作於嘉靖五年（1526）的〈楊季靜小像〉是文伯仁24歲時(shí)的作品，可能是他存世最早的紀(jì)年畫作，也是唯一的一張人物畫。畫中的主人翁楊季靜（1504以前-1530）是蘇州著名的琴師，與文徵明等人友善，也因此文伯仁才會(huì)有機(jī)會(huì)為他作小像。

〈楊季靜小像〉現(xiàn)雖裱為手卷，但原本應(yīng)為一幅小立軸。因?yàn)閳D成於紙本，但文伯仁的題跋卻寫在絹上，應(yīng)為原本位於小軸左下方裱裝上的作者自題。

 明　文伯仁　五月江深圖

此幅畫題出自杜甫詩(shī)句：「百年地僻柴門迥，五月江深草閣寒」。畫面以對(duì)角線構(gòu)圖，一邊布置蔥郁的山林，一邊則為浩瀚的江天；山林中隱蔽數(shù)間屋舍，有一人獨(dú)倚欄桿遠(yuǎn)眺江景，傳達(dá)出僻地幽居的情景。

畫上題識(shí)指出此作寫於「停云館」；停云館為文伯仁叔父文徵明的齋室。文伯仁早年應(yīng)常有機(jī)會(huì)於停云館活動(dòng)，但據(jù)說叔侄後來涉訟，關(guān)系生變。因此學(xué)者將此作視為文伯仁與文徵明關(guān)系良好時(shí)，在停云館所畫的早期作品。

 明　文伯仁　松岡竹塢圖

畫中前景有戴笠僧人拄杖前行，將進(jìn)入林間寺院；中景有一渡橋文士，或許即為「放浪谿山已有年」的文伯仁；遠(yuǎn)景宛若隨著云霧浮現(xiàn)，凜立天際的秀峻山頭，應(yīng)是令作者追求神往的盛景。此畫原作於嘉靖甲子年(1564)，六年後文伯仁又在畫面右上方題詩(shī)。畫題「松岡竹塢」，就是出自詩(shī)中的文句。這件作品用筆雖較粗放，但仍維持文伯仁喜愛布置畫中細(xì)節(jié)的特色，與本次展出的《李愿歸盤谷圖》扇面類似，均屬於文伯仁的晚期采王蒙風(fēng)格的佳作。

 明　文伯仁　溪山秋霽

文徵明長(zhǎng)軸畫作喜好層疊山石，結(jié)構(gòu)出精嚴(yán)聳峙的山體。文伯仁的〈溪山秋霽〉雖然狹長(zhǎng)，但畫中的溪山林木卻不重在顯示高聳，而利用俯視的角度表現(xiàn)深度。策杖高士跨過具有長(zhǎng)方形橋柱基座的弧狀石橋，再沿著鋸齒狀的沿溪小徑，行至正憩於床榻上隱士的草廬邊。繼續(xù)深入則可站在兩株高聳的松樹旁，眺望平靜池面、對(duì)岸柱狀山石，以及聳立於厚實(shí)云氣上的遠(yuǎn)山。此圖作於嘉靖丁未年(1547)，雖屬文伯仁早期作品，但已是發(fā)展出自己面目的杰作。

 明　文伯仁　圓嶠書屋圖

畫中島嶼有著巨大的圓形平頂，前方三角狀青綠山體夾峙著紅色道觀建筑群，山間點(diǎn)綴各式林木，這是傳說中的道教海上仙山圓嶠山。但真正的主角應(yīng)該是畫面底部主客展卷對(duì)談、僮仆準(zhǔn)備迎客的屋舍。此畫為當(dāng)時(shí)流行的齋室圖，是針對(duì)「圓嶠書屋」這個(gè)齋室名特別設(shè)計(jì)的山水畫作。

此作成於嘉靖庚戌年（1550），應(yīng)是文伯仁傳世最早的一件青綠山水畫作。畫中山石樹木的造型與設(shè)色方式，皆為承自文徵明的圖式，不過文伯仁靈活地重組出古意盎然的奇幻妙境。

 明　文伯仁　新水晴巒圖

這件作品亦作於嘉靖庚午年（1570），屬於文伯仁晚期的作品。前景臨流高士望著溪石上的一對(duì)立鶴，似乎要與友人一同行向山間。畫面最上方幾可觸及云海之處，除了寺觀之外，還有數(shù)間茅屋，屋外兩人立於柴橋上俯視溪流，或許正期待著山下的友人到來。此處山色淺澹如玉，坡崖及太湖石上攀附著鮮碧小草與苔點(diǎn)，澗水平緩潺湲，煙云如涌。文伯仁將此處描繪得有若仙境，像是對(duì)家鄉(xiāng)林泉的謳歌與禮贊。

 明　文伯仁　畫天池石壁

天池山在蘇州西方十五公里處，山中奇石壁立，并有元代興建的寂鑒寺。文伯仁巧妙地采用巨然的風(fēng)格描繪此一蘇州勝景；他以長(zhǎng)披麻皴界分山體，山坡邊緣布置層層樹列，并於山脊加上礬頭等小石塊，讓天池山看來繁密雄厚。而自近景右方崖壁下的小道，一路曲折地將觀者帶向位於大片石壁旁雄立的寺廟前。寺廟後方的山徑上，另有行人往來，左方還安置一處圍著籬笆的屋舍。這件1558年的畫作，兼具氣勢(shì)與豐富細(xì)節(jié)，實(shí)為文伯仁中年佳作，也可以看到他在王蒙風(fēng)格以外的探索與表現(xiàn)。

 明　文伯仁　西洞庭山圖

這件作品與上幅的題跋，原為冊(cè)頁(yè)的左右幅，後改裝為小軸。此作雖未紀(jì)年，但由謝時(shí)臣1559年的題跋，可推測(cè)此畫約作於1550年代中期以前。

太湖中的西洞庭山，多古跡名勝，為蘇州著名的景點(diǎn)。根據(jù)題詩(shī)第一句「薄云籠月夜微?！?，此畫表現(xiàn)的是薄暮時(shí)分月暈下的西山景致。畫法精細(xì)，點(diǎn)景人物約0.5公分高，但各具姿態(tài)；許多葉片和石頭皴線則不到0.05公分，表現(xiàn)出文伯仁細(xì)筆畫的功力。

畫中林木種類繁多，許多葉片使用赭紅色描繪，似乎暗示著時(shí)序已入秋季，但并無秋末木葉落盡的蕭索。乍看荒禿的中景老樹，樹身布置的點(diǎn)苔反而展現(xiàn)蓬勃生機(jī)。整幅山水甚具草木華滋之感。

此幅描繪山石林木的用筆較為粗放，但仍保持文伯仁作品一貫豐富的細(xì)節(jié)，此畫應(yīng)亦為晚期之作。前景於葦草旁停憩小船的高士，或許正為悠游於家鄉(xiāng)林泉風(fēng)光的文伯仁自況。

明人畫扇冊(cè)

明　文伯仁　李愿歸盤谷圖

幅作於1570年，是文伯仁晚年的作品。李愿是唐朝人，因當(dāng)時(shí)官場(chǎng)險(xiǎn)惡而退隱於盤谷。根據(jù)記述，盤谷為兩山夾峙，路途幽深曲折，但腹地寬闊、泉甘土肥、草木叢茂，為幽居佳處。

文伯仁以高潔的李愿比喻回鄉(xiāng)隱居的友人季重，并以理想的隱居地盤谷比喻其居所。畫中山石蜷曲的皴線與輪廓處灑落的濃重苔點(diǎn)，可看出文伯仁運(yùn)用的是元代王蒙（1308-1385）的風(fēng)格。畫面雖小，但物像紛呈，洵為佳構(gòu)。

明人便面畫冊(cè)肆冊(cè)（一）

明　文伯仁　青溪放棹

畫中人物閑適地蕩舟於平靜溪流上，四周美景環(huán)繞。遠(yuǎn)山近嶺浮沈於彌漫的云氣間，兩岸坡陀平緩地伸入水中，交組出蜿蜒曲折的溪面，一路逕向白云深處。此作以文派風(fēng)格重新詮釋米氏云山圖，畫中施以一般稱為「米點(diǎn)」的濕潤(rùn)橫向短皴，交疊出林木蓊郁之感。不過文伯仁的筆畫較為精細(xì)，并將原本米家風(fēng)格葉片較為茂密的林木，調(diào)整成較富姿態(tài)且修長(zhǎng)的品種，描繪出可與米家相埒的秀雅云山美景。