雪壓彎的竹子在風(fēng)雪中搖擺等。
光圈：f/11，快門：1/500s，感光度：ISO 100
陽光的出現(xiàn)會(huì)大大消除積雪的冰冷感，讓雪景更具有生命力。
同時(shí)，這種寒冷也為火熱的生活提供了襯托：下雪時(shí)，路邊的早點(diǎn)攤成為了溫暖的避風(fēng)港，老闆凍紅的雙手一掀開蒸籠，一股蒸汽從中湧出，這蒸汽在冬天裡變得像雲(yún)一樣潔白厚重，食客碗裡也在蒸騰著熱氣，平日並不明顯的溫暖感變得異常突出。在雪天反而表現(xiàn)出更多活力的是孩子，下雪對於他們來說是把世界變成了遊樂園。 你可以來到一個(gè)學(xué)校，拍攝下課時(shí)孩子們歡快的狀態(tài)，他們可以把學(xué)校操場變成巨大的“戰(zhàn)場”，飄落的雪花與紛飛的雪球混合起來，會(huì)讓氣氛變得更加熱烈?？梢姡┛梢宰屓粘Ｉ钭兊酶唔嵨?。
晴天雪景
雪過天晴後，景物就成了另外一種風(fēng)貌：溫暖的陽光重新統(tǒng)治大地，積雪的冰冷變得不再明顯，就像鋪在地上的棉花。任何不同景物和建築都被積雪裝點(diǎn)成了統(tǒng)一格調(diào)，紛繁複雜的色彩被細(xì)膩的白色籠罩，整個(gè)世界變得簡單、純淨(jìng)。任何多餘、不多餘的煩瑣事務(wù)都只在積雪中剩下了一個(gè)輪廓。這就是為什麼人們在面對雪景時(shí)總會(huì)產(chǎn)生一種釋然、心曠神怡的感覺。因此雪景總是看起來獨(dú)具魅力。
光圈：f/11，快門：1/500s，感光度：ISO 100
陽光的出現(xiàn)會(huì)大大消除積雪的冰冷感，讓雪景更具有生命力。 但是要把這個(gè)“銀裝素裹”的世界拍攝成優(yōu)秀照片並不容易。還記得我們說過，生活中具有最高反光率的是什麼？正是純淨(jìng)的積雪。 反光率高達(dá)“96%”的積雪在陽光的照射下尤顯明亮。這樣一來，積雪與沒有雪的地方（如建築物豎立的外牆、積雪下的松樹等）之間就會(huì)形成極大的反差。這往往讓我們很難抉擇。 這時(shí)你不妨選擇陽光比較斜的早晨或者黃昏的時(shí)間進(jìn)行拍攝，然後選擇陽光直射的景物和建築進(jìn)行拍攝，這樣積雪和景物之間的亮度差會(huì)更小一些，同時(shí)金色的陽光、藍(lán)色的天空也讓雪景中增加了鮮豔的色彩。 此外，雪本身的質(zhì)感也很難表現(xiàn)。如果按照平均測光的效果進(jìn)行拍攝，雪會(huì)被表現(xiàn)為灰色，失去潔白的美感。按照“白加黑減”的原則，你要適當(dāng)增加曝光。但是如果曝光增加過多，雪會(huì)變成一片“死白”，沒有層次的區(qū)別，雪的質(zhì)感就表現(xiàn)不出來了。因此要拍攝出曝光適當(dāng)?shù)难┚?，需要精?zhǔn)的曝光。 一般來說可以用“18%灰測光法”來完成。如果在緊急狀態(tài)下來不及進(jìn)行“18%灰測光”，你可以將曝光補(bǔ)償調(diào)高一到兩擋，來補(bǔ)償積雪對於測光的影響。
4. 霧景拍攝
“空氣透視”
霧氣會(huì)讓景物變得更加朦朧，若隱若現(xiàn)，眼前的世界恍若隔紗。霧能隱去遠(yuǎn)處的一些景物，而使近處的景物呈現(xiàn)出豐富的層次，使前、中、背景在霧氣中逐漸變淡，有強(qiáng)烈的空間深度感。由遠(yuǎn)及近的變化讓人產(chǎn)生了強(qiáng)烈的空間感，達(dá)到了與透視同樣的效果，所以被我們稱為“空氣透視”。 因此我們在拍攝時(shí)，可以選擇有遠(yuǎn)、中、近對比的景物，來加強(qiáng)空間深度感，同時(shí)前景、中景應(yīng)為深暗色調(diào)的景物，才能形成強(qiáng)烈的遠(yuǎn)近對比。這就為曝光帶來了困難。點(diǎn)測光很難找到灰度合適的點(diǎn)，這樣就能表現(xiàn)出生動(dòng)而富有變化的自然景物。這種“空氣透視”在表現(xiàn)遠(yuǎn)景時(shí)的“雲(yún)霧迷蒙”效果也給很多愛好水墨畫的朋友提供了更多具有“意境”的畫面。
光圈：f/11，快門：6s，感光度：ISO 100
霧景的“空氣透視”效果，會(huì)讓景物的遠(yuǎn)近異常分明，背景甚至已經(jīng)消失在迷霧之中。
柔和的光線效果
霧景時(shí)空氣折射現(xiàn)象比較嚴(yán)重，水霧就像一個(gè)大的柔光箱一樣將景物籠罩住，此時(shí)的光線效果是各種天氣條件中最柔和的。但是這只限於近處的景物。
不同的霧景
你也許有過這種體驗(yàn)：不同時(shí)間、地點(diǎn)的霧，似乎看起來感覺不太一樣，有著不同的韻味——陰天時(shí)的霧與天空連在一起，顯得更加蕭條、陰沉；而晴天清晨的薄霧則是靜靜地鋪在草地上或河面上，顯得祥和、安靜。山區(qū)的雲(yún)霧伴隨著雄偉的險(xiǎn)峰，看起來雄渾壯闊。 每一種霧的形態(tài)都獨(dú)具魅力，要表現(xiàn)好它們的特點(diǎn)需要在曝光上進(jìn)行細(xì)微調(diào)整。陰天時(shí)，霧氣較重，可以在測光後適當(dāng)減少曝光來還原陰沉灰暗的效果。清晨時(shí)霧氣影響不是特別大，則可以降低一些曝光，保留下清晨的天光未明的清冷效果。而如果要拍攝山區(qū)的霧，則可以降低曝光保留雲(yún)霧本身的質(zhì)感，讓山峰顯得更加朦朧。 另外，亮麗的色彩能增強(qiáng)霧景畫面的活力?？捎脼V光器（霧鏡）來增強(qiáng)或減弱（黃、橙）霧感（綠濾光鏡消除城市中的褐色霧）。 轉(zhuǎn)載自 新攝影 作者：攝影世界 延伸閱讀
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