劉震云：我是我們村最不幽默的人

東方竹馬 2016-10-07

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作者：劉震云

2016年對劉震云是個“大年”，9月份，由老基友馮小剛執(zhí)導的《我不是潘金蓮》就要上映。老劉親自編劇，由留學回國的女兒劉雨霖執(zhí)導的《一句頂一萬句》也在9月初來鄭州做了點映。

上次劉震云回河南做宣傳，還是2008年電影《我叫劉躍進》試映的時候，由于只在轉(zhuǎn)機時稍作停留，我跟河南奧斯卡的劉總一路追到新鄭機場的貴賓間才做了一次專訪。當初《我叫劉躍進》也是女導演操刀，結果并沒有大熱。此次《一句頂一萬句》交給女兒，老劉應該很費心思，因為這是女兒在國內(nèi)的“第一炮”，既給女兒開路，又不砸自己的牌子，這事兒，不好辦！

好了，先稍作劇透，溫習一下從書到電影的“劉氏幽默”：

part 1 民政局

'為什么離婚？'

“說不著。”

“具體點?！?/section>

“結婚到現(xiàn)在，就今天說了一次話?！?/section>

“為什么結婚？”

“說得著?！?/section>

“具體點?！?/section>

“我不說的話他也能懂?！?/section>

Part2 家里

“姐要和他結婚了。”

“姐姐嫌他老？”

“姐這把歲數(shù)了，哪兒還想著找個年輕的。”

“姐姐，他是個好人，能對你好?！?/section>

“姐只是想找個說話的人?！?/section>

part3 景區(qū)

“說實話，有好多年沒出來玩過了”

“人活著，得想開點。”

“今天一天說的話，比過去一年說的都多?！?/section>

“當時麗娜要和你離婚，你為什么不答應。”

“因為想報復。”

“你是別住心了?！?/section>

“世上別的東西都能挑，就是日子沒法挑?！?/section>

“過日子是過以后，不是過以前。”

以下是我們對劉震云和劉雨霖的專訪內(nèi)容：

一

問：《一句頂一萬句》書里常常透著中原農(nóng)民特有的幽默和無奈，有些場景是只可意會不能言傳的，你認為電影展示了這些東西嗎？你自己是否滿意？

劉震云：可能我的作品非常的幽默，不管是中文的作品還是翻譯成其他20多種文字，不管是在國際書展上或者是有時候在大學里在圖書館，大家一你讀到一些章節(jié)大家都會笑，說他的是世界上最幽默的人，我就告訴他我是我們村最不幽默的人，我們村的人是河南最不幽默的村，我走遍了祖國的山山水水，我也走遍了世界各地，最幽默的還是河南人，幽默從哪兒來？幽默從智慧來，河南是一個什么地塊兒呢？是一個產(chǎn)生智慧的地方，所以他產(chǎn)生了智慧的人，所以劉震云是從這個地方成長起來的，包括導演也是從這兒成長起來的，所以我對故土的感情是從這個方面，不單是感情方面，有時候也會是理智上的。這個電影請了一些大家都能知道的業(yè)內(nèi)的朋友，一些著名的導演和演員大家一起看了看?？赐曛笏麄兙蛦栁夷銓@個片子是什么評價？我說就像游泳運動員傅園慧一樣，我很滿意，然后其他人就問，你就沒有別的期待嗎？我說沒有了沒有了，已經(jīng)很好了。

二

問：現(xiàn)在中國還處于大片時代，而且看今年暑期的行情，甚至某些大片也未必玩得很好，我們推出這種聚焦底層小人物情感的影片，不怕失手嗎？

劉：一個民族的電影到底要看什么樣的電影？是在不斷變化的。其實市場是決定于觀眾，市場并不決定于拍電影的人，不可不決定于拍電影的人，自己想拍什么？或者是觀眾想看什么？前幾年觀眾喜歡看兩類電影，一種是視效電影，還有一種是明星電影，明星組合在一起，他們特別愛看，但是近些年，我覺得在發(fā)生，悄悄的變化，有一些視效特別好，是亞洲最強的明星耳熟能詳?shù)拿餍堑募?，他基本上也沒有票房，大家開始愛看那些跟自己的生活密切相關的而且是走心的電影，走靈魂的電影跟自己能夠互動起來的這些電影，我覺得這決定著中國的電影市場會越來越健康，因為全世界都知道中國銀幕塊越來越多，中國的電影觀眾也很多，中國的電影票房在不斷的增長，現(xiàn)在全世界也都知道這是一個盛產(chǎn)垃圾電影的地方，所以在這種情況下需要拍出來，一些像一句頂1萬句這樣的電影，包括這部電影在是一些世界特別好的電影節(jié)上，都得到了特別好的反饋，因為我們是11月11號上映，所以我們參加電影節(jié)的話盡量參加11月份的，像釜山電影節(jié)包括東京電影節(jié)，包括像開羅電影節(jié)，都對他有特別好的評價。

三

問：我看完電影感覺婚姻更加沉重了。

劉：婚姻生活理邊確實存在一些一句話的事兒，你是忍還是不忍這是個問題，11月11號，大家看了之后呢，我覺得，有病治病沒病預防。

四

問：跟女兒合作和跟馮小剛合作有什么差別？

劉：如果在跟我共事兒的時候，比方將一次性能做好的事情，他會的事情，但是他一次性沒做好，那我要是不發(fā)火的話，我是對他最大的不尊重，因為她不但浪費了我的時間，她也浪費了自己的時間，浪費我的時間是可以原諒的，浪費她自己的時間，如果她一點兒自責都沒有的話，那我需要提醒她，但我沒有那么多時間跟她啰嗦，因為她已經(jīng)把事兒給做錯了，所以剛才導演也說了，我也會發(fā)脾氣，但是我發(fā)脾氣能不能提醒她下一次不這么做了，如果這個人她下一次還這么做，那我基本上不跟她共事兒了，因為我覺得她太浪費我的時間了。

劉雨霖：有父母的這層關系稍微便利的一點我覺得可能，我跟劉老師吃飯的機會多一些，見他的次數(shù)多一些，那這樣我跟編劇老師之間溝通劇本兒的機會也就多一些。其實在我跟劉老師配合的過程中，我們之間，我們是沒有父女關系的，其實就是我是導演，劉老師是編劇，而且劉老師是原著。其實從劉老師的作品里大家都能感覺到，他是一個特別幽默的人說話特別繞的人，但其實她在生活中也好或者是合作的過程中也好，劉老師，是一個討厭啰嗦的人，他是一個話少的人，沉默寡言的人，劉老師也是一個認真和較真的人，就像剛才劉老師說過當我說我為什么要拍這部電影，劉老師問的特別的，具體說，那你怎么把一句頂1萬句這樣一個大容量的體量，用電影來實現(xiàn)，那我告訴你老師，我就選牛愛國和牛愛香這兩個人物來體現(xiàn)，劉老師在做事情的時候，你會發(fā)現(xiàn)當這件事情你會做，但是你沒有一次性做對的話，劉老師的脾氣就很可怕，就不想面對所有的媒體都笑盈盈的樣子，也很和善，他發(fā)起脾氣來很可怕。

五

問：給女兒的本土電影處女作打幾分？

劉：我們這一次是超前點映，超前點映，如果一個片子不好的話，他不敢點映，更不敢超前點映，如果出來一個口碑說這個電影特別不好，那這個片子在票房上就死定了，這個片子他敢于點映，敢于提前兩個月點映，在中外的電影史上幾乎還都沒有，就是為了像導演剛才說的，讓大家能夠提前知道他是一個什么樣的電影？如果這個片子不好，他更不會這個片子放完之后他還留下來，跟你交流，而且是特別清新，特別深入的在交流，而且我們一路走下來，最后的觀眾都不走，因為有時候是點映兩場后一場的時候我們還要去，有觀眾還想再提一些問題，我從他們的眼睛里我就能知道，他喜歡看什么電影，他渴望看什么樣的電影，所以票房我覺得不會差。

六

問：你有那么多部小說都改編成了電影，而且大多都很成功，是不是你的文字特別適合改編？

劉：小說和電影確實是不同的藝術門類，這種不同的藝術門類，他們對內(nèi)容的要求是非常不同的，小說的特長是注重細膩的描寫，他特別注重一個人一件事它是怎么來的，根根節(jié)節(jié)枝枝由由，從頭到尾，娓娓道來，這是小說的強項，而這個對電影是沒用的，電影借助的就是演員，是故事，是情節(jié)，是對話，所以由小說改成電影，我覺得是復雜的系統(tǒng)工程，其實我的小說并不適合改編電影，因為電影它對有幾個電影元素要求特別高，一個是對故事的元素要求特別高，另外，他人物要集中，你像一句頂1萬句，這里面有100多個人物，他就不適合改成電影，包括我的小說的話，他沒有完整的情節(jié)，也沒有完整的故事，不管是一地雞毛，還是像溫故1942，像一句頂1萬句，那這些導演他為什么還要改我的作品成為電影，我覺得他們一定有他們的考慮，他們在改電影的時候他們的思考超越了這些電影的元素，比如像當時拍1942的時候，我就問小剛為什么要拍？他說因為世界上描寫這種死了300萬人的，這種悲劇使用悲天憫人似的態(tài)度太多了，像辛德勒的名單，但是用幽默的方式來寫一場苦難，是這種苦難顯得更酸澀的，是這一點，他要的是這個故事背后的這種生活態(tài)度，包括像一句頂1萬句，雨霖導演想要改，其實一句頂1萬句發(fā)表之后，起馬有十個導演都想改這個作品，但是他們發(fā)現(xiàn)100多個人物，是無法融到兩個小時的電影里面。但是雨霖導演從紐約給我打過一個電話，他說他想改一句頂1萬句，我說那你怎么改？他說確實在一個電影里容不下100多個人物，但是我可以找兩個人物，我突然覺得這個角度，它就是電影跟文學的結合，就顯得突然都有一個通道，這個通道的話，她找到了，我接著就問她吶什么是好電影，她說了一句話我覺得他還可以試一試，他說不見導演的電影就是好電影，所以我覺得這就是電影跟文學之間的關系，我覺得如果一個導演能夠看到，他們兩個的關系背后的東西，它就能把這個作品改好，當然我也知道小說和電影他們之間的結合，其實對兩者都有好處，一個是使電影，他有深厚的內(nèi)容的基礎，這個是拍好一部電影的特別重要的方面，當然電影的傳播度我覺得比小說強，因為他是一個現(xiàn)代化的時間比較短，花錢比較少，所以他對于擴散小說的影響量，也有好處，當然也有前提小說必須寫好電影必須拍好。