你的電影里，只允許一種戲劇場(chǎng)景出現(xiàn)：推動(dòng)故事向前發(fā)展并闡釋人物的戲。如果一場(chǎng)戲不能滿足以上全部原則或其中一個(gè)，那么它就不合格，這場(chǎng)戲也就不應(yīng)該出現(xiàn)在你的劇本里。如果你寫的每場(chǎng)戲都通過(guò)了這種立見(jiàn)分曉的檢驗(yàn)方法，那么要寫出一場(chǎng)合理有效的戲，你還需要知道些什么？

就像一個(gè)好劇本在結(jié)構(gòu)上有牢固的基礎(chǔ)，一場(chǎng)戲也應(yīng)當(dāng)如此。一場(chǎng)戲應(yīng)該有開(kāi)始、中間、結(jié)局，跟劇本一樣，也應(yīng)該有完整的“七個(gè)情節(jié)點(diǎn)”，當(dāng)然不用所有情節(jié)點(diǎn)都顯而易見(jiàn)。好的編劇在一場(chǎng)戲里設(shè)置情節(jié)點(diǎn)時(shí)會(huì)盡可能地遲，一旦他們的情節(jié)點(diǎn)完成，就盡可能快地離開(kāi)這場(chǎng)戲。但是不管在鏡頭里還是在鏡頭外，這場(chǎng)戲都是作為一個(gè)整體發(fā)生的。

馬克·諾曼和湯姆·斯托帕德編劇的《莎翁情史》是近25年來(lái)最好的劇本之一。接近故事中點(diǎn)處的一場(chǎng)戲，即維奧拉喬裝打扮成“托馬斯”后回到家的這場(chǎng)，完美地演示了“七個(gè)情節(jié)點(diǎn)”結(jié)構(gòu)。

這場(chǎng)表現(xiàn)“日常生活”的戲開(kāi)始于一個(gè)快速鏡頭，交代維奧拉正在看莎士比亞寫給她的愛(ài)的小紙條，而埃塞克斯正在她的房間里咆哮。當(dāng)她由“托馬斯”變回維奧拉走進(jìn)房間的時(shí)候，他們有幾句寒暄。

這場(chǎng)戲的“激勵(lì)事件”是埃塞克斯宣布他與維奧拉的父親定下了和她訂婚的約定。在這個(gè)階段，維奧拉還是這場(chǎng)戲的主人公，但是當(dāng)她說(shuō)不希望有這樣的婚姻時(shí)，形勢(shì)發(fā)生了變化?，F(xiàn)在，埃塞克斯成了主角，他為實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)而來(lái)，即聲明自己要娶她并希望帶她去弗吉尼亞。這是這場(chǎng)戲的“第一幕終點(diǎn)”。

這場(chǎng)戲的“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”是埃塞克斯抓住維奧拉并親吻她，她扇了他一個(gè)耳光，讓這場(chǎng)戲發(fā)生了反轉(zhuǎn)，也改變了埃塞克斯的態(tài)度，他從熱切和渴望（至少他已經(jīng)表現(xiàn)得盡可能地渴望了）變得強(qiáng)硬和嚴(yán)苛。

對(duì)于維奧拉來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)戲的“低點(diǎn)”，是埃塞克斯告訴她跟著他到了美洲將會(huì)是怎樣的情形。

在“最后的挑戰(zhàn)”里，埃塞克斯告訴維奧拉，女王和她的父親都已經(jīng)贊成他們的婚姻，也就是說(shuō)維奧拉無(wú)路可走了。他戰(zhàn)勝了她的抵抗，維奧拉屈服了。

這里沒(méi)有真正地“回歸日常生活”，因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)點(diǎn)已經(jīng)做好了，該繼續(xù)向前推進(jìn)了。略過(guò)一場(chǎng)戲的第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)和最后一個(gè)情節(jié)點(diǎn)是很常見(jiàn)的做法，因?yàn)橥ㄟ^(guò)它們前后的動(dòng)作，這兩個(gè)點(diǎn)就能夠被理解，它們也不需要被解釋。因此，編劇在處理情節(jié)點(diǎn)時(shí)，要盡可能晚地進(jìn)入一場(chǎng)戲，盡可能早地離開(kāi)這場(chǎng)戲。

就像在一部電影里要有障礙和沖突橫在主人公面前等待他克服與解決一樣，每場(chǎng)戲里也需要一些小矛盾。一場(chǎng)戲開(kāi)始時(shí)，某人會(huì)想要得到他想要的，而另外某個(gè)人則想阻止他，或者另外這個(gè)人想要得到與之相反的東西，然后這場(chǎng)戲就會(huì)有斗爭(zhēng)。知道一個(gè)人（或更多人）想要什么是一場(chǎng)戲的開(kāi)始；得到想要東西的斗爭(zhēng)就是這場(chǎng)戲的中間；一個(gè)人或另一個(gè)人贏得斗爭(zhēng)，就是這場(chǎng)戲的結(jié)局。有人會(huì)贏，有人會(huì)輸。即使是一部喜劇也是有人贏、有人輸，或者說(shuō)對(duì)于一部喜劇而言尤其如此。

每場(chǎng)戲都需要一個(gè)元素，即核心特征，它就是沖突。如果沒(méi)有沖突，就沒(méi)有戲劇。

練習(xí)

通讀你的節(jié)拍表，檢查每場(chǎng)戲里的沖突。描述了一場(chǎng)戲之后，準(zhǔn)確地寫出每場(chǎng)戲的沖突是什么。沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。有時(shí)候你需要把幾個(gè)節(jié)拍劃歸一組，才能組成一場(chǎng)完整的戲，所以不是每個(gè)節(jié)拍都有沖突。比如，你把拍攝海灘的建構(gòu)鏡頭當(dāng)作一場(chǎng)戲，但其實(shí)它只是一個(gè)定場(chǎng)鏡頭，表現(xiàn)你正位于夏威夷。你要把它和下一拍，或者下幾拍組合起來(lái)才能構(gòu)成一場(chǎng)戲，并且要寫下這一組節(jié)拍的沖突是什么。

“你需要什么”以及“你不需要什么”

假使你已經(jīng)擁有了一場(chǎng)很棒的戲，它或者趣味盎然，或者激動(dòng)人心，或者催人淚下，那又如何？如果它不能推動(dòng)故事向前發(fā)展，我們就不需要它。如果我們不需要它，那么也就不能把它放在劇本里。不管這場(chǎng)戲有多出色，我們只允許那些必要的戲劇場(chǎng)景存在于劇本中。不能在去外祖母家的路上順路旅行，不能在路上停下來(lái)聞路邊的花香，不能增加去“搞怪商店”或者主題公園的旅程，除非這些對(duì)于故事而言是必需的。不夠好但能推動(dòng)故事向前發(fā)展的戲是可以修復(fù)的，但是好的卻不能推動(dòng)故事前進(jìn)的戲是無(wú)法修補(bǔ)的。它們讓你的電影（或者劇本）的節(jié)奏減慢，可能會(huì)讓觀眾坐立不安或者心生疑慮：“這是什么鬼東西？”

練習(xí)

再次（再次！）通讀你的節(jié)拍表，刪去那些不能推動(dòng)故事向前發(fā)展或者揭示人物個(gè)性的戲。如果一場(chǎng)戲中沒(méi)有沖突，那就絞盡腦汁想想應(yīng)該設(shè)置什么沖突。如果一場(chǎng)戲中實(shí)在找不到?jīng)_突，那就刪掉它。狠下心來(lái)！

我說(shuō)的是正經(jīng)的。

版權(quán)信息

摘自后浪電影學(xué)院085—《好劇本是改出來(lái)的》