“奄奄黃昏后，寂寂人定初?！保ā犊兹笘|南飛》）黃昏，在我國(guó)古代不僅僅是一個(gè)表時(shí)間的概念，更是一個(gè)常見的古典詩(shī)歌意象。綜觀我國(guó)古典詩(shī)歌，黃昏意象多以“落日”“夕陽(yáng)”“斜照”“殘陽(yáng)”“斜暉”“日暮”等詞的形式出現(xiàn)，古代的詩(shī)人們常借助黃昏這一意象表達(dá)豐富復(fù)雜的情感。

一、即景抒懷

夕陽(yáng)西下，大地上的萬(wàn)物朦朦朧朧，富有詩(shī)情畫意。詩(shī)人們此時(shí)往往會(huì)心曠神怡，觸景生情。如王維在《使至塞上》中寫道：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！痹诨臎鲞|闊的沙漠之中，烽火臺(tái)燃起的一股濃煙直立而起，而在遙遠(yuǎn)的地平線上，一條長(zhǎng)河蜿蜒曲折奔騰而來(lái)，河中倒映著一個(gè)渾圓的日影。詩(shī)人形象地描繪了塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾，表達(dá)出高昂的生活情趣和旺盛的生命力。又如白居易《暮江吟》：“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅?！鼻锾斓臍堦?yáng)照射在江面上，給人柔和、親切、安閑的感覺；天氣晴朗無(wú)風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面泛起細(xì)小的波紋，呈現(xiàn)出“紅”“碧”兩種不同的顏色。景色優(yōu)美和諧，從側(cè)面反映出詩(shī)人離開朝廷后愉悅的心情。王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》：“渡頭余落日，墟里上孤煙?！边h(yuǎn)處渡頭上空還留著正在落山的太陽(yáng)，村莊里一縷炊煙向天空裊裊升起，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)寧?kù)o田園生活的向往和眷戀。

二、思鄉(xiāng)懷人

“月上柳梢頭，人約黃昏后?！秉S昏，意味著白日將盡，黑夜來(lái)臨。對(duì)于客居異鄉(xiāng)的游子來(lái)說(shuō)，這個(gè)時(shí)候最容易滋生思念家鄉(xiāng)、思念親人的情愫；對(duì)于獨(dú)守空閨的思婦來(lái)說(shuō)，最容易勾起對(duì)遠(yuǎn)行的心上人的牽掛期盼之情。其中最有代表性的是馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”這首小令素有“秋思之祖”的美譽(yù)。作者運(yùn)用一系列帶有悲冷色彩的意象把孤寂凄苦的羈旅愁思渲染得淋漓盡致，扣人心弦。晚唐詩(shī)人馬戴曾寫過(guò)一首《落日悵望》：“孤云與歸鳥，千里片時(shí)間。念我一何滯，辭家久未還。微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)色隱秋山。臨水不敢照，悲驚平昔顏?！碧?yáng)落山了，孤云和歸鳥頃刻之間飛馳千里回到自己的棲息地，而詩(shī)人久滯不歸，濃郁的思鄉(xiāng)愁緒躍然紙上。溫庭筠《望江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲?！币晃恢鈯y飾的女子，倚樓凝望煙波浩渺的江水，等待久別不歸的丈夫，從日出等到日落，可眼前過(guò)盡的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至絕望，怎不令人柔腸寸斷、哀惋悱惻？李清照《醉花陰》：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”李清照婚后不久，丈夫趙明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游，重陽(yáng)佳節(jié)夫婦本應(yīng)該團(tuán)聚，但現(xiàn)在丈夫不在家，只好自己一個(gè)人黃昏后對(duì)菊把酒。這黃昏后的孤獨(dú)情緒浸透著作者對(duì)丈夫無(wú)盡的思念。

三、遲暮嘆老

人們常用太陽(yáng)西沉來(lái)象征生命的終結(jié)。在黃昏之際，人們很容易聯(lián)想起生命的脆弱、人生的短暫。例如李商隱的《登樂游原》：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏?！泵鎸?duì)夕陽(yáng)，詩(shī)人感慨光陰易逝，青春不再。這是遲暮者對(duì)美好人生的眷念。又如晏殊的《浣溪沙》：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊?！贝禾焓且粋€(gè)百花盛開、生機(jī)勃勃的季節(jié)，然而花開總會(huì)花謝，花落春歸往往用來(lái)象征美好事物的毀滅或青春年華的流逝。春天跟夕陽(yáng)一樣都是無(wú)法挽留的，詩(shī)人借此慨嘆人生短暫，世事無(wú)常。

四、懷古傷今

黃昏時(shí)夕陽(yáng)衰落之景常常引起詩(shī)人懷古傷今之感，感嘆江山依舊卻物是人非。例如韋莊的《上元縣》：“南朝三十六英雄，角逐興亡盡此中。有國(guó)有家皆是夢(mèng)，為龍為虎亦成空。殘花舊宅悲江令，落日青山吊謝公。止竟霸圖何物在，石麟無(wú)主臥秋風(fēng)?！泵鎸?duì)“殘花舊宅，落日青山”的夕陽(yáng)世界，詩(shī)人不禁悲從中來(lái)。英雄難覓，往事塵埃，只有古老的石頭城依然向憑吊的人們沉重地訴說(shuō)著什么，一種物是人非的滄桑之感涌上心頭。又如李商隱的《吳宮》：“龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城?！痹?shī)人不正面描寫吳王宴樂狂歡的場(chǎng)面，而著意渲染滿宮醉后的沉寂以及御溝日暮飄出的殘花。這一細(xì)節(jié)描寫，表面上是寫吳王醉生夢(mèng)死的生活導(dǎo)致了吳國(guó)不可避免的滅亡命運(yùn)，而更深層的用意則是對(duì)唐王室衰敗的隱憂。

五、隱逸情懷

“黃昏”中的寧?kù)o祥和正是詩(shī)人心向往之的隱居生活。最能表達(dá)這種隱逸情懷的詩(shī)作是王維的《渭川田家》：“斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語(yǔ)依依。即此羨閑逸，悵然吟《式微》?！北∧褐?，夕陽(yáng)斜照下，深深的小巷牛群徐徐歸來(lái)；房舍的柴門邊倚著的鄉(xiāng)村老人在等待牧歸的孩童；農(nóng)夫扛著農(nóng)具三三兩兩親切絮語(yǔ)歸來(lái)；遠(yuǎn)處麥地里，野雞也在呼喚配偶?xì)w去。詩(shī)人眼中的一切事物都適時(shí)而歸，詩(shī)人歸隱田園之情油然而生。陶淵明《飲酒》：“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言?！边@首詩(shī)是陶淵明辭去彭澤縣令歸隱田園不久后寫的，夕陽(yáng)中的愜意自適讓厭倦了官場(chǎng)生活的陶淵明體會(huì)到難以言說(shuō)的生命滋味，尋找到了精神的家園。富有詩(shī)意的黃昏成為詩(shī)人擺脫物累、擺脫異化的理想追求。

來(lái)源：語(yǔ)文報(bào)高二版