作為一個喜歡懸疑推理的girl，在很長一段時間里，我曾經(jīng)極其“崇洋媚外”，特別是東洋，讀了很多日系小說作家的作品。

推理小說應(yīng)該是始于歐美的偵探小說，最為大家熟知的就是柯南道爾的《福爾摩斯探案集》了，傳入亞洲后，在日本演變?yōu)橥评硇≌f，并漸生出多個流派，“本格派”、“變格派”、“社會派”和“新本格派”。而在很長的一段時間里，國內(nèi)并沒有優(yōu)秀的推理小說家和作品出現(xiàn)。存在的主要問題有三：

沒有技術(shù)含量的詭計。

推理小說中本格推理以邏輯至上的推理解謎為主。從本格派被稱為正宗、正統(tǒng)、傳統(tǒng)、經(jīng)典就可以看出，具有本格功底和能力，對推理小說家而言如同畫家需要有素描功底一樣重要，哪怕你最后是走抽象派的路線也一樣不能繞開。

日本當(dāng)下最紅的推理小說家之一東野圭吾雖然被定性為社會派，但他最早出道的作品獲得第31回江戶川亂步獎的《放學(xué)后》就是不折不扣的本格派作品，而他最為大家津津樂道的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》史無前例地將第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎及當(dāng)年度三大推理小說排行榜第1名一并斬獲，劃重點(diǎn)——“本格推理小說大獎”。

由此可見，他設(shè)置詭計的能力是毋庸置疑的。而反觀國內(nèi)，很多小說設(shè)置了一堆懸念，一驚一乍，各種5毛特效過后，最后密室的破解方式是一個地道……個地道……地道……道。（捂臉）

這還算好的，有的最后告訴你因為有鬼，推理小說有鬼算什么鬼？！所以只能說，國內(nèi)很長一段時間沒有推理小說，只有帶有破案性質(zhì)的懸疑小說和恐怖小說。

劇情缺少懸念和反轉(zhuǎn)。

推理小說的最高境界和慣用套路大概是看到結(jié)尾讀者才恍然大悟：兇手原來是他。不走尋常路的，甚至到最后都不知道兇手到底是誰？哪怕一早知道兇手，但也要疑惑他是怎么做到的？或者，他為什這樣做？

但不管是哪種情況，都要是作者有意為之。但是如果是功力不夠，讓讀者在一半或者還沒到的時候就發(fā)出得意的嘿嘿嘿，我就猜到兇手就是他，然后翻到最后一頁，果然是他，或者不是他，解釋卻牽強(qiáng)地狗屁不通。

脫離社會，主要人物形象塑造生硬。

很長一段時間我們對正面人物的塑造就是高大全，英雄美女，壞人就是能壞出水來，變態(tài)惡毒，完全不考慮人是有兩面性的。為什么福爾摩斯的形象雋永，進(jìn)入推理小說的殿堂，那是有莫里哀帝這樣的對手，和華生這樣的伙伴。但這樣有虹彩的反面人物和配角在國內(nèi)的推理作品中幾乎看不到。

但近十年來，這樣的現(xiàn)狀在逐漸改變，國內(nèi)涌現(xiàn)出了相當(dāng)優(yōu)秀的推理小說家，從人數(shù)上真的不算多，卻是各流派都有，而且由于現(xiàn)在翻譯是越來越不走心（翻譯稿酬也是低得離譜），所以好的原創(chuàng)作品其實比外國譯本從各方面說會更好，至少不會出現(xiàn)中間損耗。

其中以下幾位值得一提。

01

本格派代表——紫金陳：浙大理工男布下的精巧殺局代表作：謀殺官員系列、推理之王系列

雖然不了解紫金陳的背景，但從他筆下的高智商罪犯似乎都畢業(yè)于一所大學(xué)——浙大的理工科專業(yè)（浙大專門培養(yǎng)罪犯嗎？忽然有采訪浙大校長的沖動，捂臉）。

紫金陳的作品幾乎放棄了所有懸疑、恐怖、血腥的元素，兇手一般在全書篇幅的前10%就已經(jīng)揭曉，剩下吸引讀者的是對“不可能犯罪”，也就是詭計的設(shè)置和破解，在他的作品中往往不止一個詭計，讀他的作品，就好像跟著高數(shù)老師一步步演算精密而復(fù)雜的函數(shù)題，讀者最好還有一定的物理、化學(xué)知識，所以他的作品大概不是所有讀者都會喜歡的。

另外，紫金陳幾乎所有作品的視角和投射都是代入罪犯的，他筆下的罪犯人格健全、智商超拔，往往還占有道德和情義的優(yōu)勢，雖然破案者也是頭腦能力杰出，然而作者設(shè)置的人物背景往往會弱化他的魅力，這使得讀者在整個閱讀過程中會為犯罪者的命運(yùn)而緊張，不自禁地希望了解詭計的同時罪犯卻不會被抓住。

02

心理分析和社會派代表——雷米：孤獨(dú)側(cè)些師的悲憫教化場

代表作：《心理罪》系列

目前為止，我讀過的雷米作品是以方木為主角的心理罪系列五部。非常有意思的是我認(rèn)為它們完美詮釋了雷米成長全變態(tài)（從蟲化蝶）。

讀《第七個讀者》時我僅僅覺得是一個挺有意思的懸疑故事，但作為推理小說，卻過于業(yè)余。而如今我會說，《第七個讀者》更像是整個系列的一個前傳和背景交代。

到了《畫像》具備了一本精彩推理小說的要素，無論是情節(jié)架構(gòu)還是文風(fēng)都老練很多，但其中血腥獵奇的部分仍有明顯模仿西方同類作品的痕跡，是一個典型的主角光環(huán)和變態(tài)殺手對決的故事，即個體犯罪心理解剖。

而《教化場》則是一個具有實驗性質(zhì)的群體性犯罪心理演示。由于我的心理學(xué)背景，這是我個人最偏愛的一部作品。

《暗河》發(fā)展到封閉社會的群體性犯罪心理，這部作品過于黑暗壓抑。

《城市之光》終于完成了作者全部的布局，開放性社會的犯罪心理，即我們每一個人的罪，特別是網(wǎng)吧投票那一段，我讀的時候感到無限悲傷與無奈，是最真實社會心理的寫照，瘋狂嗜血的不僅僅是變態(tài)殺手而是每一個普通人內(nèi)心的猛獸。

雷米作為社會派代表無疑是相當(dāng)成功的，但是細(xì)觀他的作品中本格的元素相當(dāng)少。

03

懸疑恐怖派代表——鬼古女：冥冥中鬼神搖曳的因果地獄代表作：《碎臉》

嚴(yán)格的說，鬼谷女不能算真正意義上的推理作家。也就是我前面說的，懸疑小說家。之所以放在這里，我想是因為確實代表了一部分讀者的喜好，《碎臉》一度大熱，當(dāng)時不斷有人向我推薦，可見絕對屬于暢銷書了。

后續(xù)我相繼讀了《傷心至死》和《暗穴》，到罪檔案系列開始決定棄了?？梢哉f，鬼谷女營造恐怖懸疑的能力，暗處的兇手和未知的幽靈讓人毛骨悚然，背脊發(fā)涼，迷霧重重的故事和層層揭開的謎底也頗有功力。

但是本身具有神經(jīng)質(zhì)特質(zhì)的主角和最終歸于超自然力量的結(jié)局卻使得偏好邏輯至上的我漸漸喪失了興趣，尤其是在遇到了同樣善于設(shè)置迷障，卻恪守本格規(guī)律的呼延云以后。

04

新流派開創(chuàng)者：呼延云——從推理中獲得解脫和心生代表作：“真相推理師”系列作品

呼延云早期的作品融合了本格，社會和恐怖懸疑。

2010年，我被一本在圖書館隨手偶得的書驚艷到，這本書的名字叫《嬗變:殺戮者與推理者的頂級較量》，而書的作者和他書里的主人公同名，叫呼延云。

當(dāng)時這個呼延云只出了這一本書，我就決定開始追隨他，時不時在豆瓣讀書中搜索他的名字，看看有沒有新書出版，這些年陸續(xù)等來了《鏡殤》、《不可能幸存:推理者挑戰(zhàn)密室屠殺》、《黃帝的咒語》、《烏盆記》，2017年，這些書也集結(jié)成“真相推理師”系列再版。

其實從這些書的名字——“密室”、“不可能幸存”、“真相推理師”，就可以看出作者的強(qiáng)烈企圖心是要走本格的路子，畢竟本格才是一直被認(rèn)為的推理類小說的原點(diǎn)和經(jīng)典，并占領(lǐng)著智商的制高點(diǎn)。

但在讀了呼延云已知的所有的作品后，我卻覺得呼延云除了做到將本格詭計設(shè)置地精巧完美之外，他對社會熱點(diǎn)的關(guān)注，人性的把握也相當(dāng)見功力，而難得的是他竟然也沒有摒棄懸疑恐怖的世俗元素，將其吸收發(fā)揮到極致，或者這樣說吧，高質(zhì)（智）量（商）的推理小說在中國還是小眾的愛好，而足夠的恐怖懸疑能夠吸引更多的受眾。這一點(diǎn)，呼延云做到了雅俗共賞。

呼延云本格詭計的設(shè)置突破了純物理的范疇，是物理和心理相結(jié)合的產(chǎn)物，比如我個人覺得《嬗變》和《不可能幸存》更偏重物理，而《鏡殤》和《皇帝的咒語》更偏重心理，但兩者密不可分。

這樣的詭計不但在邏輯上無可挑剔，放到現(xiàn)實中也合情合理（這不是廢話嗎？當(dāng)然不是，不信你們試試看西澤保彥的作品，這朵日系本格奇葩也是我的大愛，他的作品全部都是邏輯完美無缺，現(xiàn)實絕不可能）。

而這也為呼延云在社會派的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，再下去我看到了東野老師的軌跡。而《皇帝的咒語》在我看來在社會派上的傾向尤其明顯。

在懸念的設(shè)置上，呼延云善于設(shè)下重重迷霧，讓讀者有置身PM2.5爆表、能見度為0，無法呼吸的空間感受。而他是少數(shù)能讓我猜兇手猜到最后的作者。而情節(jié)的翻轉(zhuǎn)也是絕無僅有，其實《嬗變》最早驚艷到我的也是這一點(diǎn)。

《嬗變》中的林香茗、《不可能幸存》中的愛新覺羅·凝都讓我跌破眼鏡（再寫下去就要劇透了，趕緊打?。?。而這也反映了他對筆下人物理解的豐富性，是的，人本來就是矛盾的，呼延云（這里指角色，而不是作者）本來也不是傳統(tǒng)意義上的英雄，甚至5本書過去了，他仍然是一個模糊的符號，除了推理的力量，其他都是謎?；蛘呶矣幸环N感覺，呼延云（這里指作者）在下一盤很大的棋。

他筆下的主線人物是一個群像，除了呼延云，痕跡專家劉思緲、法醫(yī)蕾蓉、記者郭小芬、名茗館館主愛新覺羅·凝，圍繞她們每一個人都有故事，甚至在不同作品中作為主角，而且她們每個人身上都有故事（過去的、未來的、已知的、未知的）。

這一點(diǎn)，即使是歐美、日本的推理小說中敢于如此為之的也不多見。更有意思的是，除了呼延云以外，這些又都是女性角色，性格各異，甚至亦正亦邪，這亦是推理作品，特別是以本格為標(biāo)簽的推理作品中極罕見的。

繼承了歐美、日本本格派、社會派的精髓，吸取了國內(nèi)懸疑恐怖小說的長處，又在人物塑造和系列作品布局上努力突破，這讓我看到一個不一樣的呼延云，更期待未來能夠看到一個了不起的呼延云，為中國式的推理小說，開宗立派。