| 解放以后，我深刻體會(huì)到：“孤芳自賞”再不能是我們作畫的目的了；僅僅追求藝術(shù)性、“為藝術(shù)而藝術(shù)”的創(chuàng)作，也絕不是社會(huì)主義藝術(shù)發(fā)展的正確道路。同時(shí)還覺得花鳥畫這種藝術(shù)，固然缺乏以形象教育人民的功用，但它能夠以一種藝術(shù)美使人們精神愉快、舒暢，使人感情健康，培養(yǎng)優(yōu)美的情操。因之它也必須充分表現(xiàn)優(yōu)美的民族風(fēng)格和特性，充分表現(xiàn)偉大的新時(shí)代的時(shí)代氣息，不然，是不能滿足今天人民的要求的。由于政治認(rèn)識(shí)有一定的提高，思想感情有所轉(zhuǎn)變，在繪畫創(chuàng)作上不僅解決了“為誰而畫”的問題，更認(rèn)識(shí)到自己思想改造的重要意義。因之也逐漸消失了過去那種帶著消極的、病態(tài)的思想情緒，在畫面上初步出現(xiàn)了較為清新、活潑、豐滿的面貌。特別是1956年以后所作的一些東西，如《海棠綬帶》《芙蓉幽禽》《荷花鴛鴦》《和平之春》《榴花群鴿》《櫻花小鳥》《牡丹蛺蝶》《瑞雪兆豐年》《春色滿枝頭》《春江水暖》《鳴喜圖》《松齡鶴壽》《歲首雙艷》《祖國萬歲》等等為題材的作品，不少老朋友見了都說我的畫風(fēng)、情調(diào)變了，說是已一掃過去那種沉郁的調(diào)子而顯見明快、開朗、繁榮、健壯，能給觀者以樂觀的情緒和強(qiáng)烈的美的感受。雖然自己并不滿足于每一幅作品在創(chuàng)作上的思想和藝術(shù)的要求，但在作畫的時(shí)候，對于選題、立意、構(gòu)圖、設(shè)色能夠美化社會(huì)主義祖國和豐富人民群眾生活的精神生活，企圖表現(xiàn)得明快、鮮艷、豐滿、雄健些，才感滿意。因此在作品里常常流露出一種欣欣向榮的樂觀情緒，也是事實(shí)。在這一時(shí)期的作品，和解放前或是解放后初期的作品對照一下，顯然有所不同。特別是那種力求孤高、淡泊、“超塵絕俗”的情味，的確不經(jīng)見了。 |
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