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圖文來源：璽朗梅江國(guó)際藝術(shù)館 我國(guó)著名國(guó)畫家和美術(shù)教育家蕭朗先生的花鳥畫多屬小寫意畫法，形象簡(jiǎn)括生動(dòng)，筆墨洗練自然，賦色豐富典麗，風(fēng)格秀潤(rùn)清雅，富于生活情趣和書卷氣息。擅長(zhǎng)創(chuàng)構(gòu)詩(shī)意盎然的靈境，透過鴻蒙之理，將靜穆的觀察與活躍的生命統(tǒng)攝到優(yōu)美的作品之中，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。蕭朗先生的作品取材十分廣泛，尤以雞、草蟲等類作品蜚聲中外，并為世人所盛贊和喜愛。 在丁酉雞年到來之際，我們精選了一百幅蕭朗先生的雞題材作品，其創(chuàng)作年代從1942年至2005年，時(shí)間跨越六十多年。這些精品畫作我們將陸續(xù)呈現(xiàn)給大家，謹(jǐn)以此祝愿朋友們?cè)谛碌囊荒昀镄腋?，快樂，健康，吉祥?/p> 雞年賀歲 2005 在丁酉雞年到來之際，我們精選了一百幅蕭朗先生的雞題材作品，其創(chuàng)作年代從1942年至2005年，時(shí)間跨越六十多年。這些精品畫作我們將陸續(xù)呈現(xiàn)給大家，謹(jǐn)以此祝愿朋友們?cè)谛碌囊荒昀镄腋＃鞓?，健康，吉祥?/p> 絲瓜雞蟲圖 1942 寒秋雉雞圖 1942 村鳴 1956 中國(guó)國(guó)家博物館藏 絲瓜斗雞圖 1959 天津工藝美術(shù)學(xué)院藏 牡丹小雞 1959 戲蟲圖 1959 雉雞 1959 古今中外有許多畫雞高手，蕭朗筆下雞的各種形態(tài)以及與之相應(yīng)的畫法，不見于前人而獨(dú)具一格。他觀察對(duì)象之細(xì)致，表現(xiàn)手法之大膽，章法之奇突，筆法墨法之干凈利落，令人贊嘆。 ——邵大箴 初鳴 1960
葫蘆雙雞圖 1960 天津工藝美術(shù)學(xué)院藏
雞鳴圖 1962 天津美術(shù)學(xué)院藏
絲瓜雙雞圖 1962 天津美術(shù)學(xué)院藏
公雞草蟲 1962
獨(dú)立 1965
小公雞撲蟲圖 1965
漫步 1966
牡丹公雞圖 1973
松林雙雉圖 1976 人性與人格化，是蕭朗先生以人品入畫、以人品變化畫品并取得成功的一個(gè)重要方面。特別是在被稱之為“蕭家雞”的作品里，這一特點(diǎn)不但被突出到一目了然的程度，而且呈現(xiàn)出少見的雙重性，即自然和藝術(shù)的人性與人格。這主要表現(xiàn)在他刻意描繪自然界生命共有的情趣神態(tài)上，如畫集里督雛覓食的《教子圖》，立于雞籠上的母雞給人感覺雖有長(zhǎng)者之態(tài)，但看上去仍然是母雞和小雞。不牽強(qiáng)附會(huì)和不人為捏造差強(qiáng)人意的繪畫形象，以發(fā)掘其本身所蘊(yùn)含的“人性”來激發(fā)讀者的想象力，是他此類作品看似自然而不自然的高明之處。 ——于海東
教子圖 1979
蜀葵雙雞 1981
葡萄雙雞圖 1981
威風(fēng) 1982
群雞圖 1982 中國(guó)國(guó)家博物館藏
母雞草蟲 1983
梳羽 1983
對(duì)峙 1983
葡萄白雞 1984
獨(dú)立 1984 由于對(duì)生活性、藝術(shù)性、創(chuàng)造性的理解把握和刻意追求，蕭朗先生的小寫意花鳥畫作品在充分顯示出畫家創(chuàng)作思想的同時(shí)，他的繪畫個(gè)性和風(fēng)格也日趨鮮明和完整。無論是《白鳳》實(shí)實(shí)虛虛的真情雅趣，《紅鯉》亦真亦幻的有形無形，還是《一朵傾城醉末蘇》妙不可言的水中花色，那一種源于大自然的藝術(shù)化了的強(qiáng)烈生活美，與那些以為畫的和諧只是對(duì)自然和諧程度極淺的模仿者不同的是，他的小寫意花鳥畫在形似象同以外，具有一種能夠與人溝通的感情和感應(yīng)，使小寫意花鳥畫因畫家自身極強(qiáng)的觀察能力、審美能力和表現(xiàn)能力，從長(zhǎng)期以來給人的筆墨逸趣印象里挺立而出，石有山色，枝有樹貌，一草一葉可見春魂秋魄。小寫意，大造化；小景物，大色彩；小生命，大演繹構(gòu)成了蕭朗先生不斷發(fā)展的藝術(shù)特色，也是他對(duì)小寫意花鳥畫的有力推動(dòng)，使他毫無爭(zhēng)議的成為中國(guó)小寫意花鳥畫的扛鼎之人。 ——于海東
草場(chǎng)一角 1984
追捕 1984
威風(fēng) 1985 中國(guó)國(guó)家博物館藏
雄雞一唱 1985
教子圖 1986
斗雞 1987
錦上添花 1988
信步 1988
村鳴 1988 蕭朗先生的《威風(fēng)》，畫雄雞在直追猛進(jìn)中突然掉頭張喙，迫使草蟲魄散魂飛、乖乖就范。盡管真雞不可能出現(xiàn)如此高難度的超常動(dòng)態(tài)，但由于適合人們的審美想象，反而使觀者更愿意接受和欣賞。蕭朗先生認(rèn)為花鳥畫表面看來是畫形，實(shí)際是抒寫自我的情神意趣，寄寓自我的審美追求。只有足能感動(dòng)自己的藝術(shù)，才可能感動(dòng)別人。 —— 王振德
竹蔭雙雞 1988
信筆為之 1989
閑適 1990
梳羽 1990 中國(guó)國(guó)家博物館藏
墨雞 1990
群雛 1990 中國(guó)國(guó)家博物館藏
小息 1990
雀喳喳 1991
大吉 1991
頂天立地英雄漢 1991 許多人評(píng)蕭老的雞畫活了，我覺得不止于此。蕭老以雞擬人，把筆下的雞——還有別的生靈——看作是身邊的人，有老人有孩子，有感情有故事，畫出來讓人感到親切有趣，心中有一種共鳴。加上釣魚等情趣十足的畫面，正如古人說的“活潑潑地，一片天地”，這正是一個(gè)大藝術(shù)家的胸懷。 —— 周志龍
吉利 1991
松枝雙雉 1992
追撲 1992
不屈不撓 1992中國(guó)國(guó)家博物館藏
閑適 1993
雞鳴富貴 1993
嬉斗 1994 中國(guó)國(guó)家博物館藏
尋覓 1994 中國(guó)國(guó)家博物館藏
老姐倆 1995
老姐仨 1995 就是生活中的這些雞，其“音容笑貌”深深印在他的腦子里，于是有了1991年深圳的“蕭朗百吉畫展”，全國(guó)人大副委員長(zhǎng)、政協(xié)副主席程思遠(yuǎn)為之題寫展名。蕭朗筆下的雞不僅是筆墨、筆法的卓然，其實(shí)已然脫離了技術(shù)層面，進(jìn)入形而上的感情層面。像《不屈不撓》描繪的那只“落湯雞”，翻遍歷史上任何雞畫，從來沒有對(duì)動(dòng)物這樣深刻的解讀，這是一個(gè)人與動(dòng)物的對(duì)話，一種人性的升華，只有悟透了人性的人才能有這樣的聯(lián)想和想像?！跋胂袷庆`魂的眼睛”，這般舒朗的靈魂才有這般凈朗的眼睛，才有了筆下這般正能量的“拍案驚奇”。 —— 姜維群
啄癢 1995
珍珠 1995
驀然回首 1995 中國(guó)國(guó)家博物館藏
憩息 1996
秋波一轉(zhuǎn) 1996 中國(guó)國(guó)家博物館藏
觀蟲 1996
臨鏡 1996 中國(guó)國(guó)家博物館藏
暖 1996
叫喳喳 1997 中國(guó)國(guó)家博物館藏
追捕 1997 自然和藝術(shù)的人性與人格還以畫家對(duì)生活的觀察和藝術(shù)的感悟，直接把經(jīng)過創(chuàng)造出來的藝術(shù)想象投入到自然形象里，使二者神貌合一，生發(fā)新象。此種作品在蕭朗先生的雞類畫作中極為醒目。在男性化的“雄風(fēng)”系列里，他筆下紅冠黑羽的大公雞不但個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)，經(jīng)他“用人的形象來演化自己畫雞的形象”，動(dòng)感異常，《追捕》、《威風(fēng)》、《驀然回首》等等，那放步追逐草蟲的赳赳雄雞，兩爪或作丁字，或?yàn)榇篁_腿式，身形夸張一如京劇舞臺(tái)上的花臉角色，威武而靈動(dòng)，瀟灑而大氣。在他的這類強(qiáng)調(diào)自我審美意識(shí)的作品里，形象的常態(tài)往往被改變成畫家創(chuàng)造出的意想之象，以達(dá)到無生活所有，有別人所無的效果。 —— 于海東
冠上加冠 1998
獨(dú)立 1999
晨棲 2000
悠閑 2000
雄風(fēng) 2000
雙吉 2000
加冠圖 2000
龍戲鳳 2001 中國(guó)國(guó)家博物館藏
雞鳴富貴 2003
錦上添花 2003 臨近雞年，老畫家蕭朗創(chuàng)作了12張吉祥畫，作為來年的“畫歷”，從以下的畫題上就能看出這畫歷的吉利喜慶和祥瑞。有雞鳴富貴、比翼雙飛、和合美美、大吉大利、八百遐齡、一本萬利、安居樂業(yè)、錦上添花、君子之風(fēng)、群仙祝壽、世世清白、喜上眉梢。您說吉祥不吉祥？ 居家過日子，誰不圖個(gè)吉祥和美，這不，耄耋畫家蕭朗給您送來了。 過年說吉祥話，平時(shí)掛吉祥畫，又正趕上明年是雞年。中國(guó)富于吉祥寓意的畫都利用諧音，雞就寓吉，吉祥吉利大吉大利，很民俗很直白，但恰和人心。然而蕭朗先生的吉祥畫雖很民俗卻又不俗。 吉祥畫長(zhǎng)畫不衰，但畫出品位畫出個(gè)性畫出學(xué)問就不那么一揮而就了。 …… 雄雞有五德，蕭朗先生的吉祥畫亦有“福祿壽喜德”五吉瑞。在雞年將臨前夕，畫此吉祥，能不大吉大利？ —— 姜維群
大吉大利 2003
淘氣 2003 中國(guó)國(guó)家博物館藏
遛早 1997 中國(guó)國(guó)家博物館藏
覓 1997
追撲 1997
對(duì)影 1997
梳妝 1997
悄悄話 1997
拉家常 1997
打盹 1997 蕭朗先生曾畫過一組女性化的“老姐倆兒”雞系列,在《拉家?！贰ⅰ肚那脑挕?、《遛早》等作品里，兩只老母雞，或附耳湊臉，相親相近，或心領(lǐng)神會(huì)，相對(duì)相視，或相跟相隨，活得自由自在……我們的生活里有多少與之相似相近的動(dòng)人情景一閃而沒，唯蕭朗先生用心抓住了它們，把它們賦于一個(gè)人們最不容易注意的形象，用獨(dú)特的藝術(shù)視角和審美情趣勾畫得本性之中皆見人性，充滿了人情世故的種種韻味兒，變平凡為不平凡。 —— 于海東
又是啥新鮮事 1997
浴 1997
搔癢 1997
銀雞 1983
矮腳雞 1984
錦雞 1986
斗雞 1986
雉雞 1987
白鷴 1988
褐馬雞 1988
吐綬雞 1990 中國(guó)國(guó)家博物館藏
珍珠雞 1996
白鳳 (烏雞) 1996 中國(guó)國(guó)家博物館藏 |
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