我認為，學畫的方法就是要多臨摹經(jīng)典作品，要帶著思考去練習，每一張畫都要認真思考。在臨之前，要好好讀畫。臨摹一定要多。齊白石，黃賓虹學畫都是從臨摹開始的。一提芥子園，有些人就反對，我嘴上不反對，心里一萬個反對，這是理解欠缺。畫是要用眼睛看的，不是用耳朵聽的，只要一下筆就知道大家在什么水平上。大家要靜下心來學，不要浮躁，沒有一項技能是不通過努力就能掌握的，必須扎扎實實地學。當然，臨摹不一定要整張臨，就像吃補品一樣，需要補血就吃補血的補品。有時候也并不是畫的多就是好，中國畫關(guān)鍵還是講筆墨，不能忽視書法，可以找一些碑帖來學習。如石門頌，乙瑛碑等碑很好，可以作為臨本，臨習時要體悟用筆方法。刻圖章對畫畫也有好處，可以從刻印中理解中國畫的線條。通過用刀，可以感悟線條。

我在微信群里經(jīng)常看大家的作品，也很想發(fā)言，有時一下子也想不出合適的簡短的話語，想著有機會和大家面對面交流。最近大家寫意畫發(fā)得比較多。我認為，寫意畫是一種精神，不是一種形式。古人說，寫意就像一個仙人在天馬行空，而不是一個醉漢在罵街，這兩種境界是不一樣的。這兩種放達不羈是兩種境界。具體來說，寫意追求的是筆墨內(nèi)容，如芭蕉葉子的轉(zhuǎn)折，它的形是通過毛筆的運筆來表達的。千萬不要把芭蕉葉子想得很朦朧，不能畫到哪里算哪里。我的每一幅畫，都要先畫小構(gòu)圖，用鉛筆勾畫小稿，精心安排位置，穿插疊加。先定好大的位置，細小的位置臨時可以處理，畫的時候要整張畫都在心里。潘天壽先生創(chuàng)作時，經(jīng)常在手掌上使勁地畫。心里有一本帳，畫的時候才能夠自如。潘天壽的畫幾乎可以用計算機計算的，是不是太嚴謹呢。也許潘先生再活十年的話，可能會隨意一些，會有更高的高度。也許再過十年，我也不用稿子了?，F(xiàn)在我的小稿都是非常簡單。有一次，一個朋友讓我畫一幅肖像，我很久沒有畫人物了，但是還是答應他。我畫了他一個背影，配上竹石，效果還是挺好的。當然，小的草稿不一定都要有，但畫前心中一定要有底。我在畫之前一般會停頓幾分鐘，看一下紙的性能，下筆以后，就快了。

對于寫意花鳥畫臨本的選擇，我認為，第一重要的是臨摹任伯年的。臨任伯年不會厭煩，任伯年的布局、用色都有自己獨特之處。他喜歡用灰色。當然顏色本身沒有好看與不好看之別，其實是看色彩的搭配。任伯年的造型是一流的。他經(jīng)常寫生，甚至對于幾根草的布局都不會放過。吳昌碩是學任伯年的。第二重要的是趙之謙。趙之謙的線條很有金石味道，色彩雅俗共賞。書法也很大氣。接下來是虛谷的。虛谷有用筆特別，需要有基礎(chǔ)，否則要學壞。虛谷側(cè)鋒用得多，有許多其他的學養(yǎng)支撐他。一般情況下，你臨摹得再像虛谷的，別人也會說你畫得差。我畫的梅花很多是師法虛谷的。還有八大、石濤的可多看看。臨習盡量規(guī)范。

在寫生方面，我不太主張直接拿宣紙寫生，用鋼筆、鉛筆都可以。寫生主要是了解結(jié)構(gòu)，不是了解筆墨。用毛筆寫生已經(jīng)使用筆墨了，除非你對任伯年，趙之謙已經(jīng)非常熟悉。

以上為吳靜初老師課徒畫稿及示范

以下為吳靜初老師作品欣賞