從以往的推送內(nèi)容之中，大家都可看出小編常炫耀留園規(guī)模大、建筑眾多。但客觀來說，蘇州園林的實(shí)際空間都是有限的，而造園就是要在有限的空間里尋求無限。咫尺山林，如何巧妙運(yùn)用空間便是一門學(xué)問和藝術(shù)。

通?？臻g分割的手段有門、墻、屋宇、假山、水池、樹木、橋梁等。留園的建筑風(fēng)格獨(dú)樹一幟，巧妙運(yùn)用大小、曲直、明暗、高低、收放等關(guān)系，將園中景色描繪得淋漓盡致。

要在有限的范圍內(nèi)創(chuàng)造無限的景觀，欲揚(yáng)先抑便成了蘇州園林的一種慣用手法。蘇州任何一個(gè)園林都會(huì)讓人產(chǎn)生一種神秘好奇的心理，但見里面遮遮掩掩、曲曲折折，經(jīng)過空間隱蔽幽深的不斷變化，豁然開朗，猶如進(jìn)入世外桃源一般。

留園是建于住宅后的園林，當(dāng)年園主經(jīng)常從內(nèi)宅入園。為接待賓客游園，不得不沿街設(shè)置大門，在兩道高墻之間穿行而入。從園門到花園有一段約長50多米的S型過道，在兩側(cè)為墻所限制的條件下，造園者充分運(yùn)用了空間大小、空間方向和空間明暗的變化等一系列的對(duì)比手法，使游者興趣盎然地走完這段路程。

一進(jìn)大門，是寬敞的前廳。從廳的右側(cè)進(jìn)入窄長的走道。經(jīng)過二折以后，進(jìn)人一個(gè)面向天井的敞廳。隨后以一個(gè)半遮半敞的小空間結(jié)束了這段行程。待步入古木交柯才算真正入園?？臻g大小的不斷變化，“放”、“收”再“放”、“收”，就完全打破了過道的單調(diào)感覺。

從大門到古木交柯的通道，匠師們巧妙地順勢(shì)曲折，構(gòu)成豐富多變的空間組合。由前廳進(jìn)入南北向的廊子。繼而轉(zhuǎn)成東西向。接著又是南北的空間。在這小小的地方，廊子還抓緊機(jī)會(huì)折了一下。繼而又由南北向的廊子臨東墻延伸進(jìn)入敞廳。由敞廳西北角進(jìn)入南北向的小過道，然后到達(dá)古木交柯。

入口處的這些轉(zhuǎn)折，使空間轉(zhuǎn)換，由小變大，由暗轉(zhuǎn)明，給人以一種“柳暗花明又一村”的意境。并且每過一次曲折，都可以產(chǎn)生一種新的境界，而隨著境界的層出不窮，就會(huì)產(chǎn)生一種玩味不盡的妙趣，也使得意境更為深邃。

穿過重重通道進(jìn)入古木交柯。由暗而明，由窄而闊，迎面一道粉墻上六個(gè)漏窗一字展開，圖案各異，猶如一道簾子將園中景色遮掩。光影迷離，透過漏窗花格，青山綠水，飛檐翹角，隱約可見花園水池。

沿漏窗而行，景色隨之變化，便是“移步換景”之妙。再回頭一看，高墻下的天井中，兩樹、一臺(tái)、一匾，樸拙蒼勁且耐人尋味。

從古木交柯往西走幾步，可見一個(gè)更小的天井，便是花步小筑，這里點(diǎn)綴著巧石翠竹，顯得幽雅閑適。

從花步小筑到古木交柯，是對(duì)那堵高墻進(jìn)行了一個(gè)切割處理。那一堵高墻，最終隱沒在了人們的視野之中，變成了兩幅相互通透的圖畫。這是古代造園手法中一個(gè)非常高超的手段。

向著花步小筑對(duì)面的四扇鏤花木窗后走到之處是綠蔭軒，臨水而筑，近處與明瑟樓相傍，遠(yuǎn)處可亭、小蓬萊、濠濮亭一一在望，整個(gè)中部園景猶如一幅山水橫披畫逐漸展開。

從古木交柯的入口到綠蔭，雖然空間的絕對(duì)尺寸很小，層次卻極為豐富，朦朧有詩意，宛如仙境。

如果以交響樂形容留園，那么從入口到綠蔭的這一段，便只是這首交響樂的序曲。這一首交響樂，小編將慢慢演奏給你聽~ 留園專場(chǎng)演奏會(huì)不定時(shí)在留園公眾號(hào)舉行，請(qǐng)你守候在此。我在留園，一直在等你。