來(lái)源：第七期《電影文學(xué)》金字塔論壇

影片《撞車(chē)》在78屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，不僅獲得了最佳剪輯、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，還出人意料地?fù)魯〈饲皧Z獎(jiǎng)呼聲最高的《斷臂山》，一舉獲得最佳影片大獎(jiǎng)，可謂出盡了風(fēng)頭。導(dǎo)演保羅·哈吉斯也不是第一次在奧斯卡上嶄露頭角，上屆奧斯卡最佳影片《百萬(wàn)寶貝》就是由他改編并創(chuàng)作的劇本。

《撞車(chē)》的故事發(fā)生在美國(guó)東部城市洛杉磯，一個(gè)有眾多移民雜居共生的多元文化城市。影片主人公有美國(guó)白人檢察官、波斯商人、黑人盜車(chē)賊、黑人警察、白人警察、黑人電視導(dǎo)演、鎖匠、中國(guó)移民等，有盜車(chē)賊搶劫白人檢察官汽車(chē)、白人檢察官拉選票、白人警察猥褻電視導(dǎo)演妻子、波斯商人遭搶后槍擊鎖匠等數(shù)條敘事線(xiàn)索，主題涉及種族歧視、愛(ài)情、親情、犯罪等?？芍^人物眾多，線(xiàn)索交錯(cuò)，情節(jié)復(fù)雜，主題深刻。然而哈吉斯能在影片敘事上從容自如、有條不紊，交叉蒙太奇的嫻熟使用功不可沒(méi)。

一、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇是平行蒙太奇和交替蒙太奇的發(fā)展。格里菲斯在《凄涼的別墅》中首次使用了平行蒙太奇手法，即把同時(shí)進(jìn)行的場(chǎng)面分切成許多片段，交替呈現(xiàn)，從而把情節(jié)推向高潮，并造成懸念，后來(lái)被稱(chēng)為格里菲斯的“最后一分鐘營(yíng)救”。后來(lái)在他的《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》中，已自如運(yùn)用平行蒙太奇和交替蒙太奇的手法，并進(jìn)而創(chuàng)造了節(jié)奏蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。

“平行蒙太奇是兩個(gè)或數(shù)個(gè)含有戲劇動(dòng)作或事態(tài)內(nèi)容的鏡頭交替出現(xiàn)、分頭敘述而得到平行表現(xiàn)的蒙太奇結(jié)構(gòu)形式。”⑴平行蒙太奇不要求敘述情節(jié)的同時(shí)性，甚至可以將不同時(shí)代的事件并列在一起敘述，從鏡頭或鏡頭組合的并列或?qū)Ρ戎畜w現(xiàn)出某種涵義。如香港影片《阮玲玉》把阮玲玉所演影片片段、張曼玉飾演的阮玲玉展現(xiàn)其私生活，以及演職人員討論這部電影的訪(fǎng)問(wèn)記錄銜接在一起，呈現(xiàn)出不同的敘述層次，使同一事件、同一場(chǎng)景在不同時(shí)空互相撞擊，互相詮釋?zhuān)址ù竽?。交替蒙太奇是交替而平行地表現(xiàn)同時(shí)發(fā)生而又相互關(guān)聯(lián)的兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景的蒙太奇結(jié)構(gòu)形式，其特點(diǎn)是遵循嚴(yán)格的同時(shí)性。交叉蒙太奇不僅要求多條情節(jié)線(xiàn)索的同時(shí)性，還要求情節(jié)的交叉性和相互依存性，即互相聯(lián)系，不同線(xiàn)索的匯合。在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中著名的“敖德薩階梯”片段，導(dǎo)演將官兵開(kāi)槍、群眾逃跑、母與子（嬰兒車(chē)）等情景交叉敘述，突現(xiàn)了官兵的慘無(wú)人道和群眾的無(wú)辜。交叉蒙太奇常常被用來(lái)制造緊張激烈的氣氛、突出戲劇矛盾的針?shù)h相對(duì)和設(shè)置懸念。

在本片中，導(dǎo)演將發(fā)生在一天時(shí)間內(nèi)同一城市的八個(gè)故事交叉敘述，使其平行推進(jìn)，故事之間靠人物的角色轉(zhuǎn)換互相交合，形成了縱橫交叉的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，有力地詮釋了文化的沖突和人性的復(fù)雜，也使主題和形式水乳交融。

二、故事線(xiàn)索

影片以一場(chǎng)撞車(chē)事故開(kāi)始，一個(gè)韓國(guó)中年婦女責(zé)怪前面的車(chē)剎車(chē)太急而造成追尾，而前面的車(chē)?yán)锸呛谌司俸退闹郑@里恰好發(fā)生了一起兇殺案。當(dāng)黑人警官自信而從容地象平時(shí)一樣去處理兇殺案現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)死者是自己尋找已久的弟弟。屏幕閃白，時(shí)空回到一天前的同一城市。

線(xiàn)索一：

一個(gè)波斯裔美籍小商人F arhad和女兒Dorri去槍店買(mǎi)槍“。911”使美國(guó)人失去安全感，老板誤認(rèn)為他們是阿拉伯人，便發(fā)生爭(zhēng)吵，Dorri隨便要了一紅色盒子的子彈匆匆離開(kāi)。F arhad請(qǐng)來(lái)鎖匠Daniel來(lái)修鎖，Daniel提出門(mén)和鎖都需要更換，F(xiàn) arhad則認(rèn)為Daniel欺騙他而大動(dòng)肝火，Daniel憤怒離去。第二天，F(xiàn) arhad商店失竊。由于保險(xiǎn)公司不能賠付，F(xiàn) arhad幾十年的心血?dú)в谝坏Ｉn白面孔他認(rèn)為失竊與Daniel修鎖有關(guān)，便持槍報(bào)復(fù)。面對(duì)Daniel，氣急敗壞的他開(kāi)槍射擊，此時(shí)，以為自己身上有“隱形斗篷”的小女兒飛身?yè)湎虬职諨aniel，槍聲響起，父女竟然安然無(wú)恙。特寫(xiě)鏡頭告訴我們，那紅色盒子的子彈皆為空彈。

線(xiàn)索二：

兩個(gè)靠搶劫盜竊車(chē)輛生存的黑人青年，一個(gè)叫Anthony，整天抱怨白人對(duì)黑人的歧視；另一個(gè)，有些信仰宗教，隨身攜帶圣克里斯托夫像，以求庇護(hù)。但正是它使其最后喪命。兩人先是搶劫了白人檢查官Peter的車(chē)，在逃跑途中，將一韓國(guó)人軋?jiān)谲?chē)底，后將其送到醫(yī)院門(mén)口后逃之夭夭。后來(lái)，又搶黑人導(dǎo)演Cameron的車(chē)，被警察發(fā)現(xiàn)，Anthony反而被導(dǎo)演相救，其同伴逃走。最后，Anthony偷走了韓國(guó)人的車(chē)，賣(mài)時(shí)發(fā)現(xiàn)車(chē)內(nèi)是偷渡來(lái)的中國(guó)人，他良心發(fā)現(xiàn)，拒絕老板收購(gòu)?fù)刀烧叩母邇r(jià)，將其送到華人區(qū)。Anth ony的同伴搭上了年輕警官H ansen的車(chē)，他發(fā)現(xiàn)在車(chē)上也有個(gè)圣克里斯托夫像，大笑不止，H ansen并不理解，停車(chē)讓其下車(chē)，當(dāng)黑人青年從口袋里拿出隨身攜帶的圣克里斯托夫像時(shí)，H ansen十分警覺(jué)，以為他要掏出武器，便開(kāi)了槍。后來(lái)，他的哥哥，黑人警探G raham來(lái)查案，發(fā)現(xiàn)弟弟已死。

線(xiàn)索三：

黑人警探G raham和女警探R ia，兩人既是搭檔，又是情侶。G raham是非洲裔美國(guó)人，一家三口，兄弟兩個(gè)和媽媽。G raham和女警探Ria接手一個(gè)槍擊案，G raham感覺(jué)案情復(fù)雜，想深入調(diào)查，但白人檢查官Peter正為選舉而四處拉選票，想迅速結(jié)案。而且G raham弟弟的罪行也被檢查機(jī)構(gòu)掌握。迫于壓力，G raham只能讓此案草草了結(jié)。但他的弟弟，由于前些天的一次家庭口角離家出走，媽媽便讓G raham把他找回，結(jié)果弟弟已經(jīng)被害。

線(xiàn)索四：

在警局服役十七年的警官R y an，父親患有重病。父親曾是看門(mén)人，存了幾十年錢(qián)開(kāi)了一家公司，雇傭的全是黑人。后因政府政策對(duì)有色人種公司傾斜，他父親公司倒閉，變得一無(wú)所有，但卻絲毫沒(méi)有怨恨黑人。R y an為父親的遭遇十分不平，也為父親身體很是憂(yōu)慮。父親常常遭受病痛折磨而無(wú)法睡眠。R y an打電話(huà)給診所，診所的“領(lǐng)導(dǎo)”黑人女子Shaniqua Johnson卻聲稱(chēng)無(wú)能為力。R y an十分生氣，正在此時(shí)，值班的他發(fā)現(xiàn)了一輛林肯領(lǐng)航員越野車(chē)，酷似失竊車(chē)。他看到黑人車(chē)主和白人妻子在車(chē)內(nèi)舉止曖昧，便不顧同伴H ansen的勸阻，將錯(cuò)就錯(cuò)把剛才所受之氣發(fā)泄在二人身上。當(dāng)著丈夫Cameron的面，“搜查”了妻子Christine的身體。第二天，巡查的他在一場(chǎng)車(chē)禍?zhǔn)鹿手性俅斡龅搅薈hristine。她在翻倒的汽車(chē)中無(wú)法脫身，汽車(chē)即將爆炸。R y an冒著生命危險(xiǎn)奮力將Christine救出。

線(xiàn)索五：

非洲裔美國(guó)籍黑人導(dǎo)演Cameron，事業(yè)有成，頗具紳士風(fēng)度。妻子是白人名叫Christine。二人在回家路上遭到警官R y an的盤(pán)查，Christine更是身受其辱?；丶液驝hris-tine大為光火，責(zé)怪丈夫沒(méi)有挺身而出。第二天，Christine到片場(chǎng)找Cam eron道歉，但Cameron卻沒(méi)領(lǐng)情。Christine心情沮喪，結(jié)果在回去的路上遭遇車(chē)禍。她被困車(chē)中，警察前來(lái)相救，但她發(fā)現(xiàn)是R y an時(shí)，她嚴(yán)辭拒絕。然而此時(shí)汽車(chē)即將爆炸，在如此危急時(shí)刻，R y an冷靜勸說(shuō)Christine，最終使二人脫險(xiǎn)。Cameron遇到Anthony和同伴劫車(chē)，他將妻子受辱的滿(mǎn)腹火氣統(tǒng)統(tǒng)發(fā)泄出來(lái)，與其爭(zhēng)執(zhí)，引來(lái)警察。Cameron幾乎是不顧性命地跟警察爭(zhēng)吵，試圖奪回尊嚴(yán)，幸虧年輕警官H ansen及時(shí)勸阻搭檔沒(méi)有開(kāi)槍。

線(xiàn)索六：

當(dāng)?shù)馗呒?jí)檢查官Peter和妻子Jean的車(chē)被搶。Jean回家后大發(fā)雷霆。她似有等級(jí)觀(guān)念和種族主義情緒，常常會(huì)因一些小事而對(duì)傭人生氣。Peter為了取得選票，將一槍擊案草草了結(jié)。Jean在家不慎從樓梯摔下受傷，打電話(huà)向丈夫、親屬、朋友求助無(wú)果，而此時(shí)墨西哥女仆M aria的照料讓Jean頗為感動(dòng)，Jean明白了愛(ài)的真諦。

線(xiàn)索七：

年輕警官H ansen有著年輕人的理想，充滿(mǎn)正義感。他看不慣R y an侮辱黑人Cameron和Christine，主動(dòng)找到上司要求調(diào)換搭檔。在一次偶然事件中，他保護(hù)了Christine。下班的路上，他讓一黑人青年搭乘了自己的車(chē)。黑人青年在車(chē)上的大笑引起了他的反感，便停車(chē)讓其下車(chē)，當(dāng)黑人青年要從口袋拿出一個(gè)和車(chē)內(nèi)一樣的圣像時(shí)，H ansen開(kāi)槍打死了他。

線(xiàn)索八：

修鎖匠Daniel是墨西哥裔，他有一個(gè)幸福的三口之家，小女兒L ara乖巧伶俐。為了家人的安全，他將家從治安混亂的街區(qū)搬到了另一治安相對(duì)較好的街區(qū)。晚上，一聲槍響讓L ara躲到床下，Daniel為了勸其安睡，便假裝送給了她一件防彈的隱形斗篷，L ara信以為真。其后，他到F arhad商店修鎖，他發(fā)現(xiàn)鎖和門(mén)都須更換，而老板卻以為在騙他，Daniel拂袖而去。第二天，F(xiàn) arhad商店失竊。F arhad尋求報(bào)復(fù)，開(kāi)槍朝Daniel射擊，L ara用她的隱形斗篷保護(hù)了爸爸，也救了F arhad。影片以撞車(chē)開(kāi)始，以撞車(chē)結(jié)尾。這次是ShaniquaJohnson的車(chē)被追尾，影片在爭(zhēng)吵中結(jié)束。

三、交叉蒙太奇之奇效

每一條線(xiàn)索都是一個(gè)完整的故事。但影片卻沒(méi)有逐個(gè)講述每個(gè)故事，而是靠交叉蒙太奇將每個(gè)故事隔斷后交錯(cuò)組接在一起，使故事情節(jié)在斷裂與縫合、并行與碰撞中緩慢推進(jìn)，從而使影片的意義在碰撞的火花中膨脹，影片的主題在碎片的縫合中升華。影片對(duì)交叉蒙太奇組合的出色運(yùn)用，也使影片的觀(guān)念性沖突得到了視聽(tīng)覺(jué)形象上的強(qiáng)化，使影片的情節(jié)推進(jìn)有了敘述上的張力“。從文化精神上講，交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)通過(guò)各種不同敘述線(xiàn)索的交織性對(duì)比來(lái)‘講述’故事，似乎更接近人類(lèi)自身歷史演進(jìn)的本來(lái)面目。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的人人事事，并非像好萊塢經(jīng)典電影模式那樣，總是那樣充滿(mǎn)巧合：壞人當(dāng)?shù)?，佳人有難，英雄救美，終成眷屬的‘幻象現(xiàn)實(shí)’模式。而更多的是正與反、文明與野蠻、人性與獸性的混合一體乃至二律背反的存在?！雹?/span>

首先，時(shí)間和空間上的交叉性。

如果從影片主體（即從片頭后倒敘開(kāi)始）來(lái)看，幾個(gè)故事還是按照線(xiàn)性時(shí)間順序推進(jìn)。故事時(shí)間集中在一天內(nèi)，而影片講述時(shí)間平均下來(lái)每個(gè)故事只有十分鐘左右，在這十分鐘故事中，導(dǎo)演將每個(gè)故事分成段落交替講述。例如，線(xiàn)索五的故事，是分成了七個(gè)鏡頭組合段（即二人受辱、回家爭(zhēng)吵、Cameron片場(chǎng)因黑人話(huà)語(yǔ)習(xí)慣問(wèn)題而重拍、Christine到片場(chǎng)找Cameron道歉、Christine遭遇車(chē)禍、Cameron車(chē)遭搶、Cameron與Christine通電話(huà)）給來(lái)敘述的。在這六個(gè)組合段之間，交錯(cuò)插入其它線(xiàn)索的鏡頭組合。這正是蒙太奇的本質(zhì)屬性，即通過(guò)畫(huà)面或聲音乃至聲畫(huà)統(tǒng)一的分切與整合而建構(gòu)起電影敘事中的時(shí)間、空間的畸變?！懊商娴乃囆g(shù)創(chuàng)造力的根本體現(xiàn)在于：它通過(guò)對(duì)故事材料（本事）的重新組合（構(gòu)造時(shí)間）而創(chuàng)造出一個(gè)富有新的含義和激情的‘新現(xiàn)實(shí)’（普多夫金語(yǔ)）本文，也就是人們通常說(shuō)的‘故事世界’?！雹?/span>

其次，故事情節(jié)的交錯(cuò)性。

從縱向看，每個(gè)故事是平行推進(jìn)的，從橫向看，故事卻是交叉的，故事間的情節(jié)的交錯(cuò)和人物的粘合把條條線(xiàn)索織成縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)狀。線(xiàn)索二中的搶車(chē)情節(jié)將線(xiàn)索二與線(xiàn)索五、線(xiàn)索六聯(lián)系在一起，線(xiàn)索二中的人物警探G raham的弟弟使其又與線(xiàn)索三、線(xiàn)索七相關(guān)聯(lián)。線(xiàn)索四的“搜身”情節(jié)使其與線(xiàn)索五交織纏繞，并直接推動(dòng)線(xiàn)索五和線(xiàn)索七故事情節(jié)的展開(kāi)。線(xiàn)索八中的Daniel修鎖情節(jié)則使其與線(xiàn)索一相互碰撞“。我創(chuàng)作和拍攝這部電影的目的，就是要探尋有關(guān)人與人之間關(guān)系的話(huà)題”，導(dǎo)演哈吉斯如是說(shuō)。人物、情節(jié)、線(xiàn)索的碰撞，由點(diǎn)到線(xiàn)到面，交織成一張由人與人之間關(guān)系連接的紛繁復(fù)雜的生活之網(wǎng)。⑷

最后，事件的對(duì)比性張力。

在本片的幾條敘事線(xiàn)索之間，以具有明顯不同風(fēng)貌、不同取向的事件或人物構(gòu)成了或明顯或隱晦的復(fù)雜性對(duì)比關(guān)系，并通過(guò)這種對(duì)比性張力，推進(jìn)故事的敘事進(jìn)程，進(jìn)而彰現(xiàn)敘事主題。從橫向看，兩對(duì)搭檔，搶車(chē)時(shí)Anthony的激憤與G raham之弟的平和的對(duì)比，“搜身事件”中警官R y an的粗暴蠻橫與年輕警官H ansen的冷靜正直的對(duì)比，事后Cameron的忍耐和Christine的爆發(fā)的對(duì)比等等；從縱向看，Cameron的忍耐到后來(lái)對(duì)警察的咄咄逼人，F(xiàn) arhad、Jean、Anthony的敏感、抵觸到后來(lái)的寬容、感激，H ansen對(duì)Cameron的救助和對(duì)G raham之弟的意外殺害等等。人一生可能會(huì)扮演很多不同角色，但有兩個(gè)角色我們都會(huì)去扮演，就是傷害別人的人和被別人傷害的人。影片告訴我們，無(wú)論你是傷害了別人還是別人傷害了你，愛(ài)是療救的最好方式。影片最后讓攝像機(jī)平靜地掃過(guò)每個(gè)人的臉，我們看到，這些經(jīng)歷過(guò)傷害的主人公的臉上寫(xiě)著悔意、寫(xiě)著沉重，更寫(xiě)著愛(ài)意。

▲參考文獻(xiàn)：

（1）潘秀通、萬(wàn)麗玲：《電影藝術(shù)新論：交叉與分離》，中國(guó)電影出版社2002年版，第278頁(yè)。

（2）（3）李顯杰：《電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例》，中國(guó)電影出版社2000年版，第378頁(yè)，第97頁(yè)。

（4）《主題：〈撞車(chē)〉（crash）簡(jiǎn)介》

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