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商周禮制十五而笄；西漢深衣制,上襦下裙,街市羅衣飄飄；南北朝衣身緊貼,對襟直領衣袖窄,引入胡服風范；唐中前期小頭鞋履窄衣裳，披帛半臂興盛；晚唐時世寬妝束,衣裙寬松；宋尚素雅；明霞帔比甲興盛；清漢族傳統(tǒng)服飾終結,滿族特色的旗袍影響至今...... 中國歷經(jīng)朝代更迭，給后世留下了豐富的精神文明和物質(zhì)文明，而歷朝歷代的衣著服飾均各具特色，女性服飾更以其獨特的魅力在各個朝代大放光彩。  秦漢 身穿大袖寬衣，下著長裙，腳穿高頭絲屐，這是秦漢時期女子服裝比較普遍的風格。先秦時期，人們常說的衣裳指的是衣服和裙子，上為衣，下為裳。  漢朝，女性不穿褲子穿裙子，最有名的是留仙裙（即有縐褶的裙），而且漢朝女人每層衣服的領子必須露出，層層疊疊可以超過3層，名曰三重衣。 魏晉南北朝 魏晉時期的婦女服裝，都以寬博為主，其特點為：對襟，束腰，衣袖寬大，并在袖口、衣襟、下擺綴有不同色的緣飾，下著條紋間色裙，腰間用一塊帛帶系扎。當時婦女的下裳，除間色裙外，還有其它裙式。  魏晉南北朝時期，婦女的主要發(fā)型為頭梳高髻，上插步搖首飾。發(fā)髻形勢高大，發(fā)飾除一般形勢的簪扠以外，流行一種專供支撐假發(fā)的杈子，承重的意義大于裝飾的意義。  此時的女裝款式多上儉下豐，衣身部分緊身合體，袖口肥大；群多位折戟裙，裙長曳地，下擺寬松，給人以俊俏瀟灑之感；加上豐富的首飾，反映出奢華靡麗之風。   隋唐時期 隋朝時期最為流行的女子服裝樣式為小袖高腰長裙，裙系到胸部以上。發(fā)式上平而較闊，如戴帽子，或作三餅平云重疊、額部鬢發(fā)剃齊。  唐代女裝的基本穿著是三件套：裙、衫、帔。唐朝服飾襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫，下著長裙，佩披帛，加半臂（即短袖）的傳統(tǒng)漢服裝束。   隋唐時期，微胖界女性的福音。披帛是當時的潮服，看上去像只搭了一半的披肩。唐朝貴家女出門佩戴一層皂紗，將自已從頭到尾遮起來，人過留影，引來無數(shù)富家子弟側(cè)目。 宋元時期 宋朝受程朱理學影響，這個年代的女子以理性美為準繩，可用窄、瘦、長、奇來形容。此時及地長裙已經(jīng)不流行了，裙長不及地，可以露出你的腳。宋代的女裝是上身穿窄袖短衣，下身穿長裙，通常在上衣外面再穿一件對襟的長衫。 絕大部分是直領對襟式，無帶無扣，頸部外緣重疊縫制著護領。所有服式均采用衣袖相連的裁剪方式。有的限于面料的幅度，因而在衣片的背部或袖椿部分采用接縫和貼邊裝飾。  元代由蒙古人統(tǒng)治，所以元代的服飾也比較特別。蒙古人多把額上的頭發(fā)弄成一小綹。元代服裝，以長袍為主。元代平民婦女穿漢族的襦裙，半臂也頗為通行。漢裝的樣子常在宮中的舞蹈伴奏人身上出現(xiàn)，唐代的窄袖衫和帽式也有保存。  明朝 明朝，衣服上開始出現(xiàn)紐扣，以金屬或玉制成，既有復雜的雕刻，也有圓形簡約的小清新風格。衣裙近似宋元兩朝，但內(nèi)衣有小圓領，頸部加紐扣。衣身較長，綴有金玉墜子，外加云肩、比甲（大背心）等。 明代婦女的服裝，主要有衫、襖、霞帔、背子、比甲及裙子等。衣服的基本樣式，大多仿自唐宋，一般都為右衽，恢復了漢族的習俗。其中霞帔、背子、比甲為對襟，左右兩側(cè)開衩。 明代出現(xiàn)的立領服飾，最早出現(xiàn)于明朝中期，到了明朝后期的中原和江南已經(jīng)廣泛流行，當時明朝正經(jīng)歷千年不遇的小冰河時期，氣候異常寒冷，立領應運而生。 清朝 清代女裝，漢、滿族發(fā)展情況不一。漢族婦女在康熙、雍正時期還保留明代款式，時興小袖衣和長裙；乾隆以后，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加云肩，花樣翻新無可底止；到晚清時都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，一衣之貴大都花在這上面。 旗人衣裝或短裝有琵琶襟、大襟和對襟等幾種不同形式。與其相配的裙或褲，以滿地印花、繡花和裥等工藝手段作裝飾。襟邊、領邊和袖邊均以鑲、滾、繡等為飾。 民國 20世紀20年代的民國女子流行穿著上衣下裙，上衣有衫、襖、背心；款式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等；領、袖、襟、擺等處多鑲滾花邊，或加刺繡紋飾；衣擺有方有圓，寬瘦長短的變化也較多。 從20世紀20年代起就有一部分留學生及文藝界、知識界的女士穿著連衣裙，至30年代穿者漸多。連衣裙的特點是上衣和下裙相連，收腰或束腰帶，能夠顯示腰身的纖細。 民國女子服飾發(fā)展到30年代，旗袍進入全盛時期，這個時期的旗袍款式在傳統(tǒng)的基礎上，廣泛吸取西服的特點，使之變成為一種中西合璧式服裝，且不斷創(chuàng)新，不斷變化。 由于戰(zhàn)爭的影響，20世紀40年代旗袍的款式趨向于取消袖子、縮短長度和減低領高，后來有的成了無領旗袍。并省去了許多繁瑣的裝飾，使其更加輕便、適體。 歷朝歷代的服飾無不體現(xiàn)出中國古人的審美設計傾向和思想內(nèi)涵。但某一時期的審美設計傾向、審美意識也并非憑空產(chǎn)生的，它必然根植于特定的時代。 服飾作為一種文化形態(tài)，貫穿了中國古代各個時期的歷史。從服飾的演變中可以看出歷史的變遷、經(jīng)濟的發(fā)展和中國文化審美意識的嬗變。 |
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