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臨習(xí)《九成宮》要注意的事項(xiàng) 《九成宮》法度過嚴(yán)，今人用羊毫及宣紙難度較大，臨寫時(shí)要松弛，開始將注意力多放在結(jié)構(gòu)上而不是筆法上，待結(jié)構(gòu)掌握后再專門強(qiáng)化筆法。字不要寫太小，10公分左右為佳，以后再縮小，這樣可有效地防止學(xué)歐容易產(chǎn)生的拘謹(jǐn)。 《九成宮》的筆法 《九成宮》的筆法不像顏柳提按強(qiáng)烈，而全是緩提按，要求心與手的控制能力要強(qiáng)。學(xué)者也容易把手寫僵，寫進(jìn)要松要用心寫，開始不要過分強(qiáng)調(diào)筆力。歐體的起收筆都渾厚方正，干凈利落，不拖泥帶水。寫時(shí)不可過尖和單薄。圖文解析： 1 橫 橫尾部下垂有松弛感，這在顏柳處較多見，歐體也有，但少，此橫上邊緣線直下邊緣線才有弧度。 多數(shù)歐的橫上邊緣線下彎，下邊緣線上彎，即只有中線是直的，表現(xiàn)很硬朗。 短橫有方切起筆，也有尖起的。無論上述哪種寫法，歐體的橫粗細(xì)都逐漸變化的，要求控制得當(dāng)。 2 豎 懸針豎切筆不可過重，運(yùn)行過程中要逐步緩提到尖，出鋒不可偏左，即使是尖也要強(qiáng)調(diào)渾厚。 歐字的垂露豎寫法較多，有類似顏柳的。 還有類似于鉤法，但不鉤出。 垂露豎也有一些變體，寫得較彎。 還有一種豎尖起，有點(diǎn)近似長點(diǎn)。最難寫的豎是垂露豎的一種，豎左右兩邊緣線都向內(nèi)凹，收筆也居中。 3 撇 短撇要注意一些變體，如尖起尖收的，尖要有份量，不能虛飄。 還有一些短撇起筆后有個(gè)或轉(zhuǎn)或折的動作。長撇要注意弧度要自然，圓融。尖起尖收的柳葉撇，也要注意起收都不能尖飄。也有先橫切后慢慢收細(xì)的。有一種明顯是學(xué)隸書的撇的，末端加粗或有上揚(yáng)。 與捺交叉的撇要到交叉處再轉(zhuǎn)。也有撇當(dāng)豎或豎鉤寫的。 4 捺 歐體的捺變化不大，不像顏柳出鋒處有缺口。尾端或方或圓，寫時(shí)要注意緩按緩提收筆不要尖即可，尾部出鋒略上揚(yáng)如隸書。 5 鉤 歐體的鉤不像顏柳那樣有缺口。豎鉤出鋒處向左緩提即可，不要太尖。 也有豎鉤的豎兩邊緣線都向內(nèi)收。橫折鉤的豎有些有意向左彎。《九成宮》有特點(diǎn)的鉤主要是在斜鉤和豎彎鉤上。斜鉤向右出鋒有很強(qiáng)的隸味。但也有楷書寫法向上鉤出的。無論是哪種，斜鉤都要略有圓弧而不能過彎。豎彎鉤也有近楷法即向上鉤的。但更多的是向右上鉤出的，這近隸書的捺。豎彎鉤的轉(zhuǎn)折處基本都近方折。 橫折鉤多向下緩提出，氣息沉穩(wěn)，如寶蓋右邊的鉤。 6 點(diǎn) 上面的點(diǎn)多做豎點(diǎn)，如人昂頭出精神。 三點(diǎn)水的首點(diǎn)一般寫做短撇。寶蓋頭的左點(diǎn)有方起尖起不同，但都做豎點(diǎn)。如方起。也有尖起的。長點(diǎn)分直點(diǎn)、曲點(diǎn)兩種。 《九成宮》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 1 上昂下收 上昂出精神，但一味上昂則浮躁，歐體用下部收束使得氣息收斂沉穩(wěn)，很好地做了互補(bǔ)。 有時(shí)這種下收非常的短，幾乎達(dá)到極致。2 以中心錯(cuò)位來造成險(xiǎn)峻的效果，是歐體另一大特征。上下錯(cuò)位。 橫筆劃寫斜造成側(cè)斜錯(cuò)位。中心偏移后再重新對正，如“察”寶蓋與下面“示”的中心對齊，而中間部分中心偏左；“青”上面與下面“月”里兩橫的中心對齊，《九成宮》里面這樣的情況相當(dāng)多，它形成獨(dú)特的動感。學(xué)者要仔細(xì)揣摸。
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