青綠山水滿紙云煙——許學軍作品欣賞

llssmm44 2017-02-28

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畫家許學軍

許學軍，男。一九六九年出生，江蘇泰州人。畫風枯淡蕭疏，作品氣韻傳神，入選當代新水墨印象名家作品展、中國當代山水新古典藝術大展等并有獲獎，被多家文藝單位及相關人士收藏。現(xiàn)為中青藝協(xié)常務理事，泰州美協(xié)會員。

青綠山水滿紙云煙——畫家許學軍作品欣賞

許學軍山水

青綠山水滿紙云煙——畫家許學軍作品欣賞

許學軍山水

許學軍作的是傳統(tǒng)的青綠山水，一眼看去就清新可喜，仿佛立即便置身其中了，一股絕無雜塵的山水氣息撲面而來，讓人不覺就要作深然的吸納，乃至忽生奇想，要真能居住其間才好。然而知道，真正居住這樣真的山水之間，以我們現(xiàn)在一個普通人的能力，是不能過得很自如的，光是那食物的供給就要成為問題，于是一切就要返璞歸真，自己動手了，而又談何容易。所以我們有時對于山民的環(huán)境產(chǎn)生羨慕，也只是羨慕一下而已，并不想把自己轉換成為一個山民。其實，山水畫的產(chǎn)生恰恰正是因了這種環(huán)境和精神的需要，畫家代我們把那山水畫來，讓我們懸之壁上，以慰身心，聊解向往，隨時可以仰觀一番，而不勞旅行之苦。山水畫到了今天，其豐富變化，洋洋大觀，豈止一言難盡，即千言萬語也不能盡言。而傳統(tǒng)山水畫，是今天各種創(chuàng)新山水畫的基礎，當人們創(chuàng)新到一定時候，就每每會發(fā)生向傳統(tǒng)的所謂回歸，以求下一步的繼續(xù)向前，其中道理就是傳統(tǒng)里面自有奧妙存焉。許學軍埋頭作傳統(tǒng)的青綠山水，樂此不疲，他的心中會是有這些考慮的吧。

許學軍至少暫不喜那種滿紙云煙的風度，而傾向于歸真。因此他的山水畫，無論遠景近景，都講用筆的功夫，或者說是從用筆上追求，以得一樹一石一峰一水的意韻。事物相比較而存在，以山水畫而言，有以墨韻見長并側重于用墨者，有以用筆見長并側重于用筆者，由此產(chǎn)生了山水畫的種種大千世界。雖然氣韻生動離不開用墨，但并不是只能從用墨上體現(xiàn)，也須用筆體現(xiàn)的，總之是筆墨功夫。所以若試驗僅用筆或僅用墨作成一幅山水畫，只要那功夫是到家的，便都有氣韻生動之意。那么在功夫到家的情況下，既用筆又用墨，則氣韻自然就更為滿紙生動。許學軍從用筆做起，是一條正路和好路，因為用筆似更來不得半點虛假，它畫出來的是線條，筆力不到則線條之象不能到位，粗細輕重直曲長短，不能得之心而應之手，應之手而成于象。

許學軍的山水畫善于經(jīng)營布局，遠近高下疏密大小，錯綜而有序，創(chuàng)造出一種宜于人觀人游的山水境界。煙云布設，層次豐富而分明，尺幅之內(nèi)，遠山層設，煙云萬里，觀之賞心悅目，區(qū)別于巍然者、紛紜者、突兀者、奇怪者。這是他的選擇，他愿以此藝境奉獻人間。

許學軍山水畫的用色較為淡雅，這與他追求的清新意境是相一致的。用筆細致，取景闊大而又層次豐富，疏而不密，畫面干凈簡潔，以煙云水面留白較多，造成了他的青綠山水畫清新淡雅的風格。

藝術之路漫長而無止境，隨著對藝術認識的不斷追求，我們很難斷定一個畫家將來藝術面貌的變化。