大學(xué)時期的宮崎駿，熱衷漫畫，學(xué)校里沒有漫畫社，所以他加入較為接近的兒童文學(xué)社。在這段期間，他大量的畫漫畫，沈浸在自己所創(chuàng)造出來的世界里。

然后，過了二十年之之，1982年二月，宮崎駿才開始在《Animage》雜志連載漫畫版《風之谷的娜烏西卡》。

再兩年后的1984年，動畫版的《風之谷》上映。這是宮崎駿第一部、完全個人風格實現(xiàn)的長篇動畫，而久石讓為宮崎駿的作品擔任音樂總監(jiān)，這也是第一次。

這一年，宮崎駿41歲。吉卜力工作室還沒有成立，《天空之城》、《龍貓》、《神隱少女》??，這些在很久很久以后、也不會被人們遺忘的作品，也還沒有被創(chuàng)作出來。

在一般人步入中年、人生的作品開始沈淀的年紀，宮崎駿的動畫人生，反而是剛剛才要開始而已。

可以這么說：《風之谷》是關(guān)于宮崎駿一切的開始。

成功可能有僥幸，但是持續(xù)長久的成功，肯定沒有捷徑。一個長久努力不懈的創(chuàng)作者，他的第一部成名代表作，通常是已經(jīng)累積了許多創(chuàng)作能量，終于一次爆發(fā)出來，所以才有可能獲得巨大的成功。而且，在往后的許多作品，大多也可以看到這些初始能量的繼續(xù)擴散。這個初始的能量，是創(chuàng)作者成功的根基，同時也會成為創(chuàng)作者的作品特色。

宮崎駿的《風之谷》，就是最好的例子。

說實話，宮崎駿的作品很多，我只看過其中的幾部而已。不過，即使就有限的經(jīng)驗來說，我也可以在《風之谷》里面，看到一些屬于宮崎駿動畫特有的元素。

我的這篇文章，就是想試著從《風之谷》出發(fā)，談?wù)勥@些元素。

宮崎駿作品的主角，通常都是小孩子，而且以少女居多。

每部動畫的世界，就是從這些小孩子所延伸出來的世界。

在小孩子的世界里面，每一個事物都很新鮮。小孩子的知識有限，但也正因為他們知識有限，所以不會被既有的知識所侷限，很好奇每一件所發(fā)生的事情，沒有什么是絕對如此的、也沒有什么是絕對不可能的。

我們小時候，看恐龍圖鑒很開心，真心覺得這些恐龍存在，而且很厲害。如果，父母當時丟給我們的是龍貓圖鑒，我們大概也會開心的覺得這些龍貓存在，而且——很可愛！

即使我們后來長大了，懂得認定哪些東西并不存在，但是我們都有過童年，所以我們很樂意接受宮崎駿一筆一畫、手工所描繪出來的奇幻世界，更喜歡的是，那些可愛的、不會講話的生物。

小孩子不像大人。大人會透過語言文字認知事物，而小孩子最習(xí)慣的，是眼睜睜的觀察這個世界，喜歡摸看看每樣?xùn)|西。你若是給小孩子一個不會動的玩具，他們肯定會拿起來搖呀晃呀、讓這些玩具動起來。對他們而言，活生生會動的東西，最是有趣。所以，小貓小狗是好朋友，然后每次到了動物園，小孩子最開心，看著那些各式各樣的動物，就想跟他們講話、跟他們一起玩。

《風之谷》的一開始，是邊境第一勇士猶巴，在沙漠中被王蟲追逐，性命感覺就快不保的時候，公主娜烏西卡成功的為猶巴解圍。

她解圍的方式，是先跟雷龍一般大小的王蟲講道理：“乖孩子，聽我的話，回森林去吧，這里不是你該來的地方?！毖劭赐跸x已經(jīng)氣炸了，娜烏西卡使出大絕招：散光彈，先把王蟲給閃得頭昏眼花，然后再吹蟲笛，讓王蟲醒來之后﹐乖乖的走回森林??

在那個人人懼怕王蟲的世界里，娜烏西卡是唯一可以親近王蟲的人類，甚至于，可以和王蟲心靈相通。其中的理由很簡單：因為動畫里唯一愿意親近王蟲的人類，也只有娜烏西卡了。

王蟲，很像是巨大的甲殼類昆蟲?！讹L之谷》里面出現(xiàn)的幻想生物，除了真的毀滅世界的巨神兵，是人的樣貌外，其余的都可以說是巨大等級的昆蟲。

通常在都市長大的小孩子，比較有機會親近的動物，最多是小貓小狗等寵物。這些小動物和人類一樣，也是哺乳類動物，牠們的生理構(gòu)造，跟人類算是接近的，所以還不會長得特別奇怪。而動物園里的那些動物，雖然各有特色，但是隔著柵欄，其實一點也接觸不到。至于麻雀、鴿子等飛禽，小孩子更是大多只能遠遠的看。

這么一分析下來，螞蟻、毛蟲、蜻蜓、飛蛾??等，這些在《風之谷》動畫一開始，隨著娜烏西卡進入腐海森林，一一出場的巨大昆蟲生物，對于真實世界的小孩子而言，剛好就是最為奇形怪狀、又觸手可及的生物。

這些巨大昆蟲，有自己的出沒地點和生活方式，當然不會講人話。牠們看起來雖然可怕，但是在動畫里幾次的危險關(guān)頭，像是追逐猶巴的王蟲、驚慌墜落的牛虻，最后都被娜烏西卡輕松的化解掉，沒有真正的對人類展開攻擊。唯一的一次，還是因為另一個王國的少年阿斯貝魯，在腐海猛開槍掃射，才會引起昆蟲群起直追。

在那一次的追逐戲里，一大群巨大的蠶寶寶窮追不拾，阿斯貝魯被逼到腐海的懸崖，然后，背景音樂響起。那音樂，總是讓我回憶起小時候打電玩射擊游戲的配樂。在那冒險犯難的配樂中，一只只巨大的長角蠶寶寶，抱著不惜一起落掉腐海懸崖的沖勁，飛撲而來。雖然看起來是很緊張刺激，不過在緊張刺激的同時，更多的是，充滿童真幻想的可愛氣息。

這個可愛氣息，就是兒童文學(xué)特有的氣息吧！

那一場追逐戲，很短。不過是我反復(fù)看《風之谷》之后，非常喜歡的一個片段。它總讓我想起宮崎駿大學(xué)時所參加的社團：兒童文化研究社。

于是，《風之谷》是作為宮崎駿一切的開始，而我也在《風之谷》里面，找到分析宮崎駿動畫世界的開始：

從兒童觀點出發(fā)的嚴肅思考！

如同前面所說的，小孩子的世界里，沒有什么是絕對不存在的，同樣的，也沒有什么是絕對錯的。

娜烏西卡小的時候，偷偷在草原邊的大樹下，養(yǎng)了或是救了一只小王蟲。這只小王蟲，應(yīng)該是迷路走失、遠離了所居住的腐海森林。

娜烏西卡的這只小王蟲，終于被娜烏西卡的族人所發(fā)現(xiàn)。以她父親為首的眾人，帶著娜烏西卡來到這顆大樹，小王蟲看到小主人來了，高興的探出頭來，

雖然娜烏西卡慌張的要將小王蟲再藏進去，但是已經(jīng)來不及了：

“你果然是蟲子迷住了，娜烏西卡，將它交給我?！?/p>

“不要，它又沒有做壞事！”

“我們?nèi)祟惡拖x，是不能生活在同一世界的?！?/p>

大人的手一雙雙的伸出來，強行把小王蟲從娜烏西卡的懷中搶走，在娜烏西卡的回憶里，那時候的陽光特別刺眼。

那一雙雙大人的手，在這部動畫里面，對我而言，反而比那一只只巨大的昆蟲，來得更為可怕。

長大后的娜烏西卡，成為一個勇敢犯難的女孩子，常常一個人飛到腐海森林，尋找王蟲的蛛絲馬跡。在她心里，可能從來都忘不了小時候被大人搶走的小王蟲吧！

在《風之谷》里面，處處可以看到娜烏西卡勇敢犯難，成功的掙脫那一雙雙大人手的束縛。

多魯美奇亞的大飛行船在山谷墜落，跟小飛行艇一樣大的牛虻在一片火海中幸存，被人群包圍，驚慌的磨牙擦趐，想要召喚同伴前來解救自已。人們的第一個反應(yīng)，是趕快給它一槍斃命。好險娜烏西卡挺身而出，嘗試以漸強的、溫暖的蟲笛聲讓牛虻安心、并且逐漸讓牛虻恢復(fù)信心、開始揮趐，然后娜烏西卡一舉將蟲笛拋向天際，自己也乘上滑翔翼，一路帶領(lǐng)受傷的牛虻飛回它森林的家。

之后，娜烏西卡一行人迫降在腐海森林，那是蟲群的地盤。他們在淺灘上被浮出水面的王蟲包圍。王蟲們有絕對的主場優(yōu)勢，但是王蟲們的第一個反應(yīng)，并不是趕快消滅這些入侵者，而是伸出他們感知異物的觸須，一根根粗大的觸須，將娜烏西卡包里成木乃伊，王蟲碩大澄澈的藍寶石復(fù)眼，可以看到娜烏西卡的心靈深處里，那一塊金黃色的遍地草原上，那片藍天白云下的大樹，那只曾經(jīng)娜烏西卡一心想要保護的小王蟲。

于是，王蟲可以感到娜烏西卡的純潔可貴，給了他們一行人在腐海森林里的一條生路。

不過，只有一個人的娜烏西卡，畢竟很難與眾人對抗，特別是那個在存亡末日里，人類還分成各個國家，彼此爭戰(zhàn)不休的世界。

為了爭奪生來就是要毀滅世界的巨神兵、為了與異族軍隊同歸于盡，培吉特部落在引蟲群摧毀了自己的國家之后，又打算引蟲群催毀娜烏西卡的故鄉(xiāng)：風之谷。

他們引蟲群如蝗禍般蜂涌而至的方法，是綁架幼小的王蟲，鐵柱貫穿的垂吊到風之谷附近……

善加利用王蟲特性，目的是招來毀滅，在那個世界的歷史上，已經(jīng)不是第一次了。

在這一次風之谷的毀滅危機里，南方軍事強國的派遣軍司令庫夏娜，想到的解決方法，卻是招喚巨神兵，讓巨神兵從一千年的沉睡中復(fù)活。

巨神兵，沉睡在地底的舊世界怪物，在歷史上被稱之為火之七日里，燒了全世界。它所代表的就是：曾經(jīng)人類巨大的產(chǎn)業(yè)文明，發(fā)展到極致，有限的自然環(huán)境終于受不了，整個文明崩潰，而因為崩潰而創(chuàng)造出來的巨神兵，就以核生化武器般的絕對力量，摧毀掉已經(jīng)畸形的人類文明。

如同先前所說的，《風之谷》里面出現(xiàn)的想像生物，都可以說是巨大等級的昆蟲，唯一的例外，是巨神兵。

巨神兵同時也是在那個世界里面，唯一絕對的惡、純粹的一股毀滅世界的力量。

這個想像生物，長得卻是一個巨大等級的人類，真是諷刺。

而且這個巨大等級的人類，等不到發(fā)育完全，就被軍事頭頭庫夏娜硬是從胚胎里拖出來，緃然巨神兵一口吞吐，就是一顆原子彈噴射，然而發(fā)育不全，它終究還是吐不了幾口，注定早夭的溶化成一攤血泥。

保證互相摧毀的思惟模式，注定早夭的失敗。

最后，這個世界還是需要娜烏西卡。而她方法，是最自然的、是解決問題的根本之道：既然人們是以王蟲的幼蟲為餌，迫使王蟲群暴怒狂奔而來，那么，唯有把幼蟲交還給王蟲群，也就是回歸自然，才能化解這一場紛亂。

可是一股已經(jīng)蓄積已久的憤怒力量，不是這么容易就可以化解的。娜烏西卡只能以自己的肉身，擋在暴怒狂奔的王蟲群前面??

以風之谷里瞎眼的慈祥奶奶的話來講：“王蟲的憤怒，就是大地的憤怒?！?/p>

娜烏西卡殉道而死，她的死，終于感動了大地?？諝庵械呐瓪庀?，王蟲終于肯停下來，并且展現(xiàn)大自然的神奇力量，伸出觸須高高的舉起救世主，治愈好娜烏西卡的傷痕累累。

在王蟲群和各國人民的親眼目睹之下，娜烏西卡奇跡般的復(fù)活。如同瞎眼的老奶奶深信不已的古老傳說一樣：這人身穿藍色的長衣飄然降臨，在一片金色大草原上面。

動畫在一開始就講到的這個傳說，到最后真的實現(xiàn)了。只是，我怎么也想不到的是，那一片金色的大草原，原來是王蟲群的觸須！而且之所以會身穿藍衣，是因為娜烏西卡怕小王蟲被酸液侵蝕，奮力的阻止比自己還要高大的小王蟲，身上原本的紅衣，才會因此沾滿了王蟲藍色的體液，變成身穿藍色的長衣。

原來古老的傳說一直想講的是：保持孩童般的純真心態(tài)，親近自然、保護自然、與自然和平相處，才是能在大自然里生存長久的真理。

娜烏西卡成為傳奇之后，進一步有能力可以實踐真理。

這個真理的實踐，其實她已經(jīng)秘密進行很久了。因為想醫(yī)好爸爸和村民的病，娜烏西卡用村里的大風車，抽出地下五百公尺的水，同時還挖采同一個井底的沙土。她以科學(xué)實驗般的精神，發(fā)現(xiàn)了其實只要水土干凈，就算是腐海的植物，也不會散發(fā)毒氣，連有劇毒的腐砒海，都可以開花。

人們所謂的有毒瘴氣，原來并不是腐海植物所制造出來的，而是因為土壤本身，就已經(jīng)被污染了。

世界已經(jīng)被污染了這個惡夢，如同《風之谷》里揮之不去的瘴氣，而跟這個瘴氣直接相關(guān)的，是腐海。

可以這么說，腐海的形象，從頭到尾貫穿了整個動畫。所以在文章的最后，我還想要花點篇幅談?wù)劯！?/p>

腐海，同時也是《風之谷》里作為一切源頭的世界觀。

在那個世界里面，腐海和腐海所產(chǎn)生的瘴氣，不斷的擴張、不斷的侵蝕幸存人類的生存空間。所以，人們一直執(zhí)著于消滅腐海。即使先前發(fā)生過試圖消滅腐海、最后導(dǎo)致整個王國被王蟲踏毀的先例，但是多魯美奇亞和培吉特這兩個王國，還是不惜要讓巨神兵復(fù)活。

只要能夠消滅腐海。

后來，娜烏西卡傳奇般的從流沙陷入腐海的底部，才驚訝的發(fā)現(xiàn)：腐海樹木其實是不斷的把大地的毒素，吸收到自己的身體里面，然后產(chǎn)生干凈的結(jié)晶，吸收毒素的樹木因此枯死化為細沙，回歸干凈的塵土，最后散落堆積、形成腐海底部的那些金黃色沙子，而腐海森林里的巨大昆蟲群，是在保護著這座凈化污染的森林。

腐海代表了大自然的反撲，腐海的樹木則是以大自然的方式，凈化被人們巨大產(chǎn)業(yè)文明所污染的土壤。

在那個世界里，很多人應(yīng)該都會為了干凈的水、干凈的空氣而感動。但是，能夠因為在腐海底部的這個發(fā)現(xiàn)，喜極而泣的，大概只有娜烏西卡吧。

電影的最后，風之谷挖出井底干凈的水，嘗試以干凈的水和土壤種植花草，人們開始愿意親近腐海，而猶巴和阿斯貝魯則是繼續(xù)探索世界。然后電影的最后一個畫面，是被遺忘在腐海的底部、已經(jīng)成為遺跡的氧氣罩??

世界，因為有了娜烏西卡，正在改變。

《風之谷》的開場動畫，以遺跡壁畫的方式，很快的介紹從巨大產(chǎn)業(yè)文明到腐海的那一段歷史。而曾經(jīng)折磨過幸存人類的氧氣罩，能不能因為娜烏西卡，也會有一天成為文明的遺跡壁畫？

娜烏西卡連續(xù)十年，成為日本歷代動畫片的最佳人氣角色排行榜冠軍，而且，遙遙領(lǐng)先第二名。

我們能從娜烏西卡的身上，學(xué)到什么？

或者應(yīng)該這么說：我們能在宮崎駿的動畫世界里，看到什么？

文章分類及標簽：宮崎駿｜

延伸閱讀：