鑒定瓷器的新老，一般采用“五觀”，其中，看瓷器底部，是關(guān)鍵中的關(guān)鍵，因?yàn)?，瓷器的胎土是無法改變的，什么年代就是什么樣的胎土。在就是看瓷器底部，看制做工藝，也就是制做方法，年代的不同，其制造的方法也是不同的。

小小的底足能反應(yīng)瓷器的重要特征，抓住這些特征綜合分析，較易找到感覺，避開假貨，發(fā)現(xiàn)真品。下面簡單介紹幾種底足特征,希望對初學(xué)者有所幫助.陶瓷鑒定，不外乎看器型、辨胎釉、論紋飾，了解歷史背景等途徑，但對于現(xiàn)在的高仿品來說，這些特征目前都能基本達(dá)到。對初學(xué)者來說心中著急,卻不知從何著手。

比如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”（窯紅）、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。

“乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細(xì)小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬歷時又出現(xiàn)，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特征之一。

元 底部乳丁

“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內(nèi)壁也有旋轉(zhuǎn)半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊梁。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋?！白匮邸保ㄡ槺强祝滴鯐r底釉處往往出現(xiàn)大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國及現(xiàn)在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”里一般看不到胎體。

元 挖底旋

明 跳刀 乳丁

“火石紅”（窯紅），明前由于胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。

“湖米底”，見于明與明前砂底大盤，由于胎中含鐵量高，燒后高溫下要通風(fēng)冷卻，吹風(fēng)的砂底處氧化成米飯燒焦似的片片的痕跡。

明 墊沙 糊米底

“敲底”，見于道光時鈞紅，由于其釉肥厚，流到底足處燒后與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但盡管如此，由于年代較長，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。

陶瓷“敲底”

“沾窯砂”，由于過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂。

明 粘沙

下面我們了解一下唐代及唐代之前的瓷器、陶瓷底部是什么樣的，如圖：

也就是說：唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻紗底，線割底，現(xiàn)代仿制品，是沒有這種特征的。

唐代陶瓷底部，如圖：

宋代瓷器的底部，宋代“五大名窯”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窯如：龍泉窯、越窯、等等瓷器的底，基本上都是使釉，而北方窯、地方窯的瓷器，基本上底不使釉，如越窯瓷器的底：

元代瓷器的底足，上面介紹的窯口外，我們主要來研究元代景德鎮(zhèn)瓷器的底足，從我們發(fā)現(xiàn)的元代景德鎮(zhèn)瓷器，基本上都是出口瓷器，在國內(nèi)，大多使用的是地方窯瓷器，總之，元代瓷器的底足工藝基本上是一致的，采用的是挖底，修足，不上釉。

從上圖我們可以看出，元代瓷器的底部工藝，是必須具備圖片中的特征的。

從明代宣德開始，到民國時期，瓷器的底足基本上都是接底，就是說：將胎泥制成帶，接到瓷器底上，如圖片：

明代洪武時期的瓷器底部與元代瓷器的底部，基本是一致的，到了永樂時期，瓷器的底部發(fā)生了變化，出現(xiàn)了雞心底，也有一些玉碧底，由于這階段就幾十年，存世不是很多，所以，藏品的價值也是非常高的。如圖片：

現(xiàn)代仿古瓷器：一，底部工藝是達(dá)不到古代瓷器底部工藝的要求，其二，胎土是無法仿古的。鑒定瓷器的真假、新老，我的體會：從瓷器底足完全可以鑒定出真假、新老的。

下面，我們看看現(xiàn)代仿古瓷器底足的幾種表現(xiàn)： 

一：注模灌漿，凡是這種底部，肯定是現(xiàn)代仿品。如圖：

二：做舊。如圖；

三：臆造
看多了，聽別人的多了，見到的東西也多了，你就知道了，真真假假，只要自己去認(rèn)真學(xué)習(xí)，研究，那么就是：天下無難事只怕有心人！收藏，出售古瓷器需謹(jǐn)慎，慎行。

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