朱云峰
首先，請大家看一看本人下面兩首近體詩的用韻情況。

七律.過柳毅井
朱云峰

或言此井鎖蛟龍，（二冬）
附會牽強自古同。（一東）
客去客來聲色外，
花開花落水光中。（一東）
新秋霧隔連天雨，
故事煙消接地風(fēng)。（一東）
未敢衰顏朝帝子，
輕歌一曲洞庭東。（一東）

七絕.過陡山
朱云峰

欲遣閑情向陡山，（十五刪）
開心又是自由天。（一先）
不隨紅葉悲秋境，
為愛黃花喜留連。（一先）

   這兩首詩都是首句入韻，但其首句韻腳字的韻部都與后面幾個韻腳字的韻部有所不同，這就牽涉到了近體詩用韻的一種特殊情況____鄰韻通押。
   古人習(xí)慣上把絕句稱為“兩韻詩”，把律詩稱為“四韻詩”。因為古人認為，絕句只要有嚴格的兩韻腳就可，律詩只要求有嚴格的四韻腳就可。以律詩來說，古人把首句不入韻的五律視為“正軌”就是很好的例證。不過，為了音律的和諧和吟唱的悅耳，人們又要求部分格律詩的首句也押韻。這是因為增加一個韻腳后更便于上口，更容易記憶，吟唱時更悅耳動聽，更具韻律美感。

    不要小看了這一個韻腳， 格律詩因為增加了一個韻腳，卻增加了不少的麻煩。為了減輕負擔，人們又想出了一個投機取巧的變通辦法，那就是：允許格律詩的首句和最后一句借用鄰近韻部的字作為韻腳。格律詩的首句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，就稱為“孤雁出群格”；而格律詩的最后一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，則稱為“孤雁入群格”。
   在近體詩中，首句可入韻也可不入韻，如果入韻，其韻腳處用字不一定與以下其他韻腳處用字處于同在一部，使用鄰韻字也被允許，這就叫做“孤雁出群格。”而格律詩的最后一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群格”。
  最早稱首句借用鄰韻為“孤雁出群”的人是明代的謝榛。他在所著《四溟詩話》中說：“七言絕、律，起句借韻，謂之'孤雁出群’，宋人多有之。”沿用這種說法的今人詩家，如張皓先生在其主編的《古典詩詞通論》中說：“唐宋人常不拘首句韻腳之規(guī)，而借用鄰韻，后世稱為孤雁出群格。”星漢先生在《今韻說略》一文也指出：“晚唐有于首句入韻的格律詩，借用鄰韻的韻字，作為首句的韻腳，唐宋幾成風(fēng)氣，視為定例，叫'借韻’，起名號'孤雁出群’……如冬韻詩起句入東韻，支韻詩起句入微韻，豪韻詩起句入蕭肴是也。”
示例一：

以林逋《山園小梅·其一》詩為例：
眾芳搖落獨暄妍，（一先）
占盡風(fēng)情向小園。（十三元）
疏影橫斜水清淺，
暗香浮動月黃昏。（十三）
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合斷魂。（十三元）
幸有微吟可相狎，
不須檀板共金撙。（十三元）
  此詩首句韻腳用的是先韻，而園、昏、魂、樽的韻腳則是元韻字，首句借用鄰韻，便屬于“孤雁出群格”。

示例二：
《訪戴天道士不遇》（李白）
犬吠水聲中，（東韻）
桃花帶露濃。（冬韻）
樹深時見鹿，
溪午不聞鐘。（冬韻）
野竹分青靄，
飛泉掛碧峰。（冬韻）
無人知所去，
愁倚兩三松。（冬韻）

示例三：
《題西林壁》（蘇軾）
橫看成嶺側(cè)成峰，（冬韻）
遠近高低各不同。（東韻）
不識廬山真面目，
只緣身在此山中。（東韻）
  在近體詩的創(chuàng)作中，“孤雁入群格”不太常用；但是，有時候，詩人由于表達的需要，一時在本韻部里又找不到準確的字眼，迫不得已的情況下，借用鄰韻部的字眼作為全詩結(jié)句的韻腳，也不失為一種變通的辦法。所以說，“孤雁入群格”是一種不常用的“格”，但又是某些詩人在某些場合下不得不用的一種“格”，規(guī)矩都是人定的，約定俗成，相沿成習(xí)，這樣的做法也逐漸被人們所認可。

示例一：無題（魯迅）：
，（支韻）
挈婦將雛鬢有絲。（四支）
夢里依稀慈母淚，
城頭變幻大王旗。（四支）
忍看朋輩成新鬼，
怒向刀生覓小詩。（四支）
吟罷低眉無寫處，
月光如水照緇衣。（五微）

示例二：言懷（黃景仁）
聽雨看云暮復(fù)朝，（二蕭）
誰于籠鶴采豐標。（二蕭）
不禁多病聰明減，
詎慣長閑意氣銷。（二蕭）
靜里風(fēng)懷玄度月，
愁邊心血子胥潮。（二蕭）
可知戰(zhàn)勝渾難事，
一任浮生付濁醪。（四豪）

雪梅·其一
宋代:盧梅坡
梅雪爭春未肯降，（三江）
騷人閣筆費評章。（七陽）
梅須遜雪三分白，
雪卻輸梅一段香。（七陽）
   在近體詩的創(chuàng)作中，雖然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，這兩種“格”不可以在一首詩里同時出現(xiàn)。也就是說，在同一首詩里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允許同時并用的。原因就是：律詩稱為“四韻詩”，它要求一首詩至少使用同一韻部里的四個韻腳。如果在一首詩里，同時采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，這首詩同韻部里的韻腳只剩下三個了，顯然不符合“四韻詩”的概念界定。
  同樣道理，“孤雁出群格”與“孤雁入群格”同樣適用于絕句（五絕、七絕），也同樣不能首尾兼用。先舉絕句運用“孤雁出群格”的例子。

示例一：春怨（金昌緒）
打起黃鶯兒（四支），
莫教枝上啼（八齊）。
啼時驚妾夢，
不得到遼西（八齊）。

示例二：雪梅（盧梅坡）
梅雪爭春未肯降（三江），
騷人閣筆費評章（七陽）。
梅須遜雪三分白，
雪卻輸梅一段香（七陽）。

示例三：故行宮（元?。?/span>
寥落故行宮（一東），
宮花寂寞紅（一東）。
白頭宮女在，
閑坐說玄宗（二冬）。

示例四：呼沱河（范成大）
聞道河神解造冰（十蒸），
曾扶陽九見中興（十蒸）。
如今爛被胡羶浣，
不似滄浪可濯纓（八庚）。
  說明：大多數(shù)詩家習(xí)慣于把首句借用鄰韻，稱為“孤雁出群格”；而把最后一句借用鄰韻，稱為“孤雁入群格”，通稱“孤雁格”，實際上另有多種不同的叫法，本文采用傳統(tǒng)的說法。
  不管是孤雁出群格還是孤雁入群格，統(tǒng)稱借韻，又叫鄰韻通押，或者鄰韻互押。這個鄰是近的意思，但不是指距離上的近，而是指發(fā)音上的近。這個通押不是無原則的濫押，也是有嚴格的規(guī)定和限制的，一般情況下，只有下列所列幾類情形才允許通押。
（一）“東、冬”為一類。
（二）“支、微、齊”為一類，“支微”較近，它們與“齊”較遠。
（三）“魚、虞”為一類。
（四）“佳、灰”為一類。

（五）“真、文、元、寒、刪、先”為一類。其中“真文”、“元文”、“寒刪”、“刪先”、“先元” 較近；而“真元”、“寒先”、“元刪” 較遠；至于“真寒”、“寒元”、“文與刪先”、“先與真文”原則上不能認為是鄰韻。

注：十三元的情況比較復(fù)雜，這是由于平水韻對韻部歸并不合理造成的。元韻在唐宋韻部里分屬三個韻部：元韻、魂韻和痕韻。元韻可與寒刪通而魂痕可與真文通。所以有元半為真文的鄰韻，而元半為寒刪先的鄰韻之說。十三元韻部是平水韻所有平聲韻部中最為錯綜復(fù)雜的，所以又有“可惡的十三元”之說（清 段玉裁《說文解字注》言十三元：“丑，可惡也?！保?。

（六）“蕭、肴、豪”為一類。

（七）“庚、青、蒸”為一類，“庚青”較近，它們與“蒸” 較遠。
（八）“覃、鹽、咸”為一類。

   特別提醒：歌、麻、蒸、尤、侵等五類無相鄰韻部，但今人在實際創(chuàng)作中，偶爾也會出現(xiàn)“佳、麻”與“蒸、侵”互押的情況，并逐漸被時人所認可，這也可稱得上是一種創(chuàng)新與特色了。

朱云峰，湖南邵陽市武岡市人。湖南省武岡市職業(yè)中專教師。愛好文學(xué)，涉及諸多領(lǐng)域，尤愛舊體詩詞。長期以來堅持武岡鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作，作品散見國內(nèi)各期刊微刊，并獲各級獎勵?，F(xiàn)為武岡作協(xié)會員，武岡詩聯(lián)協(xié)會會員，邵陽市楹聯(lián)協(xié)會會員，邵陽市詩詞協(xié)會會員，湖南詩詞學(xué)會會員，湖南省作家協(xié)會教育分會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會會員。