來源：電影販小組

作者：掉線

你有沒有過對一部電影“又愛又恨”？既期待又擔(dān)憂？

對掉線而言，《長城》就是一部這樣的電影。

五顏六色的花哨鎧甲，奇形怪狀的冷兵器，和巨鱷般的怪獸。雖然是投資過億的好萊塢大片，但總讓人覺得東西結(jié)合的有些不倫不類。

演技頗令人擔(dān)憂的一眾小鮮肉。

以及背后有著神秘力量，雖然怎么捧都紅不起來但老娘就是要演戲的景甜。

換做別的導(dǎo)演，這陣容，這混搭風(fēng)，很容易被吃瓜群眾們定性為爛片。

當然，掉線還是衷心希望《長城》能有個好的口碑和票房。

從《英雄》到《黃金甲》，再到《長城》，新千年后，張藝謀似乎就迷戀上了金碧輝煌，人山人海的浮夸風(fēng)。

雖然近幾年也有《金陵十三釵》《歸來》之類佳片，但和鼎盛時期的他比，也只能算差強人意。

而曾經(jīng)的張藝謀，有著濃厚的社會形態(tài)，對封建意識的批判，和獨特的東方美學(xué)。

拍出了《大紅燈籠高高掛》這樣的好電影。

故事從陳家迎娶第四房姨太頌蓮開始。

本是大學(xué)生的她，因家道中落被母親許配給有錢人，受過新式教育的頌蓮卻發(fā)現(xiàn)大戶人家的生活遠比她想象的復(fù)雜，在陳家大院中，有著一套“老祖宗”傳下來的規(guī)矩。

與丈夫行房前，要讓人錘腳。餐桌上的菜也是由當天被老爺挑中的姨太太選擇。

每天傍晚，還要“聽招呼”，姨太太站在院子里等待管家傳達老爺睡前的吩咐，而老爺本人卻從不出現(xiàn)，有時甚至什么吩咐也沒有，讓所有人都白跑一趟。

對于“聽招呼”，頌蓮不無抱怨:“老爺有什么吩咐說就是了。'在初入陳府的頌蓮眼里,把一句話的事弄成個大陣仗,實在是小題大做。

但管家卻說，這是規(guī)矩。意思是：雖不合理，你也得遵守。舊社會對女人霸道又可笑的夫權(quán)壓迫，便是《大紅燈籠高高掛》所講述的內(nèi)容。張藝謀將抽象的主題化為了具象化的視覺象征：一個個耀眼的紅燈籠。

在陳家，老爺選擇今晚與哪個姨太太行房，哪院就要點上紅燈籠，數(shù)目越多越為受寵，作為新太太的頌蓮，房里的燈籠自然是最多的。

而當老爺走了，燈籠就會被吹滅。如果老爺不喜歡一個太太了，甚至可以“封燈”，燈籠永不再亮，也意味著老爺也永遠不會再接觸這個太太。

點燈-滅燈-封燈，女人在陳家的命運如同燈籠里晃動的燭火，起與滅都不在自己手中。

起初的頌蓮并不適應(yīng)這樣的生活，可要在陳家立足，即便是受過新式教育的她也必須遵守這些陳腐的規(guī)矩。在陳老爺無形的男權(quán)壓迫下，其實是女人們的明爭暗斗。

戲子出身的三太太梅珊任性驕橫，處處與頌蓮爭寵，甚至在頌蓮院里點燈當晚，還派人把老爺叫走。

二太太卓云看似善良，其實綿里藏針，下墮胎藥，銀針扎小人，被梅珊稱為“菩薩臉蝎子心”

就連丫鬟也對頌蓮不服，一心想當姨太太，暗地里使絆。

為了在陳家得到一席之位，曾對封建婚姻嗤之以鼻的頌蓮，也開始了一步步的算計。

算起來，《大紅燈籠高高掛》應(yīng)該是最早的“宮斗”影視了。只是將輝煌的宮殿換成了古樸蒼涼的宅院。而攝影師出身的張藝謀，也是豐富利用了院落的景致，成為了電影里烘托情緒的重要元素。

極端的俯拍鏡頭，層層疊起的長焦鏡頭，空間的大與人物的小極端夸張，環(huán)境空闊得冷寂陰沉，鬼氣森然。宅院雖大，卻看不見一絲生氣。

《大紅燈籠高高掛》最被人稱道的地方，就是它的攝影

感受一下構(gòu)圖。

感受一下光線運用。

張藝謀的色彩美學(xué)展現(xiàn)的淋漓盡致，古典畫卷般的美感，每一幀都極其考究。

除了漂亮，《大紅燈籠高高掛》的畫面內(nèi)，還承載著許多極端應(yīng)用的符號化元素。

戲子出身的梅姍房里掛著巨大的臉譜，大學(xué)生頌蓮房里掛著字畫，在一家人用餐的客廳中，掛著的則是陳家列祖列宗的肖像。

不同角色，著裝風(fēng)格也各不相同，頌蓮的衣服大多是淡雅素凈的淺色系，梅姍卻愛穿大紅大紫的艷色旗袍，與世無爭的大太太服裝也低調(diào)，都是棕黑的深色。

利用實體來映射人物，也是張藝謀“將抽象的事物具象化”的手法之一。

而最精妙的一處視覺設(shè)計，就是作為權(quán)利斗爭中心的陳老爺，卻自始至終沒有過清楚地面部鏡頭。遮遮掩掩的神秘形象，反而給觀眾帶來了更深的壓迫感。

在故事上張藝謀同樣別出心裁，利用季節(jié)分割的章節(jié)敘事，夏-秋-冬-夏的輪回。沒有春天，就像頌蓮永無出頭的命。線性敘事卻見力度，結(jié)構(gòu)謹嚴工整至極。

歷盡斗爭的頌蓮站在閣樓上心生厭倦，說出了最令人印象深刻的一段臺詞，女人們彼此勾心斗角，機關(guān)算盡，不過只是為了更好的依附男人。到頭來又能落個什么下場？所有人都成為腐朽制度的犧牲品。在這個地方，人活的什么都像，就是不像人。這一刻電影撕掉了所有含蓄的隱喻，對“夫權(quán)”提出了赤裸裸的控訴。

《活著》足夠現(xiàn)實，卻刻意削弱了自身精致的美學(xué)?！队⑿邸纷銐蛉A麗，細膩的階級關(guān)懷卻消失殆盡。《大紅燈籠高高掛》是張藝謀最具個人特色，卻也最不張藝謀的電影。主題立意，故事編排，視聽語言，每一處都可在其他電影中找到影子，但只有這么一部將它們通通發(fā)揮到形式的極致。

張藝謀還能拍出這么好的電影嗎？掉線無法妄言，卻想起《霸王別姬》編劇蘆葦?shù)脑挘骸拔矣X得我們終于起步了，可我沒想到，那就是我們的終點。”