從漢興到隋亡約八百年間，民歌被大量整理加工，在《詩經(jīng)》《楚辭》與之共同滋養(yǎng)下，漢魏時(shí)期產(chǎn)生五言詩體，詩歌園地中成長了不少花果。從漢魏經(jīng)典詩作出發(fā)，研究可以看出漢魏詩對后世詩歌的影響。

漢初文學(xué)：承楚地文學(xué)之風(fēng)，多綺麗作品。

《垓下歌》：力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！

《大風(fēng)歌》：大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方！

西漢樂府詩：多傾向于現(xiàn)實(shí)主義，繼承了《詩經(jīng)》“詩言志”的傳統(tǒng)，社會作用加強(qiáng)。大多沿用舊題，形式優(yōu)美，氣勢剛健。

《陌上桑》：日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。

東漢末年：《古詩十九首》代表著文人階層的獨(dú)立，文學(xué)創(chuàng)作由自發(fā)走向自覺。

孔融《雜詩》：安能苦一身，與世同舉措？

《古詩十九首》：白楊多悲風(fēng)，蕭蕭愁殺人。

建安時(shí)期：五言詩體愈發(fā)成熟，大多慷慨悲壯，充滿悲憫的抒情色彩，同時(shí)也存在著形式主義、官僚作風(fēng)、柔弱的不足之處。

全在氣象，不可尋枝摘葉?！獓?yán)羽《滄浪詩話》

曹植《白馬篇》：捐軀赴國難，視死忽如歸。

嵇康《贈秀才入軍》：仰彼凱風(fēng)，涕泣如雨。

南北朝時(shí)期：南方情詩與北方樂府詩并立。南方情詩多運(yùn)用雙關(guān)諧音，不脫樂府里路，內(nèi)容真摯自然。

《西洲曲》：南風(fēng)知我意，吹夢到西洲。

漢魏六朝的詩作，對初唐宮廷詩、四杰作品，甚至于盛唐作品均產(chǎn)生了顯而易見的影響。

魏晉時(shí)期南方的情詩作品，存在形式主義、過度柔弱旖旎的問題，到后世逐漸發(fā)展為宮體詩、艷情詩，導(dǎo)致初唐時(shí)詩歌作品普遍綺麗，唐末五代的歌舞宴樂、娛賓遣興的作品，又成為花間詞、婉約派的濫觴。直到晚明，文學(xué)界婉約派依舊不衰，追溯源頭，應(yīng)歸結(jié)到綺麗情詩的開端。

初唐四杰的作品多呈現(xiàn)清健風(fēng)格，有意克服柔弱文風(fēng)的弊病。宣揚(yáng)古文的新樂府運(yùn)動、古文運(yùn)動，或多或少都受到樂府詩作諷喻的影響，追求平實(shí)簡樸，希望發(fā)揮詩歌應(yīng)有的社會作用。

漢魏六朝詩歌普遍情感真摯樸素，其內(nèi)容博洽精深，后世文人多從中汲取養(yǎng)分，其影響千百年間從未斷絕。壯麗奇?zhèn)サ墓旁?，是古典文學(xué)中不可多得的瑰寶，不世出的光輝長卷。