京胡，又稱胡琴，是中國(guó)的傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器。18世紀(jì)末，隨著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲京劇的形成，在拉弦樂(lè)器胡琴的基礎(chǔ)上改制而成。至今已有200多年的歷史，是京劇的主要伴奏樂(lè)器

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清朝建立以后，昆曲被士大夫所推崇，成為“正音”“雅部”。秦腔、梆子、弦索、漢調(diào)等新興的地方劇種，總稱為花部亂彈戲，在很長(zhǎng)時(shí)期里，花部在士大夫階層看來(lái)是不能登大雅之堂的，卻深受普通民眾的喜愛(ài)。由此產(chǎn)生的劇壇“花雅之爭(zhēng)”，既是雅部昆曲與花部地方劇種的一次競(jìng)爭(zhēng)，也促成了各種聲腔藝術(shù)的融合，京劇就是在這一過(guò)程中形成的。

京劇的孕育、形成大約在1790年到1840年左右。

1790年，乾隆皇帝八十大壽，朝廷召集各地戲班進(jìn)京祝壽。安徽戲班率先進(jìn)京的是受到鹽商資助的三慶班，他們的戲曲調(diào)優(yōu)美，劇本通俗易懂，生活氣息濃厚，受到京城觀眾的熱烈歡迎，一炮打響，就此扎下根來(lái)。消息傳回江南，“四喜”“和春”“春臺(tái)”等徽班也相繼北上，這就是史上所稱的“四大徽班進(jìn)京”。

嘉慶、道光年間，湖北的漢調(diào)藝人也來(lái)到了京城，搭入徽班唱戲，把用湖廣音演唱的皮黃腔帶入了徽班，促進(jìn)了“徽漢合流”。京城的秦腔、昆腔等演員逐漸也搭入徽班，使徽班的腔調(diào)、劇目更為豐富。在這一過(guò)程中，逐漸形成了以西皮、二黃兩種腔調(diào)為主的唱腔音樂(lè)，唱、念、做、打的表演形式隨之逐步完善。在劇目方面，從徽調(diào)、漢調(diào)、梆子、昆曲等繼承下來(lái)的傳統(tǒng)劇目，經(jīng)過(guò)演唱實(shí)踐，舞臺(tái)表演更趨于細(xì)膩和精致。于是，從18世紀(jì)末到19世紀(jì)中期，經(jīng)過(guò)幾十年的孕育，一個(gè)新的劇種終于誕生了，因?yàn)槌錾厥腔食潜本?，因此被稱為“京劇”。

京劇形成初期的代表人物是程長(zhǎng)庚、張二奎和余三勝，他們被稱為京劇老生行當(dāng)?shù)摹叭住?，也是京劇藝術(shù)的開(kāi)拓者。特別是程長(zhǎng)庚，不僅舞臺(tái)生涯很長(zhǎng)，還長(zhǎng)期擔(dān)任三慶班的班主，被同行推舉為精忠廟首。他在表演上既博采眾長(zhǎng)，又有自己鮮明的藝術(shù)特色，具有極高的藝術(shù)造詣。作為班主，他大膽革除了很多梨園行的陋習(xí)，紀(jì)律嚴(yán)明，關(guān)心同仁，公正無(wú)私，受到同行的崇敬和擁戴。他塑造的伍子胥、岳飛、關(guān)羽、魯肅等一系列古代英雄形象，已經(jīng)成為京劇舞臺(tái)上不朽的藝術(shù)經(jīng)典。

清朝同治、光緒年間，京劇迎來(lái)了第一個(gè)繁盛期，各個(gè)行當(dāng)人才輩出。畫家沈容圃畫了一幅長(zhǎng)卷，描繪當(dāng)時(shí)最有名的十三位京劇演員的戲裝造型，叫《同光十三絕》。

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