心理學(xué)家菲利浦·布里克曼（PhilipBrickman）和唐納德·坎貝爾（Donald Campbell）在1971年的論文《享樂相對論和美好社會的規(guī)劃》（HedonicRelativismand Planning a Good Society）①中概括了一個被稱為“享樂適應(yīng)”（hedonicadaptation）的概念。這一概念是指，為了適應(yīng)極端變化或者任何延長的（愉悅的或有害的）情境，人類會作出身體和情感上的反應(yīng)，通過情境的遲鈍化來影響對特定對象的體驗。布里克曼和坎貝爾解釋說，人類擁有一種令人吃驚的能力，可以迅速適應(yīng)環(huán)境的改變。憑借這一固有的本領(lǐng)，人類使自身得以在時間進(jìn)程中保持情感的平衡。即使是最意外的緊張和最痛苦的情境，如果保持足夠長的時間，也會喪失其陌生感并最終被視為“正?！?/strong>。

　　在現(xiàn)實生活中就有些例子可以解釋這一過程如何發(fā)生，比如說汽油的價格。若干年前，汽油漲到了每加侖三美元，這一前所未有的價格隨即招致了民眾的廣泛抗議。而現(xiàn)在，如果我們發(fā)現(xiàn)每加侖“只”需付三塊錢的話，一定會頗感欣喜。油價后來的搖擺攀升似乎不像它首次達(dá)到三塊時那么令人痛苦了。

　　享樂適應(yīng)的另一例子，不如看看性的反應(yīng)，說得更具體些，就是多重高潮的概念。如果你的伴侶已經(jīng)達(dá)到了一次高潮，只有傻瓜才會不斷在同一個“關(guān)鍵”區(qū)域下工夫。恰當(dāng)?shù)牟呗允请x開或減少刺激那些主要的性敏感區(qū)，著重于那些通常被認(rèn)為與性反應(yīng)無關(guān)的區(qū)域（腳趾、膝蓋后面，或者輕咬脖子一兩下），不斷撫弄你的伴侶，使他或她從最激烈的刺激中舒緩下來。接著，當(dāng)他或她的興奮程度回到了合適的水平時（但不要完全抑制?。?，你就可以再次去對付“主要的阻力”，把行動帶向另一個成功的高潮了。

　　我認(rèn)為享樂適應(yīng)在視覺刺激上的效果特別強(qiáng)。當(dāng)批評家和觀眾說一部影片“引人入勝”時，這一說法便是指，觀眾在觀看所說的影片時的體驗很緊張，并在觀看期間更改了自己身處的環(huán)境。一部影片如果奏效，基本就能成為觀眾當(dāng)前的“生存境遇”。至于這種吸引力能取得何種效果，影片的步調(diào)、動作的漲落、信息和敘事揭示就非常關(guān)鍵。尤其是動作片和恐怖片這兩種更加直接地依賴對觀眾的刺激的類型（看到動作場景時腎上腺素飆升、看到怪物進(jìn)攻時心跳加快）。因此，一部步調(diào)不合適、沒有恰當(dāng)?shù)拇⒑屯ｎD的影片，就不能使最富沖擊力的時刻完全發(fā)揮出它們的效能。

　　隨著時間的流逝，觀眾們對那些沖擊的反應(yīng)將不斷衰減。正如我們前面提到的情人那樣，你作為編劇，基本上就是在引誘你的觀眾。觀看者愿意進(jìn)入影院，并在影片放映的過程中把他們的情感生活交給你。如果你的劇本在每個揭示或震驚的時刻后，都能給予觀眾恰當(dāng)長度的停頓時間，故事的每個節(jié)點和轉(zhuǎn)折帶來的沖擊就會大得多。這一建議并不是要故事完全中斷前進(jìn)的勢頭。事實上，這些“停頓”的時刻通常是注入必要展示的最佳時機(jī)。對人物和觀眾而言，他們在面對你帶給他們的新威脅和新問題時，需要一個提速的過程。在被敘事的驚駭擊中后，你的觀眾會處在高度的警覺中，注意力很集中。因此，把展示加在這里，就會顯得非常自然，不會令觀看者感到乏味。想想看吧，大多數(shù)恐怖片中，怪物的第一次攻擊后，都有一個“那究竟是什么？”的時刻，人物在這里被威脅著他們的恐怖緊緊攫住，并且試圖了解它的本質(zhì)和動機(jī)。理想的話，這種展示不僅要回答人物的問題，也要回答觀眾的問題。如果你處理得當(dāng)，這一展示性的停頓將持續(xù)足夠長的時間，使人物和觀眾習(xí)慣于這一新的、變化了的情境中的現(xiàn)實，接著……砰！你用再一次的轉(zhuǎn)折擊中了他們，你挑起了新的問題，并把觀眾帶到下一個體驗和注意力都更高的水平上。當(dāng)然，我們已經(jīng)仔細(xì)討論過了一部影片——《天外魔花》，它使用的正是這樣的結(jié)構(gòu)。該片是建構(gòu)在一系列“啟示性震驚”之上的，常規(guī)的間歇被用來提升敘事中的張力和行動。這些“震驚”就是敘事的轉(zhuǎn)折，它們的發(fā)生每一次都改變了影片的現(xiàn)實并提升了其中的恐怖。理想的話，在你自己的寫作中，隨著敘事不間斷地向前推進(jìn)，這些驚駭也應(yīng)以持續(xù)增強(qiáng)的頻率擊中觀眾。

把享樂適應(yīng)的效果運用到劇本結(jié)構(gòu)上，圖表可能會是如下這個樣子：

　　為了示例方便，我僅在圖中容納了兩次轉(zhuǎn)折，但你的劇本可能需要容納更多的轉(zhuǎn)折。理想的話，你容納進(jìn)來的每次轉(zhuǎn)折都要比上一次更加緊張。

　　簡而言之，由于享樂適應(yīng)，觀眾會發(fā)現(xiàn)一開始令他們感到害怕和意外的東西最終將在影片的語境里成為“正常”的。享樂適應(yīng)是一種不自主的生理反應(yīng)，無法由觀看者控制。編劇不能忽視它的效果，反而應(yīng)該善加利用。

　　關(guān)鍵在于，不斷帶來意外、放大張力、把行動推向新的高度。在結(jié)局之前，觀眾體驗的任何一次放松都應(yīng)是暫時的，如果它不全然是幻覺的話。無論如何，你的故事都應(yīng)避免把我們帶回一開始時遭遇的“正?！笔澜纭Ｄ撤N程度上，它其實也不會是“正?！钡摹＜词构治镌诮Y(jié)尾時被擊敗了，你也明白了邪惡依然存在……誰知道我們何時會再次遇到它呢？

摘自：《劇本結(jié)構(gòu)設(shè)計》