安格爾的素描《尼可洛·帕格尼尼》被很多人所熟知，也常被譯作《帕格尼尼像》，在這張素描中，安格爾向世人展示了他深厚的素描功底和對線條的駕馭能力，通過研習(xí)《尼可洛·帕格尼尼》這張素描作品，我們可以向安格爾學(xué)習(xí)到在素描中運(yùn)用線條的精髓。

素描：尼可洛·帕格尼尼，畫家：讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾

安格爾素描《尼可洛·帕格尼尼》結(jié)構(gòu)示意圖

注意安格爾素描《尼可洛·帕格尼尼》中袖口的線條(A-B)是如何圍繞著大拇指以顯示其形體和方向的。這條線后來被壓在琴弓下，表示琴弓的方向，然后又繞過食指，使這個手指也獲得一種形體和方向感。

在指骨變化其方向時， 注意手指上的明暗變化(C-D)是怎樣的。安格爾很了解這些規(guī)律：上面的面是亮的，下面的面是暗的；正面是亮的、側(cè)面是暗的。你看弓端(E)的方塊體的上面的面和下面的面的對比是何等強(qiáng)烈。再注意大衣翻領(lǐng)(F)的上下(G)塊面之間的對比。很可能翻領(lǐng)這一位置的塊面轉(zhuǎn)折并不是很大，但畫家們總喜歡在這里突出這個轉(zhuǎn)折，表示在這個轉(zhuǎn)折之下胸部正面的大塊面與軀干下部的塊面形成交界。

在H位置上，圍巾的褶皺表示了圓柱形脖子的朝向。安格爾在這里運(yùn)用了一個有趣的構(gòu)思：在用線上，不論這一線條是多么短小，它被用來強(qiáng)調(diào)牽動人心的眼睛的瞳孔，這即是所謂畫龍點睛的效果。安格爾在右邊的那只眼睛的瞳孔周圍加了一道較直的邊線。注意安格爾是如何精確地把線條運(yùn)用于大衣上(I)、大衣的口袋(J)上、圍巾和翻領(lǐng)(K)的交界面、翻領(lǐng)(L)上、右手邊的大衣邊線(M)上的。右手上面這條大衣邊線如果延伸，會正好碰到弓弦的末端。