創(chuàng)作背景

　　貝多芬為其弟卡爾及約翰娜·賴斯(Johanna Reiss)之婚姻困擾不已，他們原本在1806年5月25日結(jié)婚，但在這時，約翰娜·賴斯已懷有卡爾的骨肉，而且這也是貝多芬唯一侄兒。他因而心灰意冷，既失去與弟弟之緊密聯(lián)系，也從此失去一個得力秘書(因卡爾曾當(dāng)過此職位)。

　　貝多芬因而寄情作曲，寫下無數(shù)作品，除第四交響曲、“拉祖莫夫斯基”弦樂四重奏、卅二首鋼琴變奏曲及小提琴協(xié)奏曲外，還寫下此首被冠以“第四”的鋼琴協(xié)奏曲。此協(xié)奏曲一如既往，于1808年12月22日由貝氏本人于維也納作首演及彈鋼琴。首演完成后，《環(huán)球音樂報》(Universal Musical Gazette)大贊該樂曲為“作曲家最獨(dú)特的作品之一”。此外，觀眾亦為貝多芬的創(chuàng)意嘖嘖稱奇。

　　全曲共三個樂章：

　　第一樂章，中庸的快板，G大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。樂章開始突破慣例，沒有用樂隊演奏的部分，而是由鋼琴直接奏出很有特色的第一主題，此主題由敲擊動機(jī)構(gòu)成。之后加入樂隊并加以發(fā)展，音樂從G大調(diào)突然轉(zhuǎn)入B 大調(diào)，調(diào)性色彩形成鮮明對比。鋼琴的一些輕快的三連音樂句也使色彩有所變化，然后鋼琴轉(zhuǎn)入更加富于即興式的發(fā)展。在鋼琴奏出的格外有表情的連接段之后，音樂的進(jìn)行一改開頭的那種靜觀、沉思的形象，而變得越來越熱烈激昂，這時，第一小提琴以D大調(diào)奏出第二主題。展開部由鋼琴開始，以一些不安寧的下行音階進(jìn)行為基礎(chǔ)，其中也有一些抒情的段落，第一主題在這里得到過非常有力的肯定。再現(xiàn)部有所壓縮，但更富于表情。貝多芬曾為這個樂章寫過兩套華彩樂段，其中一套長達(dá)100小節(jié)，另一套是51小節(jié)。此外，莫舍勒斯、克拉拉·舒曼、封·彪羅、安東·魯賓斯坦、布索尼等都為這一樂章寫過華彩樂段。

　　第二樂章，流暢的行板，e小調(diào)，2/4拍，即興風(fēng)格，共有72小節(jié)。這個樂章以發(fā)展對話原則為基礎(chǔ)，其中有兩個對比性的形象，一個是弦樂齊奏的嚴(yán)厲恐怖的斷音主題。另一個是鋼琴嘆息般的答句，一直十份優(yōu)美動人，貝多芬曾注明整個樂章的鋼琴都要使用弱音踏板，強(qiáng)調(diào)鋼琴樂句的溫柔的性質(zhì)。很明顯，這兩個主題的對比孕育著一種標(biāo)題性的構(gòu)思。在音樂的對話中，我們可以看到，鋼琴的嘆息般的音型越來越寬廣有力，它那激動的顫音和樂句都很富有激情。這一陣戲劇性的熱潮過后，樂隊的主題在低音區(qū)神秘地隱約可聞，在樂隊的持續(xù)和弦的背景上，鋼琴最后一次露面，就在這極為輕微的持續(xù)音中，隱約不間斷地進(jìn)入第三樂章。

　　第三樂章，回旋曲，甚快板，G大調(diào)，2/4拍，回旋曲式。這個回旋曲是明朗、輕快而歡愉的。緊接前樂章由弦樂奏出氣憤明快活潑而且富于節(jié)奏感的主要主題。鋼琴將此部分變奏反復(fù)，經(jīng)過部分出現(xiàn)后，樂隊再以強(qiáng)奏將主要主題反復(fù)。副主題由鋼琴以弱奏呈示，給人沉穩(wěn)的感覺。管弦樂隊承奏后，鋼琴奏出華麗的分解和弦。接著是主要主題的再現(xiàn)，之后進(jìn)入鋼琴與樂隊對話的發(fā)展部分，當(dāng)鋼琴將副主題再現(xiàn)后，主要主題再度出現(xiàn)形成高潮。

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