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干貨 · 欣賞

在上期構圖常見錯誤中，小編有提到前景制造景深的問題，今天我們帶著大師一起來探討前景。實際上，前景問題放大了說就是構圖問題。如果說色彩是一個片子的神，構圖就是片子的魂，有神而無魂定不是一張完整的片子，除了顏色之外，沒有什么可看的。就是我們常說的，是個人拿一個非常好的相機都能夠拍出來。

鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分。具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用，并有助于增加畫面的空間深度，平衡構圖和美化畫面。

前景的表現毫無疑問地是興趣中心，但對于人的眼睛卻經常是視而不見，比如一塊石頭、 一叢茅草、 天地間氣象萬千，誰還顧得上眼前的芥豆之微呢，當你把這芥豆之微通過鏡頭的表現而成為圖像主角時，世界立即改變微不足道的小人物大放異彩，攝影經常在微妙之處給人意想不到的沖擊。

隋曉龍課堂

絕大多數的攝影愛好看對于風光題材有著強烈的興趣，人對大自然的心理感受常常會不由自主地按下快門，結果卻令人失望。特別是對于一些天高地遠的大場景，往往平淡無奇原因何在缺乏比較。

若以地平線為觀照目標，會缺乏深度感和距離感 一覽無余 留不住畫面。在拍攝大場景時，松散雜亂成為一大弊病，最為討巧的方法，尋找到一處前景，畫面立刻會收縮，因為人的視線由散亂的面或單調的線集中到一個點上， 看到的物像沒有改變 心理感受卻發(fā)生極大的變化。

有經驗的攝影師在拍攝時很善于運用前景，這是攝影藝術中一個重要的表現手法。前景在畫面中可以是主體，也可以是陪體，它決定著畫面結構，能提高作品的藝術表現力。恰當的前景會增強畫面的空間感，產生影調對比和物體對比。不恰當的前景會分散吸引力，甚至喧賓奪主。所以，應該針對畫面內容的表現意圖去選擇前景，不宜為前景而前景。

拍攝時，運用前景要符合人的視覺習慣——前大后小。比如坐在室內通過門窗向外看，就形成“樓外樓”的視覺感受，物體前大后小的自然比例，在理論上可歸入“透視學”，視覺藝術都是根據透視原理創(chuàng)造的藝術效果。

運用前景加強景物對比，是提高作品表現力的重要手法。

對比是為了突出主體，運用前景與陪體的對比，就打破了單一形體的結構。影調對比也是充分運用前景、中景、遠景之間光線的明暗，色彩的濃淡，互相襯托形成豐富的層次。

對前景的選擇。

選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物作前景，有意識地運用前景來渲染某種氣氛或特征。比如，選擇有季節(jié)特征的花木使畫面富有氣氛是最常見的。同樣，具有地方特征的景物也能使畫面增添濃郁的地方色彩或異國情調。

讓前景把主體影像包圍起來，形成一種框架。這樣的前景能把視線引向框架內的景物，使主體得以突出，表達出畫面縱深的空間感，給人身臨其境的現場感，還能增添畫面的圖案美。窗框、門框、柵欄、圖案形孔洞等都是常見的框架式前景。

與主體在形式或內容上有對比、比喻或比擬作用的景物作前景，往往能引起觀眾聯想，產生意境，從而深化畫面的表現力或揭示出畫面的主題。

這張雖然沒有前景襯托，但是依然很有空間感。那是因為湖面中的小路，小路充當了視覺的引導線，無形中把視線引導致遠方。再來說說說這張圖，藍天和雪山的搭配簡直堪稱完美，又有干黃的枯草在畫面中起到一個緩沖，使得畫面變得協(xié)調有內涵。

在風光片的構圖上，并不是所有的片子都適合前景。往往都是在拍攝大場景，大廣角的情況下使用前景的時候比較多。所以我們在拍攝過程中一定多想，多觀察，或許換個視角，你會有意想不到的收獲呢。