在卷帙浩繁的文學(xué)作品里，“蝶戀花”為詞牌的詩(shī)詞層出不窮。李煜、柳永、晏殊、蘇軾等偉大詞人均寫(xiě)下了膾炙人口的詩(shī)篇。歐陽(yáng)修作為文人為我們展示了《蝶戀花》的又一境界，它能在眾多詩(shī)詞中脫穎而出，至今流傳不衰，源于怎樣的藝術(shù)魅力呢？

整體來(lái)看，全詞的基調(diào)充滿了感傷、抑郁，有說(shuō)不完，道不盡的無(wú)奈和傷痛。然而，到底是誰(shuí)擁有這樣復(fù)雜難解的心緒？是一個(gè)女子，一個(gè)深鎖閨中，愁緒滿懷，卻無(wú)計(jì)鎖春的、等待心上人歸來(lái)的女子。詞作字里行間透露出濃濃的哀怨和愁苦。

“庭院深深深幾許。”詞的開(kāi)頭一連三個(gè)“深”字，使得全詞景深，情深，再加上一個(gè)疑問(wèn)，讓人覺(jué)得仿佛這個(gè)答案是無(wú)法得知的，越想探明，卻越無(wú)法了解。讓庭院的“深”、“曠”更加讓人尋味，可以說(shuō)是獨(dú)具匠心，也可以說(shuō)是別具一格，更可以說(shuō)體現(xiàn)了詞意境的深遠(yuǎn)。

“楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)?！边@兩句，似乎將這“深”表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈化。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫(huà)，讓人捉摸不透。繞過(guò)這一叢叢的楊柳，以為走到了盡頭，實(shí)則不然。在楊柳之后，卻還有簾幕，這一重又一重的簾幕到底有多少？一言以蔽之，“無(wú)重?cái)?shù)”，這更讓人覺(jué)得庭院無(wú)比的幽深。詞人寫(xiě)到此處，卻不再糾纏于庭院的深度，而是如同電影轉(zhuǎn)換鏡頭一般，將人帶入另一個(gè)畫(huà)面，從而引出了全詞的女主人公。

“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。”女主人公正獨(dú)處高樓，透過(guò)這深深的庭院遙遙凝望著自己丈夫經(jīng)常流連的章臺(tái)路，卻始終望而不見(jiàn)，這也體現(xiàn)了詞中女子那無(wú)奈寂寥的哀怨情感。

從景深寫(xiě)到情深，詞中寫(xiě)情，景中有情，情中有景，情景交融。女子在院中苦苦期盼，流淚傷心，丈夫卻在煙花樓中醉生夢(mèng)死。在深深的庭院中，我們似乎可以看到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈，對(duì)比當(dāng)中感受到女主人公的“怨恨”情感。表面上句句都是寫(xiě)景，實(shí)際上卻句句都在抒情。正如王國(guó)維說(shuō):“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也。”上片就在景物的描寫(xiě)里，抒寫(xiě)了女主人公深深的哀怨情懷。

全詞的下片著重寫(xiě)情。雨橫風(fēng)狂像是催促著春天的離去，而獨(dú)在高樓的女子看到這一情景，卻不禁聯(lián)想起自己的芳華是否也如同這殘春一般終將逝去，她想將春天留住，但是風(fēng)雨無(wú)情，“無(wú)計(jì)留春住”，這使她感到很無(wú)奈。

“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。”于是她把情感寄托在與她命運(yùn)相似的花上，但是花兒只是在一旁緘默，無(wú)言以對(duì)，并且像故意似地拋棄她紛紛飄過(guò)秋千而去?！皽I眼問(wèn)花”，實(shí)際上也是含淚自問(wèn)，花不語(yǔ)，也非回避答案“亂花飛過(guò)秋千去”，不是比語(yǔ)言更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄的命運(yùn)。女子看到的景象是實(shí)境，但是借由這一景象所聯(lián)想到的自身則為虛境，虛境是實(shí)境的升華。由此，情景交融，虛實(shí)相生，物我合一，使得整首詞如泣如訴，凄婉動(dòng)人，也使得意蘊(yùn)更為深厚，并且境界和韻味更加渾融悠長(zhǎng)。

我們讀過(guò)了很多首宋詞，其中包含不少閨怨詞，那么閨怨詩(shī)詞是怎么產(chǎn)生的呢？大多數(shù)詞人都是男子，他們?yōu)槭裁丛谠?shī)作詞作中將自己化為女子呢？

閨怨詩(shī)是社會(huì)文化發(fā)展的產(chǎn)物，上溯詩(shī)經(jīng)，下迄明清。主要集中在唐代（自隋文帝廢除九品中正制，開(kāi)創(chuàng)了科舉制選拔人才后。天下文人賢士為取得功名實(shí)現(xiàn)抱負(fù)，拋妻棄子奔赴京城。于是許多閨中少婦為此苦苦等待蹉跎了青春。如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁， 春日凝裝上翠樓。 忽見(jiàn)陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯?！本褪敲鑼?xiě)的一位因?yàn)檎煞蛲獬鰧で笊侔l(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)而獨(dú)守空房的女子。）一般是用來(lái)描寫(xiě)深閨怨婦或者懷春少女。有的是女人自己寫(xiě)的，還有一些是男兒作閨音，模仿女子的語(yǔ)氣寫(xiě)的。

首先閨怨詩(shī)的主人公大致可以分為這兩類(lèi)：
1.棄婦，這類(lèi)女子一般是被男子所辜負(fù)拋棄。
2.思婦（或者是心念情人的少女），則是良人在外獨(dú)守空閨無(wú)比思之的情況。
而題材又可以細(xì)分為四類(lèi)：
1.閨怨
2.宮怨
3.征婦怨
4.商婦怨

這樣一來(lái)男性寫(xiě)商婦怨寫(xiě)閨怨詩(shī)詞的目的就能理解了。
一、閨怨詞以女性作為載體抒發(fā)自己郁郁不得志滿懷凄苦，委婉的表達(dá)政治意圖。
在中國(guó)古代社會(huì)關(guān)系中，“家”是由夫婦組成的人群最小單位，是“國(guó)”的縮影。如同丈夫?qū)ζ拮佑薪^對(duì)的權(quán)威，“君”對(duì)“臣”也同樣具有絕對(duì)權(quán)威。妻子對(duì)丈夫必須服從，若丈夫?qū)ζ渲弥焕?，女子就只能處于空虛痛苦而別無(wú)他法。而以君王為首的統(tǒng)治階層若冷落打壓有才德的人，這些才子除了隱忍痛苦也是不得進(jìn)退。正如屈原“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”中所表達(dá)的情感一樣，心念“美人”欲求之，求之不得卻不甘心放棄，于是滿心郁郁（從某種意義上來(lái)說(shuō)，男子懷才不遇和女子遇不到良人的心情是一樣的)。產(chǎn)生了如同被冷落的婦人（也就是棄婦）一樣同病相憐的心理，作閨怨作品，雖然比較委婉含蓄，卻可以很好地宣泄心中的不平衡。同時(shí)這種手法又亦不乏投射政治的意圖，端看作者如何寫(xiě)。

 二、宮怨詞描寫(xiě)宮中女子的遭遇與其悲慘命運(yùn)，抨擊帝王為了個(gè)人私欲而大召民間女子，卻讓“后宮三千佳麗”白白蹉跎青春老死宮中的行為。

三、閨怨詩(shī)里面的征婦怨。內(nèi)容大多描寫(xiě)為因丈夫從軍的婦女對(duì)丈夫的擔(dān)憂想念之情。男性詩(shī)人(詞人）利用征婦題材的詩(shī)詞表現(xiàn)對(duì)國(guó)家戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨與對(duì)百姓的悲憫同情。如沈佺期《雜詩(shī)三首其三》：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長(zhǎng)在漢家營(yíng)。少婦今春意，良人昨夜情。誰(shuí)能將旗鼓，一為取龍城?！?br>四、利用閨怨詩(shī)詞來(lái)表現(xiàn)女性的境遇，反映社會(huì)現(xiàn)象，側(cè)面描寫(xiě)社會(huì)生活。譬如唐朝國(guó)力強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)繁榮，絲綢之路也是那時(shí)候產(chǎn)生的。于是商業(yè)自然大力發(fā)展起來(lái)，同時(shí)涌現(xiàn)了許多經(jīng)商的人。這些商人經(jīng)常外出，行蹤飄忽不定，歸家次數(shù)寥寥無(wú)幾。留下常年獨(dú)守空房，寂寞苦悶的妻子。（白居易《琵琶行》：“商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去，去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒?！本湍鼙憩F(xiàn)這點(diǎn)。）
五、上面所有的情況亦有表現(xiàn)對(duì)女子的同情，為她們說(shuō)話的意思。
六、有一類(lèi)詩(shī)人（詞人）則是出于自身風(fēng)流才情。同時(shí)運(yùn)用女性形象，也有一層獨(dú)特細(xì)膩的審美含義與對(duì)生活感情的細(xì)膩洞察力在里面。
七、出于私人情感，也就是八卦。無(wú)甚高大上的立場(chǎng)，他們自己就是少女（婦）之友。典型就是婉約派柳永，其行事與詩(shī)詞風(fēng)格使得他在女性群體里一向受到熱烈歡迎。其人一生風(fēng)流韻事無(wú)數(shù)，甚至死后出殯時(shí)，東京滿城名妓都為他送葬，半城縞素，一片哀聲。

我們回過(guò)頭再來(lái)看這首詞，詞作寫(xiě)的的確是閨怨。詞中寫(xiě)了一個(gè)獨(dú)居庭院的女子，她的愁、怨、傷、悲。其實(shí)我認(rèn)為可以有更深入的理解。歐陽(yáng)修四歲而孤，從小是個(gè)苦命的孩子，力經(jīng)挫折，堅(jiān)韌不拔而能入京作官，可以一展抱負(fù)。然命運(yùn)多舛，他卻由于和王安石政見(jiàn)不合，被貶出京當(dāng)了一個(gè)小官。他是一個(gè)滿腹經(jīng)綸、志存高遠(yuǎn)、心憂天下的人才，然而他卻沒(méi)有機(jī)會(huì)，空余惆悵和傷痛。歷經(jīng)變動(dòng)，壯志難酬的他肯定有怨、有恨、有苦、有悲，那種孤獨(dú)、傷感和文中寂寞的女主人公神韻相合。我倒覺(jué)得與其說(shuō)本詞寫(xiě)的是閨怨，倒不如認(rèn)為這首《蝶戀花》借獨(dú)居深院的女子來(lái)表達(dá)自己被拋棄的怨、恨、傷、悲。在這樣的基礎(chǔ)上，“雨橫風(fēng)狂”似乎象征著政治斗爭(zhēng)的肆虐、無(wú)窮，而“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”似乎是傾訴自己壯志難酬的無(wú)可奈何。