滿維起，1954年出生于天津市，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國畫專業(yè)；現(xiàn)為中國水墨畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、碩士生導(dǎo)師、原中國藝術(shù)研究院中國畫院常務(wù)副院長。文化部高評委；作品曾參加全國第八屆、第九屆、第十屆、第十一屆全國美展，并兩屆獲獎；先后參加百年中國畫展，黃賓虹學(xué)術(shù)獎?wù)沟葒鴥?nèi)重大展覽；1997被中國文聯(lián)評為中國畫百杰；諸多作品被中國美術(shù)館、博物館等機構(gòu)收藏。先后出版中國畫作品及著作二十余種。

滿維起山水畫 和諧家園

滿維起山水畫創(chuàng)作大多以飽蘸的筆墨、樸素的情感勾勒出表現(xiàn)西南地區(qū)少數(shù)民族聚居處風(fēng)景的畫作。他眼中的苗鄉(xiāng)抑或侗寨在他的筆下幻化為一幅幅色彩絢麗、古典優(yōu)雅的畫卷，并將想象的空間拓寬到精神的層面。其作品中樹木的高低、山石色澤的映襯、房舍與流水的呼應(yīng)，都展現(xiàn)出中國畫傳統(tǒng)的淵源。

滿維起 山水 四屏

滿維起山水畫的枝葉、山石的表面形態(tài)，講究各種皴法的并用，注重筆勢的順、逆、頓、挫，使藝術(shù)載體在爽快的筆墨中發(fā)揮了自然的美感效應(yīng)。點與線、線與墨、墨與色以及塊與面也都表現(xiàn)出剛與柔的特性，許多美術(shù)評論家大多將此理解為畫作的質(zhì)感。其實，質(zhì)感屬于西方美學(xué)概念范疇，它是指對象的表現(xiàn)力度，內(nèi)容是指質(zhì)地——物質(zhì)的屬性。如若，以質(zhì)感去分析中國畫，就會似是而非。無疑，這剛與柔便是滿維起藝術(shù)作品中的寫形存質(zhì)。

滿維起山水畫 郎德春早

寫形存質(zhì)作為中國繪畫傳統(tǒng)中的重要創(chuàng)作法則，是依賴于筆、墨，并以筆、墨的特性將情感推向極致。縱觀滿維起的畫作，無不講究用筆、用墨，筆與筆、筆與墨的“關(guān)系結(jié)合”。讀滿維起畫作，筆勢注重線條的起、承、轉(zhuǎn)、合，石綠色的任意舒張、水墨氣韻的肆意渲染，使用筆用墨，筆路清澈，層層相積。潤者滋潤，雖渴亦潤，使藝術(shù)載體富有意蘊，使苗鄉(xiāng)或侗寨充滿了生命的無限感和永恒感。其實這種生命的無限感和永恒感，便是滿維起作品中所要表達(dá)的意境。形式、筆墨和意境并非孤立或單向存在，而是相輔相成，并成一體。

滿維起山水畫 人家在翠微

滿維起對繪畫創(chuàng)作，始終保持著探討文化底蘊和生命深處的興趣，使得他全身心地去與他的藝術(shù)與生活誠摯地交流，從而使我們在他的繪畫作品中看到了藝術(shù)與心靈、文化與民族精神雙重的組合，而這又構(gòu)成了一幅幅意蘊深刻的繪畫圖案。

滿維起山水畫 綠葉山莊

可以看出，滿維起是基于對生活的關(guān)愛，并將生活轉(zhuǎn)化為傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，把所要表達(dá)的主題不作修飾地完美呈現(xiàn)。色彩與滿構(gòu)圖的樣式看起來好像是一幅西方風(fēng)景畫，或許這便是中西融合，從而完成了一個畫家在筆墨形式上的突破，展現(xiàn)著藝術(shù)的多元，賦予了時代的積極意義。

滿維起山水畫 青城幽境圖