李錦勝教授

中國美術(shù)家協(xié)會會員，安徽省文史研究館館員，安徽當(dāng)代中國山水畫研究院院長。歷任安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長、教授、碩士研究生導(dǎo)師等。

（一）

真是隔行如隔山??！由新聞界轉(zhuǎn)入書畫藝術(shù)界，我竟不識著名山水畫家、國畫教授李錦勝先生！

三年多前，中國科技大學(xué)藝術(shù)中心方浩老師邀請我參加一個飯局，當(dāng)時有合肥幾所高校的美術(shù)教授，還有從淮南、蚌埠等城市高校趕赴來的美術(shù)學(xué)院負(fù)責(zé)人。這些青年才俊告訴我，在安徽師大美術(shù)學(xué)院讀研時的老院長、導(dǎo)師李錦勝先生路過合肥，晚上同門中人請恩師。

△李教授創(chuàng)作巨幅山水畫

我記得那次見面時，有學(xué)生借著酒勁鼓動李老：“老師的山水畫越來越正大氣象，又領(lǐng)銜那么多大型主題畫創(chuàng)作，畫價應(yīng)該往上升一升了，給我們騰出來空間嘛?！崩罱淌跊]有答腔，和悅的臉色沉下來，飯局草草結(jié)束。李老拿出紙和筆，站在桌邊畫畫，剛才鬧騰騰的場面安靜了。李老邊畫邊講解，都已不再年輕的這些大學(xué)教師圍著、擠著。李老臉色和緩起來，說，“以后我來了，你們要帶畫來。我要欣賞，要看到你們繪畫方面的進(jìn)步，別再惦記著畫價那點(diǎn)事兒?！?/strong>學(xué)生們連聲稱“是”。

與新中國同齡的李錦勝，上世紀(jì)七十年代初，就是蚌埠三中教師了，出于對美術(shù)繪畫事業(yè)的熱愛，考入安徽師范大學(xué)藝術(shù)系讀書學(xué)畫，畢業(yè)留校任教，后又考王石岑導(dǎo)師的山水畫研究生。

△新安江山水畫廊

李錦勝多次說過，自己欣逢安徽歷史上美術(shù)界大師云集的一個好時代。那時候的安徽師大校園內(nèi)，有申茂之、王石岑、光元鯤、鄭震、周蕪、吳棟梁、張自申、惲振霖、吳燃等名家執(zhí)教。學(xué)生們?nèi)玺~得水，在名師們的悉心培養(yǎng)下癡迷國畫。那時李錦勝聽說王石岑老師是國畫大師黃君璧的弟子，一得空就往王老師那簡易宿舍跑。王老從如何選筆、選紙、選硯、選墨，到如何用筆、用墨、用色以及用礬、用膠等等，對照實(shí)物講解，親筆示范。那時系里有工宣隊(duì)，晚自習(xí)后關(guān)燈鎖門，強(qiáng)制學(xué)生回宿舍。一些學(xué)生晚自習(xí)后跑到王老宿舍，房間很擠，學(xué)生們圍在王老身后，王老輕輕鋪開宣紙，凝神磨墨，稍后提筆在紙上縱橫馳騁。王老說“磨墨如病夫，提筆如壯士”。大家不知道時光在流逝，時常到黎明前才歸去。

2014年底，王石岑百歲誕辰時，省博物館舉辦他的畫展。李錦勝等昔日的弟子天南地北趕來了，憶起恩師，仍涕淚縱橫。李錦勝還說起留校任教后，考王石岑教授的研究生，王老還“趕”過他，逼著他去南京、上海等地拜訪名家，上門討教。那時工資低，李錦勝就與另一位教師背著被子，每到一地訪名家時，餓了就啃干糧，夜宿學(xué)校體育館內(nèi)。有時，名家點(diǎn)評他們的畫晚了，留他們吃一餐便飯，他們嘴上推辭吃過了，可肚子“咕嚕咕?！表懼?/p>

（二）

△李錦勝教授

李錦勝教授對“讀萬卷書，行萬里路”是深信不疑的。他留校后，還常聽文史教授的授課和講座，與文學(xué)院教師交朋友。還曾師從著名書法家尉天池教授、南師大中文系教授馬景倫先生、著名篆刻家王一羽先生。繪畫技法那些形而下的技術(shù)層面，苦修到一定程度，都不是太難的事情，最難的是蘊(yùn)含在一個畫家骨子里的文化底蘊(yùn)，最終會反映出他的繪畫作品內(nèi)涵和深度。畫山水也好，教授山水畫也罷，中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)素養(yǎng)的提高和積累，反映在作品里是很自然的事。

李錦勝教授曾經(jīng)八上黃岳，四上匡廬，游三峽、桂林，登泰山、峨眉，游九寨溝，登雁蕩山，走西雙版納，搜盡天下奇峰。在外人看來，一位成功的國畫教授吃這些苦頭不太值。李錦勝寫過很多論文筆記，記述了他從名山大川間走過，領(lǐng)略到大自然界的神奇與博大，切身感受到一個畫家只有身臨其境，才能真正感悟其精髓和實(shí)質(zhì)，緣物寄情，創(chuàng)作出有分量、有深度的好畫。或許正得益于此，他筆下的山川生氣勃郁，變化無窮。老畫家黃葉村先生稱贊他的《山韻》等國畫，有“得天地造化之功”。李教授身體力行，退休前堅(jiān)持每年帶學(xué)生外出寫生、考察。用鋼筆或鉛筆畫速寫，后用宣紙作水墨寫生，積累了大量不同地域特色的山水畫稿，為山水畫研究和創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

△ 《曦染皇藏洞》

有評論家稱，李錦勝教授畫的山巒，寓奇于正，山姿厚重、穩(wěn)健，顯現(xiàn)出正大氣象。而這正大氣象又是依靠渾厚、綿密的筆墨線條交疊、羅織而成，每一座山峰的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、肌理、走勢以及濃密、輕淡、蒼茫的視覺感受都是通過線條墨色來體現(xiàn)的。山水自然真切，情與景合，在畫中塑造出的山、水、石、林、橋、房屋，讓觀者可入、可游、可住，這種意境的營造正是國畫的靈魂所在。

蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李叢芹博士評論李錦勝教授的山水畫時稱：“他的畫，特別是所畫大山大水，壯闊沉雄，筆墨蒼潤，構(gòu)圖新穎，以理法為重點(diǎn)，以神趣為旨?xì)w，形成了雅正樸茂、明潔精微、意境深遠(yuǎn)的個人風(fēng)格。”

李錦勝退休了，從繁重的教學(xué)任務(wù)中脫身出來，還沒輕松一下，各界一些重大國畫創(chuàng)作活動，力邀他出來領(lǐng)銜主持。群英薈萃，各抒己見。平時溫雅謙和的他，很多場合下不顧情面，力主國畫創(chuàng)作不能憑空捏造，更不能物質(zhì)至上、媚俗艷俗。他在主持八百里皖江百米長卷創(chuàng)作過程中，多次率創(chuàng)作人員實(shí)地寫生采集，反復(fù)討論，尋找特征特色，成功地創(chuàng)作出了非常有價值的長卷。

（三）

△ 《黃山煙云》

李錦勝教授近幾年，除了寫生創(chuàng)作，就是赴西方學(xué)習(xí)考察，汲取西畫營養(yǎng)。在傳統(tǒng)藝術(shù)繼承與創(chuàng)新問題上，中國山水畫受到的沖擊是強(qiáng)烈的。有人認(rèn)為，一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的深厚積淀形成了強(qiáng)大慣性，另一方面視覺藝術(shù)的突變與多變又催逼山水畫形式進(jìn)行變革。因而，許多國畫家陷入一種焦灼中，滋生多種流派。有著力于形式變革的“現(xiàn)代派”，注重形式變革的山水畫多在材料、技法、手段上做文章，甚至與影像技術(shù)結(jié)合，在一定意義上消解了山水畫明性暢神的文化內(nèi)涵；注重繪畫意境和筆墨修養(yǎng)的“傳統(tǒng)派”，一味注重意境和筆墨修養(yǎng)的山水畫，往往又因恪守傳統(tǒng)法則而失去鮮活的時代感受；以及將時代氣息與藝術(shù)傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合并汲取西畫養(yǎng)分的“新古典派”，既堅(jiān)持筆墨、意境的本體特色，又結(jié)合自然特點(diǎn)、時代特色并汲取其他養(yǎng)分將其變化、提升、翻新。李錦勝老師學(xué)識、修養(yǎng)、品性已蓄積了巨大能量，他是清醒的國畫家，他的山水畫自然屬于第三種類型，而當(dāng)代的國畫大家大多數(shù)會從這個陣營中走出來。

我們期待著，李錦勝教授的山水畫引領(lǐng)我們的目光走向一個更高的山峰！

本報記者 何顯玉

李錦勝教授作品賞析

▽天堂寨瀑布

▽名冠江南第一山