畢業(yè)于臺(tái)灣淡江大學(xué)外文系的古龍一直對文學(xué)很感興趣，且寫武俠小說前致力于純文學(xué)寫作，因此他在寫作上有很強(qiáng)的創(chuàng)造意識(shí)。他不斷探索與創(chuàng)新，認(rèn)真的把武俠小說當(dāng)回事來寫，大膽的從西方把偵探小說、推理小說、神秘小說、驚險(xiǎn)恐怖小說乃至電影、詩歌等藝術(shù)的因素和技巧引入武俠小說中，達(dá)到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國和外國的巧妙融合。這里特別強(qiáng)調(diào)一下偵探小說。偵探小說自柯南道爾寫下《福爾摩斯探案》以來，風(fēng)行世界百年而不衰，現(xiàn)代讀者仍樂此不疲。巧妙地在武俠小說中融入大量的偵探推理因素，使人讀之如閱東方《福爾摩斯探案》，這是古龍小說最為突出特點(diǎn)之一，也是古龍贏得現(xiàn)代讀者心理的重要秘訣之一。

古龍塑造的武林高手，不少是所謂的“英雄與智者的混合”。他們不僅武藝超群，而且聰慧過人；不僅有諸葛孔明多謀善斷的本事，還有福爾摩斯洞察入微的分析推理能力。像他的代表作《楚留香》，作者就自稱受到美國007探案電影的啟發(fā)。從某種意義上說，楚留香就是007的化身，因?yàn)楣琵堈J(rèn)為，在這快節(jié)奏而苦悶的時(shí)代大眾需要這種幻想式的英雄作為生活的調(diào)劑。確實(shí)，楚留香與007有某些類似之處。但若從情節(jié)的驚險(xiǎn)多變、作者想象的豐富奇妙而言，楚留香系列比007故事實(shí)則有過之而無不及。而另一部代表作《陸小鳳》也是風(fēng)浪迭起、妙趣橫生，具備最優(yōu)秀的偵探小說和最優(yōu)秀的武俠小說的雙重特征。如《陸小鳳之繡花大盜》，讀者讀完之前做夢都難以想到，原來請陸小鳳破繡花大盜一案的六扇門第一神捕金九齡自己就是那一系列驚天大案的罪魁禍?zhǔn)?。讀這個(gè)故事時(shí)，我們會(huì)忍不住一口氣就想把它讀完，看看究竟是誰是真正的繡花大盜，此過程中，我們的心一直提在嗓子眼，直到神通廣大的陸小鳳解開一個(gè)又一個(gè)迷時(shí)，我們才真正明白真相，好奇心才得到滿足。古龍小說所蘊(yùn)含著的偵探小說的某些特征，是最令讀者著迷的地方之一。

精彩的情節(jié)，是古龍小說的又一大優(yōu)點(diǎn)。

這個(gè)優(yōu)點(diǎn)常常同它包含偵探小說很多因素的優(yōu)點(diǎn)緊密結(jié)合起來。本文前面已經(jīng)提到，古龍有著異常豐富的想象力，非常擅長編故事。

在小說中他將這一特長發(fā)揮得淋漓盡致：運(yùn)用時(shí)空的延伸、壓縮、穿插以及多場景、多視點(diǎn)的跳按組合技巧，營造了奇峰突起、撲朔迷離、柳暗花明、絕處逢生的藝術(shù)境界，讓讀者眼花繚亂、好奇心大起，待解開那套中套、環(huán)中環(huán)真相大白之后，讓人覺得結(jié)局既在情理之中，又在意料之外，忍不住拍案叫絕。特別是古龍對武功和打斗的描寫，更是別出心裁，獨(dú)樹一幟，創(chuàng)立了自己區(qū)別于別人的獨(dú)一無二的風(fēng)格。他認(rèn)為，武俠小說中對于武功和打斗的描寫在他之前就已發(fā)揮得淋漓盡致了，如果不另辟新路而總是重復(fù)模仿前人，無異于撿別人吃剩的饅頭，就不會(huì)有什么發(fā)展前途，讀者也會(huì)慢慢厭倦。因此他匠心獨(dú)運(yùn)，費(fèi)勁心血，開創(chuàng)了一種“古龍?bào)w”的武功和斗。

“小李飛刀”李尋歡的飛刀，簡直驚天地泣鬼神。有時(shí)對手根本就不知道它到底在哪兒，等到看見它時(shí)，它已經(jīng)插入了你的咽喉，一刀致命。不描寫李尋歡怎么出手，也不描寫敵手怎樣躲避，一句話“小李飛刀，例不虛發(fā)”已讓讀者想象無窮了。還有楚留香的機(jī)智的反應(yīng)，敏捷的身手，出神入化的輕功，更是讓人遐想聯(lián)翩。古龍這樣形容楚留香：靜如處子，動(dòng)如脫兔。他安靜時(shí)玉樹臨風(fēng)，他動(dòng)手時(shí)翩翩瀟灑，讓讀者感覺到這不是在寫打斗而簡直是在寫藝術(shù)。陸小鳳的“靈犀一指”天下無雙，讓人情不自禁的想起“心有靈犀一點(diǎn)通”的優(yōu)美詩句來。確實(shí)如此，陸小鳳“靈犀一指”就是因?yàn)閹缀踹_(dá)到了隨心所欲的境界，無論什么兵器、不管什么招式兇險(xiǎn)而至，只要陸小鳳一出手指便能在輕描淡寫中化險(xiǎn)為夷。

更為可貴的是，古龍非常注重營造氣氛。三流作家寫道具，二流作家寫人的動(dòng)作，一流作家寫人的風(fēng)格和氣質(zhì)。古龍無疑屬于一流武俠作家。他寫打斗時(shí)，首先把氣氛營造得十分緊張，使它符合當(dāng)時(shí)人物的心態(tài)和故事的發(fā)展，等到氣氛緊張到非動(dòng)手不可時(shí)，已是水到渠成、自然而然了。這樣寫也可以抓住讀者的心，讓讀者始終懷著一顆激情澎湃的心。最為值得稱贊的是，古龍對人物精神氣質(zhì)的刻畫，達(dá)到了很高的境界，很多批評家認(rèn)為這是他真正超越金庸的地方。特別是在打斗中，還沒動(dòng)手前，就已可感覺到對手的逼人殺氣。

“小李飛刀”李尋歡的飛刀，已經(jīng)和他的寬容和博愛緊緊融和在一起了，不用出手，就已經(jīng)讓人覺得他的偉大和不可戰(zhàn)勝了。這里的飛刀，已經(jīng)不是單純的飛刀了，它已經(jīng)上升到了人格精神的境界了，它已經(jīng)代表著正義、信心、愛，你說這樣的武功和決斗，還能不讓人熱血沸騰嗎？最后談?wù)劰琵埿≌f所表現(xiàn)的主題以及其所達(dá)到的思想深度。 “其中武俠小說不該再寫神，寫魔頭，因該開始寫人，活生生的人，有血有肉的人！武俠小中的主角應(yīng)該有人的優(yōu)點(diǎn)，也應(yīng)該有人的缺點(diǎn)，更應(yīng)該有人的感情。武俠小說的情節(jié)若已無法改變，為什么不能改變一下，寫人類的情感與人性的沖突，由情感的沖突中制造高潮和動(dòng)作。只有人性才是小說中不可缺少的，人性并僅是憤怒、仇恨、悲哀、恐懼，其中也包括愛友情，慷慨與俠義，幽默與同情，我們?yōu)槭裁匆貏e著重丑惡的一面？”這是古龍的原話。他是這樣說的，也是這樣做的。他在武俠小說上的創(chuàng)新，不僅是形式上的創(chuàng)新，更是內(nèi)容上的創(chuàng)新。

因此，他不是為寫武俠而寫武俠，而是為了寫人性，寫愛情，寫友情、寫親情，寫欲望。也許與古龍飽經(jīng)風(fēng)霜的經(jīng)歷和孤僻古怪的性格有關(guān)，他筆下的人物往往顯得性格孤僻，行為怪異 。這就是現(xiàn)實(shí)的無奈吧。誰都無法改變。誰都只能感嘆。