Claude Monet: Water Lilies Murals (1926)

睡蓮池塘是莫奈將他對東方藝術(shù)的體驗轉(zhuǎn)換到了花園營造上，日本橋、竹林都是日本園林的元素，但是，莫奈仍然堅持園林設(shè)計是來自視覺的需求，池邊的花草依然嚴格按照四季時令和植株高低來種植；而睡蓮池畔的植物，則可以透過水面的反射，產(chǎn)生倒影，以營造夢幻的氣氛。詩人斯特芳·馬拉美在1885年描述了他眼中的睡蓮池：“它濃濃的白，包含著一個空無所及的夢，包含著一種永不存在的快樂。我們所能做的只有繼續(xù)屏息，向那幻影致敬……在意外的腳步來臨之前，在我走開的時候，這朵完美的花兒在升起的水泡中清晰可見……”

Pablo Picasso's Last Self-Portrait (1972)

他的最后一幅自畫像是在他去世前9個月完成的。在這幅蠟筆畫中，畢加索創(chuàng)造了一個令人畏懼的形象：一雙似乎因惶恐而睜大的眼睛，緊閉的雙唇，憔悴的臉龐襯著鮮明凸出的顴骨——完全不同于他那實際上看起來像個保齡球的臉。這是畢加索對其內(nèi)心的刻畫，那是一個凝視著死亡深淵并帶著悔恨思考自己生活的男人的形象。

Vincent Van Gogh: Tree Roots (1890)

梵高在畫完《麥田和烏鴉》后，開始畫《樹干與樹根》，但這一幅畫一直被認為沒有完工。但是他們發(fā)現(xiàn)： 《樹干與樹根》的上部分畫完了，下面部分也做素描。Van Tilborgh認為，梵高一旦開始畫畫，都會畫完的。這幅畫清楚展示太陽和生命，只是對于我們，比梵高要表達的更為抽象。

Jean-Michel Basquiat: Riding With Death (1988)

蓋斯特爾最負盛名也最具爭議的作品創(chuàng)作于他與馬蒂爾德（Mathilde）（著名作曲家阿諾爾德.勛伯格的妻子）發(fā)生令人不齒的秘密情事之時。在這段風(fēng)流韻事中，蓋斯特爾繪制了許多他自己和馬蒂爾德的裸體畫。當(dāng)情事曝光后，這對情人逃離了馬蒂爾德的丈夫，繼續(xù)維持著他們的關(guān)系。不幸的是，最終馬蒂爾德“出于對孩子的考慮”離開蓋斯特爾，回到了勛伯格的身邊。

蓋斯特爾因此而心煩意亂，在1908年9月結(jié)束了自己的生命，時年25歲。 他先刺傷了自己的軀干，初次自殺未遂后又將自己懸掛在他新工作室中的一面鏡子前，周圍擺滿了自己的畫作。蓋斯特爾最后留于世間的作品是《拿著畫板的裸體自畫像》，背后生動的藍色背景襯托出他病態(tài)的蒼白。畫中細長、鋸齒狀的筆觸明顯地表現(xiàn)了作品倉促而成，反映出當(dāng)時作者內(nèi)心的顫抖。

Salvador Dali: The Swallow's Tail (1983)

薩爾瓦多·達利（Salvador Dali），西班牙超現(xiàn)實主義畫家和版畫家，達利是一位具有非凡才能和想像力的藝術(shù)家，以探索潛意識的意象著稱。1982年西班牙國王胡安·卡洛斯一世封他為普波爾侯爵。與畢加索、馬蒂斯一起被認為是二十世紀最有代表性的三個畫家。1904年5月11日生于西班牙菲格拉斯，1989年1月23日逝世。他是一位具有卓越天才和想象力的畫家。在把夢境的主觀世界變成客觀而令人激動的形象方面，他對超現(xiàn)實主義、對20世紀的藝術(shù)做出了嚴肅認真的貢獻。最后的作品《燕尾》。

Gustav Klimt: The Bride (1918)

古斯塔夫·克林姆特，又譯古斯塔夫·克里姆，生於維也納，是一位奧地利知名象征主義畫家。他創(chuàng)辦了維也納分離派，也是所謂維也納文化圈代表人物。 古斯塔夫·克林姆特畫作特色在於特殊的象徵式裝飾花紋，并在畫作中大量使用性愛主題。 Klimt對性，有著極度的欣賞。他一生未婚，但他卻和曾經(jīng)是他模特的Emily，有12個孩子。除此之外，Klimt一生，還被梅毒困擾。

他一生，只為自己留下了一幅正式的自畫像。那就是在1918年，他畫的名畫《新娘》里的新郎。這幅畫畫完不久，Klimt就在那場史無前例的1918年大流感中，失去了生命。他畫那幅《新娘》里的新郎，大概是冥冥中有一種感覺吧。

Frida Kahlo: Viva La Vida, Watermelons (1954)

我們在之前專門推送過關(guān)于弗里達的作品及詳細的生平。她47歲時逝世，度過了短暫而又激烈的一生后，她的最后遺言是：“我希望死是令人愉快的，而我希望永不再來?！薄K于可以在死亡中獲得平靜。這是Frida的最后一幅畫作，作于1954年。

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這些作品對你來說是不是很熟悉？很多藝術(shù)家的生命完結(jié)時，都給世人留下了一生中最杰出的作品，或是未完成的作品，或者帶有神秘色彩的作品。當(dāng)我們看到這些最后的作品，是不是也覺得作品中總帶有藝術(shù)家本身的輕微病態(tài)呢？

就像之前看到的一句話：最后的作品暗示了一直糾纏著創(chuàng)作者的陰暗思緒，另一些卻顯現(xiàn)出了飽受精神苦痛折磨的藝術(shù)家有著怎樣反諷般的內(nèi)在安寧。