早在公元前11世紀(jì)《詩(shī)經(jīng)》就已經(jīng)開(kāi)始講究“詞曲咬合”，其中所有的詩(shī)都是可以唱的。

但是到后來(lái)，由于漢語(yǔ)的聲調(diào)本身就太像音樂(lè)了，所以中國(guó)人慢慢地開(kāi)始不聽(tīng)音樂(lè)，而去講究朗誦。

比如唐詩(shī)講究平仄格律，就是為了朗誦的時(shí)候聽(tīng)起來(lái)跟音樂(lè)似的。再后來(lái)，中國(guó)又發(fā)明出戲曲這種高明的歌劇，戲曲里講的“依字行腔”“字正腔圓”，就是最高明的“詞曲咬合”。

而西方早在柏拉圖的《理想國(guó)》里，就已經(jīng)提出了音樂(lè)旋律、節(jié)奏追隨歌詞的原則，但沒(méi)有談到具體方法。

到了17世紀(jì)巴洛克時(shí)期，蒙特威爾第提出了“第二常規(guī)”，即音樂(lè)追隨歌詞的常規(guī)方法，并且有一大批巴洛克音樂(lè)家開(kāi)始實(shí)踐這個(gè)方法，寫(xiě)了好多唱起來(lái)跟說(shuō)話差不多的歌。

再后來(lái)的宣敘調(diào)，就是一種把說(shuō)話的腔調(diào)高度融合到音樂(lè)里的歌劇形式。

但是中西音樂(lè)做一下對(duì)比你會(huì)發(fā)現(xiàn)，漢語(yǔ)音樂(lè)要做到“詞曲咬合”，情況遠(yuǎn)比印歐語(yǔ)系國(guó)家的音樂(lè)要復(fù)雜得多。

所以，在漢語(yǔ)流行音樂(lè)里，詞曲咬合到底是什么意思，基本原理又是什么，還得從漢語(yǔ)的語(yǔ)音學(xué)說(shuō)起。

漢語(yǔ)是世界上少有的聲調(diào)語(yǔ)言，除了東南亞、非洲、北歐、南美洲的少數(shù)國(guó)家以外，其他國(guó)家的語(yǔ)言都不用聲調(diào)來(lái)區(qū)別意義。而聲調(diào)在本質(zhì)上跟音樂(lè)類似，就是一種音高變化。

早在上世紀(jì)20年代，語(yǔ)音學(xué)大師趙元任就發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代漢語(yǔ)中，聲調(diào)跟音樂(lè)有某種關(guān)系。他發(fā)明了五度標(biāo)記法，即用一條豎線作為標(biāo)尺，平分四段，各端點(diǎn)按音高從低到高分五個(gè)檔次：低、次低、中、次高、高（但并未規(guī)定準(zhǔn)確音程關(guān)系，這是后來(lái)由實(shí)驗(yàn)語(yǔ)音學(xué)來(lái)解決的問(wèn)題）。

為了形象理解，我們可以用do re mi fa sol五個(gè)音來(lái)表示這五個(gè)檔次。

一聲陰平就是sol到sol（從高到高），二聲陽(yáng)平就是mi滑到sol（從中到高），三聲上聲就是re滑到do再滑到fa（半低-低-半高），四聲去聲就是sol滑到do（從高到低）。

用五個(gè)音高檔次表示聲調(diào)的起音、收音、還有中間的折點(diǎn)，就可以建構(gòu)出漢語(yǔ)聲調(diào)“滑”的趨勢(shì)。

當(dāng)然五個(gè)樂(lè)音的絕對(duì)音高位置是沒(méi)有規(guī)定的，能區(qū)別意義的只是聲調(diào)的相對(duì)音高位置，以及連讀的時(shí)候每?jī)蓚€(gè)字之間聲調(diào)的高低對(duì)比，這就是為什么雖然小孩說(shuō)話音調(diào)高，老男人說(shuō)話音調(diào)低，但是他們互相都能聽(tīng)懂。

這個(gè)“滑”的概念，在樂(lè)器里面只有弦樂(lè)器和一部分管樂(lè)器可以實(shí)現(xiàn)，近年來(lái)很流行的創(chuàng)意花式小提琴，可以很直觀地表現(xiàn)出聲調(diào)和音樂(lè)的關(guān)系，請(qǐng)看張少博的表演：

可以看出，漢語(yǔ)的聲調(diào)本身就是一種音樂(lè)。而人聲可以制造任意的長(zhǎng)滑音、短滑音，即聲調(diào)，并且不費(fèi)吹灰之力，所以人聲絕對(duì)是世界上最高明最復(fù)雜的樂(lè)器，沒(méi)有之一。

但是正因?yàn)闈h語(yǔ)聲調(diào)本身“太音樂(lè)”了，所以搞得用漢語(yǔ)來(lái)唱歌反而會(huì)產(chǎn)生詞曲的矛盾。

所以詞和曲其中一方一般會(huì)做出讓步。而李宗盛的很多作品讓人驚嘆的是，詞曲竟然沒(méi)有一方做出讓步！雙方達(dá)到了出神入化的融合。比如：

啊 多么痛的領(lǐng)悟

你曾是我的全部

只是我回首來(lái)時(shí)路的每一步

都走的好孤獨(dú)

啊 多么痛的領(lǐng)悟

你曾是我的全部

只愿你掙脫情的枷鎖

愛(ài)的束縛

任意追逐

別再為愛(ài)受苦

其中很多字都按照聲調(diào)“滑”的趨勢(shì)來(lái)安排旋律。比如“痛”是去聲（從高到低）對(duì)應(yīng)sol到re，“悟”也是去聲（從高到低），對(duì)應(yīng)mi-re-低音sol，“部”類似。

但是不可能每個(gè)字都這么滑，那就成了朗誦了。這時(shí)候就需要利用“聲間調(diào)”。聲間調(diào)的意思很簡(jiǎn)單，就是說(shuō)，只需要唱出兩個(gè)字聲調(diào)的起音，形成對(duì)比就可以了。

比如還是《領(lǐng)悟》，“領(lǐng)”本來(lái)是“半低-低-半高”的上聲（當(dāng)然，后接一二四聲連讀的情況下，只?！鞍氲?低”的變化），后面的“悟”是“從高到低”的去聲，但是在音樂(lè)里，只需要保留聲調(diào)的起音就可以——也就是說(shuō)“領(lǐng)”保留“半低”，“悟”保留“高”，旋律形態(tài)保證是從低到高（re-mi）就可以了，這時(shí)就可以比較清晰地聽(tīng)出是“領(lǐng)悟”兩個(gè)字，而不是“凌侮”。

還有“只是”“每一”“走的”“好孤”“只愿”這幾個(gè)字組都完全如法炮制，利用聲間調(diào)原理，把旋律安排成從低到高就完美了。

再看字組“來(lái)時(shí)路的”（mi-fa-fa-fa），“來(lái)”保留陽(yáng)平的起音“中”，“路”保留了去聲的起音“高”，旋律整體就安排成了“低-高-高-高”。

“是我”（sol-mi）、“愿你”（sol-mi）、“受苦”（re-do）三個(gè)字組，“是”“愿”“受”保留去聲的起始點(diǎn)“高”，“我”“你”“苦”保留上聲的起音“半低”，旋律安排成“高-低”，perfect！

“枷鎖”（fa-低音la），“枷”保留陰平起音“高”，“鎖”保留上聲起音“半低”，旋律安排成“高-低”，perfect！

除了聲調(diào)以外，詞曲咬合還有一個(gè)重要的方面就是音樂(lè)節(jié)奏和漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)咬合。漢語(yǔ)是“音步型”語(yǔ)言，音步的意思就是說(shuō)一句話里面可以按照“強(qiáng)-弱”的組合，拆分成一個(gè)一個(gè)的小單位，這些小單位就是“音步”。

音步第一個(gè)音是強(qiáng)音，所以第一個(gè)字要和音樂(lè)強(qiáng)拍或強(qiáng)位置重合；

一個(gè)音步為一個(gè)單位，所以往往一個(gè)音步與一個(gè)或兩個(gè)單拍子重合。

還是《領(lǐng)悟》，“你曾是我的全部”音步劃分為“你/曾是/我的/全部”，“曾是”是一個(gè)音步，與一個(gè)單拍子重合，“曾”放在強(qiáng)位置上；“全部”是一個(gè)音步，與兩個(gè)單拍子重合。

其他的規(guī)律還有，邏輯重音與旋律重音重合，語(yǔ)調(diào)停頓與旋律停頓重合等等，這都比較淺顯了，多聽(tīng)聽(tīng)城市民謠就知道是怎么回事了。

需要注意的是，以上所講都是“規(guī)律”，而非“規(guī)定”，是對(duì)漢語(yǔ)和音樂(lè)之間關(guān)系的一種發(fā)現(xiàn)，如果當(dāng)成金科玉律就未免陷入新八股的深淵。

當(dāng)然，這種規(guī)律也提示我們，用漢語(yǔ)寫(xiě)歌受到的限制比用其他語(yǔ)言要大得多，所以崔健現(xiàn)在都搞說(shuō)唱了，想表達(dá)的東西用文字寫(xiě)出來(lái)以后，沒(méi)法用死板的旋律形態(tài)去套。

這是漢語(yǔ)“詞曲咬合”的局限性所在。畢竟像李宗盛這樣的極品實(shí)在是罕見(jiàn)。

音樂(lè)里所謂的「詞曲咬合」，其實(shí)就是「葉韻」，又叫做「協(xié)音」。

傳統(tǒng)的音韻學(xué)，認(rèn)為粵語(yǔ)有九個(gè)聲調(diào)：

1.陰平（高平）  

2.陰上（高上）    

3.陰去（高去）

4.陽(yáng)平（低平）    

5.陽(yáng)上（低上）  

6.陽(yáng)去（低去）

7.陰入                

8.中入                

9.陽(yáng)入

后來(lái)覺(jué)察到所謂入聲，其實(shí)就是尾音 k, p, 和 t。

陰入和陰平，中入和陰去，陽(yáng)入和陽(yáng)去，它們尾音不同，但調(diào)值相同，所以只有六個(gè)調(diào)。于是就有「九聲六調(diào)」之說(shuō)。

客觀來(lái)說(shuō)，因?yàn)榛浾Z(yǔ)的聲調(diào)更多，葉韻要比普通話困難，同時(shí)本身的音樂(lè)性也更強(qiáng)。

試看粵曲「帝女花香夭」的首句：簡(jiǎn)譜 3656536，歌詞 落花滿天蔽月光。如果隨便拿句說(shuō)話來(lái)唱，譬如‘我下晝要去買(mǎi)餸’，唱起來(lái)會(huì)變成‘餓蝦晝腰去賣(mài)鬆’。七個(gè)字裡有五個(gè)字不能配合樂(lè)曲音調(diào)，這叫做「拗音」。

對(duì)任何音符，四個(gè)中文字平均只有（或少于）一個(gè)字能夠協(xié)音。如果隨便選字做歌詞，兩字歌詞完全協(xié)音的機(jī)會(huì)是16份1，三字歌詞是64份1，七字歌詞只有16384份1。真是萬(wàn)中無(wú)一的可能！

你若不信，試做一句配合 3656536 的歌詞，搜腸刮肚，最后還是不能免俗于‘落街冇錢(qián)買(mǎi)麵包’。

如上所述，調(diào)分陰平，陰上，陰去，陽(yáng)平，陽(yáng)上，陽(yáng)去等六個(gè)，'夫Fu府Fu富Fu扶Fu婦Fu父Fu'代表了同聲同韻的六個(gè)調(diào)。有句話：‘三碗半牛腩麵’，也說(shuō)明了六個(gè)調(diào)的順序。

在數(shù)字中，有六個(gè)數(shù)字完全能代表六調(diào)和順序：3 9 4 0 5 2 9 和 3 唱起來(lái)近似，5 和 4 也近似，六個(gè)數(shù)字可以簡(jiǎn)化成四個(gè)。依音域由低至高排列是：0 2 4 3 要從近萬(wàn)個(gè)字中選出來(lái)配合音符，不如先從這四個(gè)數(shù)字中選出。

「帝女花香夭」的例子，能和簡(jiǎn)譜 3656536 協(xié)音的數(shù)字是 2343423. 這就是「數(shù)字歌」。和數(shù)字同調(diào)（或93，54近調(diào)）的字，全部都是協(xié)音字。

每個(gè)音符，并沒(méi)有常能對(duì)應(yīng)的數(shù)字歌數(shù)字。數(shù)字歌是用整句數(shù)字發(fā)音的高低起伏，對(duì)應(yīng)音樂(lè)的高低起伏。例如：「心債」裡一句： 36-325-21（千代千生難估計(jì)）的數(shù)字歌是 3234034。第一個(gè)音符和帝女花同是3（mi），但數(shù)字歌的第一個(gè)字不同。

一般歌唱音域，從中央C到高八度E有十個(gè)音，即1音節(jié)的變化有10種，2音節(jié)有100種，一句八音節(jié)，旋律的變化，達(dá)到10的8次方，100,000,000種以上。要用數(shù)字歌，配合變化億萬(wàn)端的旋律，是很奇妙的事。人憑著經(jīng)驗(yàn)和直覺(jué)，不用思考，一兩秒內(nèi)就做到了。

那些說(shuō)林夕歌詞填的不好的，大概是不懂粵語(yǔ)的吧。