柳子谷(1901—1986年)，名習(xí)斌，號懷玉山人，堂號雙翔閣，江西玉山人。著名國畫家，與徐悲鴻、張書旗三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。兼擅山水、人物、花卉，尤精蘭竹 。4歲即隨父親讀書，自幼酷繪畫，自學(xué)《芥子園畫譜》柳子谷畫竹，瀟灑出塵，蕭蕭有聲。被譽(yù)為“竹圣”、“板橋第二”；從二十年代畫竹，一直畫到八十年代。六十年的創(chuàng)作，柳子谷視竹為品格的象征，并且將畫竹當(dāng)作一種人生境界去追求。1956年至1958年歷時(shí)三年，和滿鍵合作長達(dá)27米的史詩巨制《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》；其精炒的描繪出了雄偉的歷史畫面，是中國現(xiàn)代畫壇上堪稱是絕無僅有的杰作。

如玉之潔,如山之高—— 杜牧野

2001年農(nóng)歷12月7日，是我國著名花鳥畫家柳子谷先生百年誕辰紀(jì)念日。

1986年元月12日畫家無疾而終，享年85歲。

在當(dāng)代中國畫壇上，青年時(shí)代就名噪一時(shí)，中年以后卻寂然無聲，直至80衰年又如一抹晚霞再度光彩照人的畫家，可能并非子谷先生一人。但是，時(shí)代與機(jī)遇左右著才華橫溢畫家的藝術(shù)生命，柳先生這一生的遭遇畢竟是十分典型的。

早在上個(gè)世紀(jì)20年代初，柳子谷從江西農(nóng)村浪跡上海，以半工半讀方式入上海美專學(xué)畫。未及卒業(yè)又投筆從戎到林伯渠領(lǐng)導(dǎo)的國民革命軍參加北代戰(zhàn)爭，結(jié)識了許多軍政人士。因而北伐結(jié)束時(shí)得以供職于南京政界，從此也就為日后的命運(yùn)陡變埋下難以預(yù)料的伏筆。

文人從政，書生氣質(zhì)不變。作為畫家的柳子谷還是把主要精力放在畫上，以畫會友廣結(jié)墨緣，籌辦個(gè)展開拓機(jī)遇，真是焚膏繼晷樂此不疲，三十出頭便成了滬寧一帶的知名畫家。與比他大六歲的并已負(fù)盛名的畫家徐悲鴻先生，以及張書旗等人時(shí)相切磋，建立了深厚的友誼。后來索性辭去職務(wù)以畫謀生，同時(shí)在南京美專、上海美專、中大藝術(shù)系等多處兼職任教，經(jīng)常奔波于滬寧之間，并于抗日戰(zhàn)爭前幾年，連續(xù)在南京，上海舉力辦畫展，受到社會各方面的贊揚(yáng)，一時(shí)名聲鵲起，作品為不少當(dāng)時(shí)的頭面人物競相收藏，頗有洛陽紙貴之勢！

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，子谷先生攜眷屬避居湘西，并應(yīng)張治中將軍之邀，出任綏寧、通道等縣的縣長。窮鄉(xiāng)僻壤經(jīng)濟(jì)落后，匪患不斷民不聊生。柳子谷榮任縣長卻有苦難言：有心勵精圖治，卻無力抗衡天災(zāi)之禍，只能盡一己之長，畫竹義賣募款救災(zāi)，但是杯水車薪難挽危局。兩年去官。被人譽(yù)為“當(dāng)代鄭板橋”。只可惜命運(yùn)捉狹，若干年后，一項(xiàng)“偽縣長”的沉重烏紗帽卻讓他萬般無奈揮之不去！

抗戰(zhàn)勝利后，柳子谷先生又回到了南京。仍舊亦官亦畫，籍此開辟自己的藝術(shù)天地。1948年又在南京舉行個(gè)展，受到當(dāng)時(shí)正在競選副總統(tǒng)的李宗仁特殊青睞，訂購了畫展中除非賣品之外的所有作品。這在當(dāng)年美術(shù)界是絕無僅有的現(xiàn)象，可謂是畫家的鼎盛時(shí)期了！

從輝煌歸于平淡，由高峰跌入低谷，似乎是一切事物發(fā)展的必然。畫家的命運(yùn)也難例外。1950年下半年，柳子谷還不足五十歲。作為畫家，正是創(chuàng)作力量最成熟旺盛的年齡段，而他卻不得不開始自己的藝術(shù)道路上艱苦的“北伐”；從柳浪聞鶯的江南到冰天雪地的塞外。在東北各地先后教過中學(xué)、師院藝術(shù)系。為了使自己的藝術(shù)跟上時(shí)代，他放棄了自己所熟悉的花鳥題材，利用教學(xué)之余畫些時(shí)事宣傳畫，反映新時(shí)代的人物畫等，甚至還想與其他畫家聯(lián)合舉辦救災(zāi)義賣畫展，還與徐悲鴻先生商定，應(yīng)邀去中央美院講學(xué)。無奈，這一切都被冷冷地?cái)R置了，這一冷，竟然長達(dá)近30年！直到1979年他的畫在哈爾濱對外展銷的畫廊中被一個(gè)有身份的外商看中了，才引起有關(guān)方面的重視?？扇松苡袔讉€(gè)30年呢？！此時(shí)，子谷先生已是一個(gè)八旬衰翁了。

吾生也晚，認(rèn)識子谷先生是他花甲之年的事了。1962年春天，柳先生從東北調(diào)來山東藝專，我們有幸成為同事。他是江西玉山縣人，我是浙江衢州人，雖屬兩省卻是鄰縣。生活習(xí)俗、語言聲調(diào)都有相近之處，也算是大同鄉(xiāng)吧。年齡相差近半，卻無隔代距離，結(jié)識不久，就為我畫了一幅《鄉(xiāng)音難忘》——八哥鳴春圖。浙贛山區(qū)八哥極多，冬天覓食時(shí)成群飛翔，春天求偶，叫得特別好聽。本是一同傳遞鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)思的小畫，“文革”中卻遭到好事者惡意索解，并橫加毀壞。20世紀(jì)70年代后期，子谷先生在夫人陪同下到美術(shù)館敘舊，閑談中還表示愿為我重新畫一幅。可惜改革開放伊始，彼此都正忙開了，竟未遂愿。

1962年秋，山東藝專奉命下馬停止招生。第二年美術(shù)專業(yè)最后一屆學(xué)生畢業(yè)，全部離校。子谷先生實(shí)際上只給學(xué)生上了一年課?；B畫的課時(shí)雖少，但是柳先生留給藝術(shù)學(xué)生的那種平易近人、對藝術(shù)無比執(zhí)著的敬業(yè)精神則十分深刻！當(dāng)時(shí)國畫專業(yè)的學(xué)生幾乎人手一冊由子谷先生編寫的《畫竹技法》講義，并附有范畫。這是老畫師一生畫竹的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，稱得上圖文并茂，彌足珍貴。

20世紀(jì)60年代中期，政治上“左”傾思想泛濫，花鳥畫受到冷落是不爭的事實(shí)?？勺鳛槔袭嫀熈庸葋碚f，則早已習(xí)慣這種寂寞境遇，對自己所鐘愛的花鳥畫卻再也不甘輟筆了，我行我素地畫了許多作品?？上н@時(shí)期的畫作大多在“文革”中不知去向。

柳先生為人隨和寬容，與世無爭，但對自己的藝術(shù)見解坦蕩陳述，無所顧忌。不論在會上，會下，都堅(jiān)信花鳥畫是可以為工農(nóng)大眾服務(wù)的，強(qiáng)調(diào)作畫要情真意切，雅俗共賞。一幅好的花鳥畫也同樣有審美價(jià)值。在1969年災(zāi)難的“文革”風(fēng)暴還正席卷華夏大地時(shí)，這位年邁七十的老人卻小心翼翼地關(guān)起門來畫了許多精妙絕倫的小畫，在只有書本大小的元書紙上，一枝海棠花，一位紡織娘栩栩如生，呼之欲出。這是老人對平靜生活的依戀，對自己天地的向往。是畫，也是心聲！須知，這是老畫師被無辜關(guān)進(jìn)牛棚大半年之后被勒令回宿舍反省時(shí)，那些凄風(fēng)苦雨日子中的作品！

他是1968年夏天被關(guān)進(jìn)牛棚里的。古稀之年身子骨本來瘦弱，還得參加許多懲罰性的勞動，比起當(dāng)時(shí)還是壯年的我們來說，他就更苦了。加上牙齒所剩無幾，啃窩頭很慢，一餐飯要分成好幾次，常常在夜里還起來摸索著啃窩頭，有時(shí)我們也跟他開玩笑，問他如今想不想當(dāng)年縣太爺?shù)娜兆樱克砣淮蠖鹊匦π?，說他本來就在農(nóng)村長大，此時(shí)此刻更多的是想起兒時(shí)的農(nóng)村生活！

“四人幫”倒臺后，省美術(shù)館創(chuàng)建伊始，我分別去看看藝專時(shí)代的老同仁。如黑伯龍、宗惟成等全都在幾年前被學(xué)校強(qiáng)迫退休，只發(fā)原薪60%的退休金。柳子谷與老伴住在共青團(tuán)路電力局宿舍的一間只有七八平方米的小屋里。一張床占去小屋大半，一張小書桌下面堆滿蜂窩煤之類的雜物，但收拾得井井有條，幾乎纖塵不染。20世紀(jì)70年代以后，柳老的許多作品竟是在這么一間小屋里畫出來的，真不知讓我說什么好！中國知識分子忍辱負(fù)重，窮且益堅(jiān)的品格，在特定的時(shí)代里更顯得難能可貴！

柳子谷先生晚年為他家鄉(xiāng)玉山縣縣志編委會題寫了“如玉之潔，如山之高，山清水秀，地靈人豪”的字。我以為，用來形容畫家本身的人品、畫品，也是不為過的。