圖1 題款
題 款 的 位 置
圖2 元.倪雲(yún)林
　　清孔衍拭《畫(huà)訣》說(shuō)：“畫(huà)上題款，各有定位，非可冒昧，蓋補(bǔ)畫(huà)之空處也。如左有高山，右邊宜虛，款即在右。右邊亦然，不可侵畫(huà)位?！边@段話(huà)提出了題款位置選擇上的兩條原則：一是補(bǔ)空，使題款與畫(huà)跡相呼應(yīng)，起平衡作用，以補(bǔ)畫(huà)面的不足；二是不能侵畫(huà)位，山水畫(huà)講氣勢(shì)、勢(shì)之所趨，雖有空白也不能題款，以免造成堵塞，影響氣脈的通暢。至於有的畫(huà)布局上已經(jīng)形完意足，也就不必再加題款畫(huà)蛇添足，只署名於不礙之處即可。清高秉在《指頭畫(huà)說(shuō)》中總結(jié)了一條題款經(jīng)驗(yàn)：“倪迂（贊）、文（征明）、董（其昌），多有自題數(shù)十百言者，皆於作畫(huà)時(shí)，預(yù)存題跋地位故也?！彼钦f(shuō)古代名家在繪畫(huà)構(gòu)圖時(shí)，就已經(jīng)把題款的位置考慮進(jìn)去了，所以款字雖多，卻能與畫(huà)跡相得益彰，使畫(huà)面增輝。可見(jiàn)“預(yù)存題跋地位”是十分重要的經(jīng)驗(yàn)。（圖2）
各 種 款 式
　　1．從題款內(nèi)容上看，只簡(jiǎn)單的寫(xiě)上年月姓名的叫“窮款”；題寫(xiě)長(zhǎng)篇大論的叫“長(zhǎng)款”，只題詩(shī)文與作者姓的，叫“單款”；在單款之外，還寫(xiě)明畫(huà)是送給某人的，叫“雙款”。在雙款中，寫(xiě)受畫(huà)者名字、稱(chēng)謂那部分叫“上款”；寫(xiě)作者姓名的部分叫“下款”。
　　[上款] 除書(shū)寫(xiě)受畫(huà)者名字、稱(chēng)謂之外，為了表示作者的謙遜、常常在受畫(huà)者前加上“寫(xiě)贈(zèng)”、“畫(huà)請(qǐng)”、“以應(yīng)”、“畫(huà)似”等字樣，在受畫(huà)者後常加上“雅屬”、“指正”、“斧正”、“清鑒”、“補(bǔ)壁”、“博笑”等字樣。如有標(biāo)題或詩(shī)文跋語(yǔ)，一般放在受畫(huà)者名字之前。如明代趙左《溪山無(wú)盡圖》，款為：“溪山無(wú)盡。萬(wàn)曆四十年歲在王子臘月之望，寫(xiě)贈(zèng)五鹿先生還朝。華亭趙左?！保▓D3）又如清查士標(biāo)《仿雲(yún)林雨山圖》，款為“長(zhǎng)日焚香靜掩關(guān)，鳴泉隔屋送潺潺，小窗筆墨餘情在，寫(xiě)得雲(yún)林雨後山。癸亥中秋畫(huà)似克老道兄清鑒。查士標(biāo)?！保▓D4）
　　[下款] 除作者姓名外，常在名後寫(xiě)“畫(huà)”、“寫(xiě)”等字。如果畫(huà)風(fēng)粗放，可寫(xiě)“寫(xiě)意”、“潑墨”等字。過(guò)去文人畫(huà)家還寫(xiě)上“戲墨”以自詡，現(xiàn)在一般已不用了。在作者前面還可冠以籍貫，如上文“華亭趙左”，華亭是趙左的故鄉(xiāng)。至於作畫(huà)的時(shí)間、地點(diǎn)，可以寫(xiě)在受畫(huà)者前，也可以寫(xiě)在作者署名之後。
還須談一點(diǎn)，是關(guān)於年月的寫(xiě)法。我國(guó)傳統(tǒng)習(xí)慣是用甲子紀(jì)年，現(xiàn)在又通行公曆紀(jì)年，所以現(xiàn)在題款上兩種紀(jì)年都在用。
　　2．從題款形式上看，一般有橫題式與直題式兩種，要根據(jù)畫(huà)面的布局而定。字體如用篆、隸、正楷，則要齊頭齊腳；如用行草，可齊頭不齊腳。書(shū)寫(xiě)年月姓名的字要略低於詞句，字體也略小於詞句。當(dāng)然，這些也不是絕對(duì)的，根據(jù)需要也可伸縮變化，但要有利於畫(huà)面的協(xié)調(diào)完美。
　　此外，題款字體的形式，要與作品風(fēng)格相適應(yīng)，工筆畫(huà)不能用狂草，大寫(xiě)意也不能用正楷。畫(huà)風(fēng)清麗的，書(shū)法也應(yīng)秀麗；畫(huà)風(fēng)古樸的，書(shū)法也應(yīng)質(zhì)樸；畫(huà)風(fēng)大氣磅磅的，書(shū)法也應(yīng)雄健奔放，方能配合協(xié)調(diào)。

圖3 明.趙左款

圖4 清.查士標(biāo)款

圖5-1 明.王紱（名號(hào)章）

題 款 、鈐 印 法
　　中國(guó)畫(huà)家在完成一幅畫(huà)以後，還要在畫(huà)面上題款、鈴?。ㄉw章），這樣，這幅作品才算最後完成。題款，包括詩(shī)文和書(shū)法兩種藝術(shù)，合起來(lái)就是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四種藝術(shù)，它們各有其特點(diǎn)，互相配合，形成一件完整的藝術(shù)品。所以題款與鈴印不能不講究。
題 款 的 內(nèi) 容
　　題款的內(nèi)容可長(zhǎng)可短，但必須與繪畫(huà)內(nèi)容有關(guān)聯(lián)。
　　1．最短的只寫(xiě)作畫(huà)的時(shí)間和作者姓名，也可寫(xiě)上作畫(huà)的地點(diǎn)，這是一幅畫(huà)中必不可少的。
　　2．可以寫(xiě)一個(gè)題比如石濤的《臨風(fēng)長(zhǎng)嘯》款為“雙清閣之圖。大滌子若極寫(xiě)?！?br>　　3．可以寫(xiě)兩句詩(shī)或一首詩(shī)，如潘天壽《江州夜泊圖》，款為“飛帆如葉駕輕舟，千裏江程》日收。莫問(wèn)浸陽(yáng)舊司馬，明宵燈下抵瓜州。甲午秋，天壽?！?br>　　4．可以寫(xiě)一句話(huà)或幾句話(huà)，如王原祁《仿古山水圖冊(cè)》，款為“人家在仙掌，雲(yún)氣欲生衣。用松雪法寫(xiě)家右丞詩(shī)意?！保▓D1）
圖1 題款
題 款 的 位 置
圖2 元.倪雲(yún)林
　　清孔衍拭《畫(huà)訣》說(shuō)：“畫(huà)上題款，各有定位，非可冒昧，蓋補(bǔ)畫(huà)之空處也。如左有高山，右邊宜虛，款即在右。右邊亦然，不可侵畫(huà)位?！边@段話(huà)提出了題款位置選擇上的兩條原則：一是補(bǔ)空，使題款與畫(huà)跡相呼應(yīng)，起平衡作用，以補(bǔ)畫(huà)面的不足；二是不能侵畫(huà)位，山水畫(huà)講氣勢(shì)、勢(shì)之所趨，雖有空白也不能題款，以免造成堵塞，影響氣脈的通暢。至於有的畫(huà)布局上已經(jīng)形完意足，也就不必再加題款畫(huà)蛇添足，只署名於不礙之處即可。清高秉在《指頭畫(huà)說(shuō)》中總結(jié)了一條題款經(jīng)驗(yàn)：“倪迂（贊）、文（征明）、董（其昌），多有自題數(shù)十百言者，皆於作畫(huà)時(shí)，預(yù)存題跋地位故也?！彼钦f(shuō)古代名家在繪畫(huà)構(gòu)圖時(shí)，就已經(jīng)把題款的位置考慮進(jìn)去了，所以款字雖多，卻能與畫(huà)跡相得益彰，使畫(huà)面增輝?？梢?jiàn)“預(yù)存題跋地位”是十分重要的經(jīng)驗(yàn)。（圖2）
各 種 款 式
　　1．從題款內(nèi)容上看，只簡(jiǎn)單的寫(xiě)上年月姓名的叫“窮款”；題寫(xiě)長(zhǎng)篇大論的叫“長(zhǎng)款”，只題詩(shī)文與作者姓的，叫“單款”；在單款之外，還寫(xiě)明畫(huà)是送給某人的，叫“雙款”。在雙款中，寫(xiě)受畫(huà)者名字、稱(chēng)謂那部分叫“上款”；寫(xiě)作者姓名的部分叫“下款”。
　　[上款] 除書(shū)寫(xiě)受畫(huà)者名字、稱(chēng)謂之外，為了表示作者的謙遜、常常在受畫(huà)者前加上“寫(xiě)贈(zèng)”、“畫(huà)請(qǐng)”、“以應(yīng)”、“畫(huà)似”等字樣，在受畫(huà)者後常加上“雅屬”、“指正”、“斧正”、“清鑒”、“補(bǔ)壁”、“博笑”等字樣。如有標(biāo)題或詩(shī)文跋語(yǔ)，一般放在受畫(huà)者名字之前。如明代趙左《溪山無(wú)盡圖》，款為：“溪山無(wú)盡。萬(wàn)曆四十年歲在王子臘月之望，寫(xiě)贈(zèng)五鹿先生還朝。華亭趙左?！保▓D3）又如清查士標(biāo)《仿雲(yún)林雨山圖》，款為“長(zhǎng)日焚香靜掩關(guān)，鳴泉隔屋送潺潺，小窗筆墨餘情在，寫(xiě)得雲(yún)林雨後山。癸亥中秋畫(huà)似克老道兄清鑒。查士標(biāo)。”（圖4）
　　[下款] 除作者姓名外，常在名後寫(xiě)“畫(huà)”、“寫(xiě)”等字。如果畫(huà)風(fēng)粗放，可寫(xiě)“寫(xiě)意”、“潑墨”等字。過(guò)去文人畫(huà)家還寫(xiě)上“戲墨”以自詡，現(xiàn)在一般已不用了。在作者前面還可冠以籍貫，如上文“華亭趙左”，華亭是趙左的故鄉(xiāng)。至於作畫(huà)的時(shí)間、地點(diǎn)，可以寫(xiě)在受畫(huà)者前，也可以寫(xiě)在作者署名之後。
還須談一點(diǎn)，是關(guān)於年月的寫(xiě)法。我國(guó)傳統(tǒng)習(xí)慣是用甲子紀(jì)年，現(xiàn)在又通行公曆紀(jì)年，所以現(xiàn)在題款上兩種紀(jì)年都在用。
　　2．從題款形式上看，一般有橫題式與直題式兩種，要根據(jù)畫(huà)面的布局而定。字體如用篆、隸、正楷，則要齊頭齊腳；如用行草，可齊頭不齊腳。書(shū)寫(xiě)年月姓名的字要略低於詞句，字體也略小於詞句。當(dāng)然，這些也不是絕對(duì)的，根據(jù)需要也可伸縮變化，但要有利於畫(huà)面的協(xié)調(diào)完美。
此外，題款字體的形式，要與作品風(fēng)格相適應(yīng)，工筆畫(huà)不能用狂草，大寫(xiě)意也不能用正楷。畫(huà)風(fēng)清麗的，書(shū)法也應(yīng)秀麗；畫(huà)風(fēng)古樸的，書(shū)法也應(yīng)質(zhì)樸；畫(huà)風(fēng)大氣磅磅的，書(shū)法也應(yīng)雄健奔放，方能配合協(xié)調(diào)。
圖3 明.趙左款
圖5-1 明.王紱（名號(hào)章）
圖4 清.查士標(biāo)款
鈐 印
　　蓋圖章，是完成一幅畫(huà)的最後一道工序。我國(guó)傳統(tǒng)習(xí)慣常用蓋圖章來(lái)表示明守信約與鄭重負(fù)責(zé)。畫(huà)上鈴印，除了表示這種作品為某人所畫(huà)的標(biāo)志以外，還具有審美價(jià)值。在白底的紙上，黑色的畫(huà)跡中，蓋上一方深紅色的精美印章，能夠使畫(huà)面相映生輝。所以中國(guó)畫(huà)家常擁有各種印章。讓它們?cè)诋?huà)面上產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。
常用印章有：
　　1．名號(hào)章。一般用兩方配合使用，是畫(huà)面上必不可少的。一方刻姓名，一方刻字號(hào)；或一方刻姓，一方刻名字。一方刻朱文，一方刻白文。用時(shí)，朱文紅色輕，用在上邊；白文紅重，放在下邊。印章大小約等於題字，或略小於題字。蓋章的位置，如署名下空白多，就蓋在下邊，如署名下空白少，可蓋在字跡左右。兩方章的距離，約等於一至二個(gè)圖章的位置，不可拉得太開(kāi)，或擠得太攏。（圖5-1）
　　2．壓角章，亦稱(chēng)畫(huà)角章?？筛鶕?jù)畫(huà)面需要，用在畫(huà)的左下或右下角。壓角章比名號(hào)章大，多為方形或長(zhǎng)方形，朱白文不論。內(nèi)容可以是格言、警句，統(tǒng)稱(chēng)閑章，如“師造化”、“得山水趣”、“江山如此多嬌”等。也可以用齋館名，稱(chēng)為齋館章，如文征明的“真賞齋”、石濤的“大滌草堂”等。（圖5-2）
　　3．引首章。多為長(zhǎng)方形，也有作橢圓形或不規(guī)則形的。根據(jù)畫(huà)面的需要，用於題款開(kāi)頭二三字的右側(cè)，故稱(chēng)引首。內(nèi)容與壓角章相似。（圖5-3）

圖5-2 清.王鑒（壓角章）

圖5-2 張大千（引首章）