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行書創(chuàng)作時的要求
首先要懂得鑒賞或創(chuàng)作的要求。一件好的書法作品有三條標準，即理法通達、筆力遒勁、姿態(tài)優(yōu)美。古人云：“寓新意于傳統(tǒng)，寄妙理于法度?！薄吧耥崬樯?，形質次之?！币患玫臅ㄗ髌?，力求達到線條美、結體美、章法美、墨色美，神韻為上。 其次要認認真真臨摹，學會正確用筆，又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節(jié)奏、氣韻。得之于心，施之于手。主帖要反復讀、臨，主要是解決筆法、用筆、結體問題。繼承是創(chuàng)新的重要基礎，創(chuàng)新是繼承的必要發(fā)展。從“走進去”再“走出來”，從形似到神似，形成鮮明的個人風貌。所謂“采百家花，釀自家蜜”。 再次，在創(chuàng)作前要充分醞釀。借鑒是一個方面，更重要的是對題材、體裁和表現(xiàn)方法等創(chuàng)作構思做到心中有數(shù)，胸有成竹。對每個字的結體要認真考慮，盡量不出現(xiàn)類同的字或筆畫;對章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書寫時思緒又不能受其束縛;運筆要講究節(jié)奏、力度，前人所謂的“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內”，說的就是用筆方法的具體體現(xiàn)。 1、錯落大?。河捎凇胺趴v體勢”，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書采用“縱有行，橫無列”的章法。由于一行字的字數(shù)不固定，便容許寫得很長;由于橫向有一定的伸展余地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創(chuàng)作空間。 2、調整輕重：“平衡”是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。 3、左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現(xiàn)，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而“左右揮灑”成為行書布局的常用方式。 4、上下貫穿：貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。 5、力求和諧：以上四點是行書布局謀篇的具體方法，“和諧”則是布局謀篇的整天要求。不論篇幅大小，字數(shù)多寡，都是一個統(tǒng)一體，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統(tǒng)一、間白和諧統(tǒng)一、風格和諧統(tǒng)一、字體和諧統(tǒng)一。 行書的構建特點 行書結構的特點，大小相兼。就是每個字呈現(xiàn)大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應。收放結合。一般是線條短的為收，線條長的為放;回鋒為收，側鋒為放;多數(shù)是左收右放，上收下放，但也可以互相轉換，不排除左放右收，上放下收。疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。濃淡相融。行書書寫應輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。 行書創(chuàng)作的要求，首先要懂得鑒賞或創(chuàng)作的要求。一件好的書法作品有三條標準，即理法通達、筆力遒勁、姿態(tài)優(yōu)美。古人云：“寓新意于傳統(tǒng)，寄妙理于法度?！薄吧耥崬樯?，形質次之。”一件好的書法作品，力求達到線條美、結體美、章法美、墨色美，神韻為上。其次要認認真真臨摹，學會正確用筆，又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節(jié)奏、氣韻。得之于心，施之于手。主帖要反復讀、臨，主要是解決筆法、用筆、結體問題。繼承是創(chuàng)新的重要基礎，創(chuàng)新是繼承的必要發(fā)展。從“走進去”再“走出來”，從形似到神似，形成鮮明的個人風貌。所謂“采百家花，釀自家蜜”。再次，在創(chuàng)作前要充分醞釀。借鑒是一個方面，更重要的是對題材、體裁和表現(xiàn)方法等創(chuàng)作構思做到心中有數(shù)，胸有成竹。對每個字的結體要認真考慮，盡量不出現(xiàn)類同的字或筆畫;對章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書寫時思緒又不能受其束縛;運筆要講究節(jié)奏、力度，前人所謂的“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內”，說的就是用筆方法的具體體現(xiàn)。
行書是介于草書與楷書之間的一種字體,歷代均有許多名家推動行書的發(fā)展,使它在書法藝術中的地位最終得以確立。進行行書練習時存在的問題和自己的一些心得體會。下面是由小編給大家整理的毛筆行書書法字帖 ，希望能夠幫助你們。 毛筆行書書法字帖欣賞  毛筆行書書法字帖1 毛筆行書書法字帖2 毛筆行書書法字帖3 毛筆行書書法字帖4 毛筆行書書法字帖5
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