《擺渡人》里有這么一段臺詞，陳末第一次挑戰(zhàn)何木子的時(shí)候，何木子問他：你是失業(yè)還是失戀？這句話的潛臺詞是只有這兩種情況下，人才會(huì)生無可戀，敢挑戰(zhàn)她的“See you tomorrow”。

確實(shí)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，都市人群工作生活壓力巨大，借酒澆愁或者說借酒放縱撒瘋的情況比比皆是，自以為可以暫時(shí)忘記壓力，誰知酒醒以后，問題照樣存在，長期累積下來，很容易形成心理亞健康狀態(tài)，嚴(yán)重的甚至可能造成心理疾病。

所以從社會(huì)層面而言，《擺渡人》其實(shí)也是一部有關(guān)心理亞健康病患應(yīng)該如何自救的醫(yī)學(xué)普及電影。特別是“擺渡人”這個(gè)概念，也就象是心理醫(yī)師采取的對癥下藥的手法，幫助那些有或輕或重心理問題的病患，重獲健康，同時(shí)達(dá)到自救自愈的目標(biāo)。

由淺到深來說，《擺渡人》電影里，陳末帶著小玉實(shí)習(xí)的兩件案例，李宇春被男友拋棄，賈玲在婚禮上被逃婚，都屬于典型的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙，但是擺渡人陳末卻采取了截然不同的方法。對待李宇春是軟性威逼，動(dòng)之以情，對待賈玲卻是誘之以食，轉(zhuǎn)移注意力。一句“感同身受”倒是用得非常貼切?，F(xiàn)代人大多自我，甚至自私，凡事只會(huì)從自己的角度考慮，遇到創(chuàng)傷后更難免自怨自艾，陷入“全世界都背叛我”，“我到底做錯(cuò)了什么”之類的無解漩渦當(dāng)中。只有強(qiáng)行轉(zhuǎn)移他們的視線，讓他們感受到周遭人的關(guān)心，才能轉(zhuǎn)移他們的注意力，進(jìn)而開始慢慢化解他們內(nèi)心的冰壘。

如果說以上兩個(gè)例子還好，那么管春、小玉和陳末則無疑是陳年老病患，典型的醫(yī)者不自醫(yī)的重癥病號了。

電影里都重點(diǎn)交代過三人的“病因”，但是成為重癥的關(guān)鍵還在于第一用情夠深，第二時(shí)間太長。正因?yàn)橛们閴蛏睿圆艜?huì)十年難忘，也因?yàn)槭瓴煌?，才讓那份失落的感情在三人心中醞釀發(fā)酵成滔天的巨浪。但是在沒有發(fā)病之前，他們都不覺得自己有問題，這也是一般心理亞健康患者最典型的狀態(tài)，宜疏導(dǎo)。

管春的人物設(shè)定類似櫻木花道，簡單直接一根筋，嚴(yán)格來說，他是最不需要擺渡的一位，因?yàn)橹灰€在，那么不管千山萬水，厄瓜多爾還是南極洲，他總會(huì)風(fēng)風(fēng)火火地“殺”過去。這種人簡單得卻也幸福。更重要的是，他提供給小玉、陳末一個(gè)重要的啟示，想到就要去做！

小玉的問題稍微復(fù)雜一點(diǎn)，用情深，卻不敢也不能開口，自然就得不到回報(bào)，或者說不奢求回報(bào)。這是典型的粉絲與偶像之間的情感。所以陳末采取的辦法同樣是移情，讓小玉學(xué)習(xí)做“擺渡人”，去擺渡自己所愛的馬力。于是在拼了命，終于達(dá)成目標(biāo)時(shí)，卻只能眼看著馬力走向曾經(jīng)的前妻江潔。

這一刻，小玉在幾乎成功得到愛情的一剎那，再度失去愛情，也頓時(shí)明白了，最好的距離，其實(shí)還是你在臺上歌唱，我在臺下仰望。這一段，解決的手法有點(diǎn)類似于佛家頓悟，所以小玉飄然而去，真正看開，放手，卻依然能夠保有對馬力的愛！

所謂“醫(yī)者不自醫(yī)”，《擺渡人》里陳末看似瀟灑紅塵，但是直到最后才暴露出，他才是那個(gè)最需要被擺渡的重度患者。守著十年已逝的愛情無法自拔，在迎來送往擺渡那么多癡男怨女之后，卻始終封閉自己的內(nèi)心，不愿自拔，直到重新站到“酒吧高爾夫”賽場，看到舊日合照，再看著如他當(dāng)年一樣拼命的小玉，這才明白，是時(shí)候放下了！

或許，陳末仍然沒有忘記何木子，沒有忘記曾經(jīng)的美好與熱愛，但是他至少已經(jīng)走出了陰霾，畢竟每擺渡成功一人，那種真實(shí)的喜悅，還能讓他感受到世間的美好，一如將他與何木子的愛，平均散播到別處。這里，他的自救，仍然得益于佛家的頓悟和機(jī)緣，但是至少，他解脫了！

由此可知，《擺渡人》在講情愛之余，同樣普及了心理亞健康所造成的病態(tài)，現(xiàn)代社會(huì)人人都有壓力，不僅僅是愛情，工作生活，凡事種種都可能造成人的心理失衡。

亞健康最可怕的一點(diǎn)還在于不容易讓人警惕，總以為喝一頓大酒，縱情高歌一場，就能解除，但是一點(diǎn)點(diǎn)累積下來，卻很可能成為要命的大忌，必須提早預(yù)防自救！