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您的關注、分享就是最大支持！ 二、《氣通聲通，情緒飽滿》 （一）
氣通才能聲通，反過來，聲通才能保證后續(xù)的氣通。氣通，學好吸氣，會急吸、緩吸，深吸、淺吸，足吸、弱吸；學好呼氣，會放會收，會剛會柔，會連會斷，會彈會嘆，會跳會哈等。呼氣的方式比吸氣的方式多得多，當然吸與呼不分家，密不可分。決定吸與呼是否成功的因素是吸與呼的肌群，經過一定時間的鍛煉是否達到了預定的強健程度。每天的練聲、練唱都要有意識地煉呼吸肌群，練口腔內的唇、齒、舌、牙、喉這五音器官單獨狀態(tài)的靈活與互相協(xié)調，與氣息的互相協(xié)調。歌唱的氣息、聲音強度是平時說話的好幾倍。 練自然聲區(qū)、中聲區(qū)、換聲點、高聲區(qū)，氣息的強度、速度、流通度有所不同，要保持氣道的暢通。事先都得先吸一口氣。如果跳高、跳遠、跑步、舉重、游泳前都要根據運動的方式不同、強度不同吸一口不同級別的氣息。如果搬起重量不同的物品，所吸的氣其力度、深度也是不等的。在勞動或運動過程中所吸的氣息不會立刻被放掉，而是有所保持、有所補充，只有等到整個行為結束時才長長舒一口氣。我們的歌唱與此相似，但更具有意術性，并要根據樂句的長短、強弱、情感的變化，準備相應的氣息深度、擴張度。 吸得自然、輕松一些，足一些、深一些是必要的，這是一種常規(guī)，同時要情緒飽滿，這是一種無形的動力。到了換聲點、高聲區(qū)更要注意情緒的升騰，同時對氣息的要求更高。舉輕若重，形容不論發(fā)什么音都要有充分的氣息準備，嚴陣以待，完完全全地將氣吸好，胸部、腰部、腹部擴張了，仿佛裝上了一個大氣球，有氣沖霄漢、氣貫長虹的氣勢。到了發(fā)聲時這個大氣球變中有不變，不變中有小變、微小的變化。 吸氣的肌群收縮（積極）略有保持，呼氣的肌群略有收縮（積極），兩者互相對抗。將雙手叉在左右腰部，輕巧地向內按動，幫助腰肌保持擴張狀態(tài)下內部一部分肌群的收縮，從而推動氣息運動，引起聲帶振動。也可以將雙手張開，手掌輕輕頂住腰部及腹部，有節(jié)制有彈性的往內按，默默地數(shù)100、99、98、97……80.有擴張又有收縮。 歌手是禁煙禁酒的，但抽煙正是吸氣與呼氣的一種方式，當然歌唱的吸與呼比抽煙要深、有力。準備一瓶花露水，放在二尺之外揭開瓶蓋，用鼻子使勁地吸幾口。第一步是吸好氣，第二步是在歌唱過程中補好氣。不要等到完全泄氣后再補氣。汽車在大道上行駛會遇到紅綠黃燈，我們歌唱需要一路綠燈，即始終保持氣息一路通暢，不能走走停停。我們日常生活中購物排隊不希望有人插隊進來，我們歌唱不允許象插隊那樣的雜音進來，維持純正、白玉無瑕的音質。 急吸，用鼻子連吸幾十次，實際上是帶有彈跳性的吸氣，由胸腹形成的一個大氣球的氣壓逐漸增強。然后改用緩吸的方式，吸一口，再吸一口，一直吸好多口，達到充盈的程度。吸氣這一環(huán)節(jié)是取勝的第一步，不能含糊，沒有捷徑可走，只有刻苦地練。 高明的聲樂老師非常重視對學生進行大量的練聲，就象學鋼琴首先抓練習曲。因為練聲中從簡單的曲調構成、不斷遞升或遞降中找到正確的感覺，攻克各種技術難點，積累知識，在唱樂曲時辦法就有了。一些優(yōu)秀的民歌，隱去它的歌詞，分別用六個母音哼唱其旋律，不失是一種很好的練聲。 （二） 氣通是聲通的前提條件，反過來聲通才能促進后一步的氣通。何謂聲通，上下聲道無阻攔，上下聲道的連結處喉頭部保持開啟，口腔內的五音器官積極運作、協(xié)同得當。通俗地講，輕松地離開了喉音、鼻音等十幾種常犯的失誤，使聲音真正成為能飛上天空，同時扎根大地的歌聲，是一種藝術產物、精神產品，能滋潤人的心靈。做到氣通這第一步，要明確呼吸器官的構造，吸氣肌群在哪里，呼氣肌群在哪里，吸與呼是連動的，好好研究吸這一環(huán)節(jié)的要領：歌手的人體好象剛做完體操、打完藍球，全身仍比較興奮，但不是剛才的運動狀態(tài)，要把握好這一分寸。如果歌手心思重重、愁眉苦臉或精疲力盡、未進入歌唱狀態(tài)，是不能通過吸氣這第一關的。氣通對氣的流量、流速、流距以及它的沖擊點、空氣對流都有一定的要求：非常暢通、均勻、穩(wěn)健，能強能弱，能快能慢，能放能收、能直能轉…… 氣通為聲通鋪平 道 路，聲通需要調動更多的器 官，有看得 見的、看不見的，有狀態(tài)固定、不固定的，有圓柱形的，有喇叭形的，有可調控形態(tài)的。牙齒、硬 口蓋、鼻腔、胸腔等是相對固定的，唇、舌、軟口蓋、咽肌、聲帶及其附屬肌、丹田、腰肌、腹肌等是可調控的。什么時候氣不夠通了，聲通立刻中斷。氣息開始運動了，很快形成象云層一樣的氣團或叫氣柱；聲音開始運動了，是一個聲團或叫聲柱，向上、向前發(fā)展，又有反流，以曲線運動為主，一波連一波，有余波，有慣性。優(yōu)秀的歌手本身中氣充足，會補充氣息，會利用慣性原理，因此他是氣通聲通的 榜樣。 用不同的姿勢進行吸氣： （一）端坐，感到胸下部、后腰部、肚臍周圍的腹部、小腹有較強的擴張感覺； （二）站立，感到自已身材高大了，體重增加了，躍躍欲試，飛向天空； （三）半躺在床上，感到有多條被子壓在身上。 第一種練習：先放掉一點氣，讓氣道暢通起來，緊接著繼續(xù)吸氣，實際上開始呼氣了，不要想到小腹先收縮，什么部位也不要收縮，而是胸腹部整體在微微收縮或叫還原； 第二種練習：用一根皮帶束住腰部，好似吸足氣將皮帶崩斷，另一方式是吸九分氣開始呼氣，氣頂住小腹，讓小腹上面一點部位先微微收縮； 第三種練習：躺在或半躺在床上，感到胸腹部在吸足氣后象裝了一只大藍球，拍打大藍球，仿佛聲音回旋在藍球內外，傳向天空。 聲通要靠氣通，各種發(fā)聲器官的調節(jié)都在氣息的支持下進行的，氣息是歌唱的原動力，共鳴有賴于氣息的推動，引起各個共鳴腔相互呼應，共鳴得到壯大、擴展。聲帶的振動、共鳴的形成依靠十足的底氣，不能是缺乏訓練、沒有技術含量、不流暢的。大自然中，風的流速、力度在空氣里達到一定的程度會產生風聲，同樣原理，人體內的氣流達到某一速度、力度使聲帶產生不同的基音，進而在各個共鳴腔內擴大。有一定壓力的氣息能否持續(xù)不斷地輸送，這是必須做到的。一剎那的氣通不難辦到，我們要的是自始至終的通暢，而且是不同的壓力，喉部的放開不受影響。未經很好訓練的人不能適應氣勢較強底氣沖上來保持喉頭放開的要求。 有的歌手不敢唱曲調初聽并不優(yōu)美的歌曲或者鏗鏘有力、氣勢較大的歌曲，因為推廣、唱成功這些歌要有好嗓音、好方法。名副其實氣通聲通的歌手唱什么歌，只要有樂隊伴奏，都能唱好。有些歌曲是依靠歌手的再創(chuàng)作（多次演唱）才讓觀眾發(fā)現(xiàn)這些藝術寶藏。當今，好的歌手、歌曲很多，好的歌曲更容易被一些號稱專家、著名作曲家的妒嫉、打壓。  |
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