藤蘿花的形態(tài)特征

藤蘿花為多年生藤本植物，藤干粗大而長，多依附、攀緣它物而生。早春帛新枝條，四月開花，花形蝶狀，有白色、紫色和藍(lán)色之分，稱這銀藤、紫藤和藍(lán)藤。花的大瓣色淺，不瓣和花蕾色澤稍深，開花時葉小，葉片綠中帶紅；葉為羽狀復(fù)葉，葉片為長橢圓形，邊緣有齒。

銀騰花的畫法

1．調(diào)中等偏淡的墨色勾花朵和花蕾，要畫出疏密、前后的變化，要以書入畫，勾線似寫行書。

2．用濃墨勾花軸、花柄、點花托和花蕊(先用濃墨給花蕊點個底色)。

3．用淡花青反襯花瓣，用淡草綠潤染花心和花蕊根部。

4．用濃朱砂色點花蕊(點在濃墨點子上，邊緣要露出濃墨，以濃墨托色)。

藤蘿葉和枝條的畫法

藤蘿葉為羽狀復(fù)葉，奇數(shù)。葉片小呈橢圓形，花開時葉片的顏色為綠中帶紅。先調(diào)草綠色(藤黃加花青)，再用筆尖蘸點胭脂或赭石，側(cè)鋒運筆，成組而畫。有時藤蘿葉也可以用墨或花青畫，這要看構(gòu)圖和效果的需要。

藤蘿的枝條有粗細(xì)變化，老藤墨色淡而干，側(cè)鋒運筆，有時也可借助于勾線和皴染，新的枝條墨色應(yīng)該比老干濃重，為了畫出力度以中鋒行筆為好。

以線造型是中國畫的一大特點，古今書畫家在這一方面多有闡述。畫面上物象的生動取決于兩個方面，第一是形象的生動，要有美的形，第二就是線條和筆墨生動。線然如果沒有變化、平板呆滯，整體效果就會死氣沉沉。因此，勾線用筆一定要有變化，要有節(jié)奏地、跳躍式地運筆，有頓有提，有行有駐，如同在寫行書，這就是“以書入畫”。

為了突出花的潔凈無瑕、折皙輕柔的感覺，除了運筆靈活以外，設(shè)色也是十分重要的。

先用淡花青反襯花瓣，用學(xué)草綠潤染花心(面積不要大，要保持花瓣的潔白)，葉子和藤條的墨色也要濃重，以八哥鳥代表最濃重的墨塊壓住整個畫面也是十分必要的。黑白灰拉開反差，各臻其美，效果就不顯單調(diào)。

最后用濃朱砂點花心和鳥的眼，兩者形成呼應(yīng)，起到醒目提神的作用。

香雪春濃（69*138cm）

左邊一幅作品是以花為主、鳥為輔。畫時應(yīng)著意刻畫花，然后視空白大小再決定補什么。右邊這幅作品是以雞的活動為主、后面的花為輔。主輔關(guān)系的不同決定了不同物象在畫面中位置的不同，當(dāng)然作畫的程序也會因此有所不同。

作品要達(dá)到厚重，就必須有大的濃重的墨塊。右邊這幅作品是先畫大公雞，再畫小雞，除了要求形象、造型生動外，還要求運筆和墨色的變化也生動，墨色該濃即濃、該淡即淡，線條活潑，墨色氤氳，在筆墨構(gòu)架的基礎(chǔ)上力求情趣的表現(xiàn)，就會顯得完美耐看。

   主體部分的表現(xiàn)是成功的關(guān)鍵。畫此部分要盡心、要刻意、要做“加法”；補景部分就要做“減法”。這幅畫上的幾組銀藤花飄然而下，葉和藤都可以虛化、簡略。一幅作品有“加”有“減”才能和諧，一味地疊加繁冗往往會畫蛇添足、雜亂無章。

遨游花海羽聲香（69*138cm）