大家在練字時(shí)，也許會(huì)有這樣的疑惑：每一個(gè)筆畫寫得都很到位，但為什么字看起來很呆板呢？

其實(shí)是因?yàn)橛泻芏?strong>細(xì)節(jié)沒有注意到。

一：重心

反面教材

這里的重心偏低，間接導(dǎo)致橫向距離過大，字形微胖。雖然筆畫精準(zhǔn)到位，但因受整體字形的影響，不能很好的表現(xiàn)出瘦金體修長的特點(diǎn)。

提高重心方法：字的上半部分緊縮，下半部分松散修長。如最后一筆為“豎”，則這一筆畫要寫長一些。

二：粗細(xì)比例

雖然這種字體名為'瘦金體'，但并不是所有的筆畫都瘦。有對(duì)比，才會(huì)有胖瘦粗細(xì)之分。筆畫的纖細(xì)消瘦，也是通過對(duì)比表現(xiàn)出來。這里的例子選自《秾芳詩貼》，屬于大字瘦金體，容易辨識(shí)。在“造”字中，“豎”的那一筆要比“橫”粗。如果沒有粗細(xì)比例，就會(huì)出現(xiàn)這種情況:

反面教材

對(duì)比一下，你會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，這個(gè)字偏于“柔弱”，沒有瘦金體凌厲瀟灑的感覺。一般來講，初學(xué)者都從瘦金體楷書《千字文》開始練習(xí)，由于《千字文》屬于小字，筆畫纖細(xì)，粗細(xì)比例不明顯，所以很容易被忽略。這樣寫出的字體會(huì)顯得很呆板，沒有活力。

三：牽絲

牽絲是瘦金體的重要組成部分，多觀察牽絲，有利于我們對(duì)瘦金筆意的理解。通過牽絲，我們可以看出原貼中的下筆順序與運(yùn)筆方法，具體可點(diǎn)擊這里牽絲中的瘦金體技法，甚至可以根據(jù)某些牽絲部位抖動(dòng)的痕跡，聯(lián)想到宋徽宗在寫這個(gè)字時(shí)，也許心亂了。

但牽絲的作用不僅僅這些，先看一下反例：

反面教材

沒有了牽絲，字體好像失去了連貫性。很多牽絲，尤其是上下結(jié)構(gòu)間的牽絲，都是朝著左下的方向進(jìn)行延伸，有意無意中，在平面空間內(nèi)構(gòu)成了很多三角形。一道牽絲，便形成了圖中1和2兩個(gè)三角形。尖銳穩(wěn)固的三角形隱藏在字中，這就不難解釋為什么瘦金體看起來凌厲瀟灑了。

四：角度

瘦，是因?yàn)閮?nèi)斂，做到內(nèi)斂最直接有效的方法，是調(diào)整角度。類似”微“的字，由左中右三部分組成，字形較為復(fù)雜，如果按寫正常字的比例大小來寫，很容易寫胖，因此要注意兩端的角度﹙ 圖中已經(jīng)標(biāo)出﹚要稍微小一些。另外角度對(duì)字也有補(bǔ)救作用，在寫作品時(shí)，一處傾斜，另一處可通過角度大小的改變來進(jìn)行調(diào)節(jié)。