一百多年后的今天，印象派早已不算是“異端”，當(dāng)代的先鋒派把印象派作品當(dāng)著過時的古董看待：明顯的視覺真實感；明顯的透視；斤斤計較于對象瞬間的光色變化，所有的這一切，被當(dāng)作某種保守和落后的標(biāo)志。盡管在1874年4月15日，印象派繪畫在巴黎的展覽會低調(diào)開幕；盡管雷偌阿煞費(fèi)苦心地采用”無名協(xié)會“ 這個不刺眼的名稱舉辦這次展覽會；盡管展覽會的目錄卡上除了時間、地點、作者及作品名稱外，一無所有，然而開幕后的笑罵之聲仍然轟然而起：”瘋子“、無知暴徒”、“沽名釣譽(yù)”、“不擇手段”。。。。一頂頂“桂冠"一股腦兒拋了過來。
        只有一個原因、一種解釋：印象派的繪畫越軌了。
        在印象派的作品里，什麼因素越軌了呢？并不是題材。印象派選擇的題材無非是風(fēng)景、人物、裸體，這些題材早已被前人畫過幾百年了，是不會觸怒當(dāng)局和輿論的。并不是題材觸怒了社會，而是他們的畫法、他們對題材的態(tài)度，他們的繪畫語言破壞了嚴(yán)格寫實主義的常規(guī)。行家們怎么看也看不順眼。他們居然”要想用畫得比別人更壞的方法來引人注意“ 。
       印象派的方法究竟是什么？簡單地說就是條件色的方法。這種方法強(qiáng)調(diào)物象與環(huán)境之間的色彩轉(zhuǎn)換關(guān)系，而似乎在某種程度上損害了物象的完整性與清晰。
       當(dāng)年的譏笑已煙消云散，譏笑者已變成了譏笑的對象。其實印象派并不容易，為了成就他們的作品，他們付出了整個生命。他們的一生是在烈日下、風(fēng)雨中度過的。他們的足跡踏遍了法國的山山水水。莫奈天不亮就去寫生，1912年，莫奈被確診為白內(nèi)障，他的名著《睡蓮》就是在他視力衰退、妻子逝世的重重痛苦中完成的。《睡蓮》完成后，莫奈說：“現(xiàn)在畫完成了，我也瞎了，沒有理由再活著”。以愛享樂聞名的雷偌阿到晚年手已不聽使喚，還堅持作畫，他臨終前最后一句話是請人取只鉛筆來，他想畫一幅靜物，當(dāng)鉛筆拿來時，他已閉上了眼睛。

                                                                                               ------------《畫布上的創(chuàng)造》讀書筆記