杜甫

盛唐詩和中唐詩的差別：

盛唐詩：濃烈的理想色彩，少年情懷   

中唐詩：人間艱辛，中年思慮，生活化傾向，追求境界的渾融，有意識的字錘句煉，存在審美趣味相近的、不同的、有相近理論主張的不同的詩歌流，詩人群落表現(xiàn)出拓展詩歌新藝術(shù)領(lǐng)域的努力

杜甫是銜接盛唐到中唐轉(zhuǎn)變的偉大詩人。

社會動亂與詩人杜甫

一、安史之亂的影響，使唐詩發(fā)生轉(zhuǎn)變。

二、元結(jié)與《篋中集》。

（一）元結(jié)的《篋中集》。

1、時間及內(nèi)容：天寶間，反映社會不公與人生悲慘艱辛。

2、詩人：失意士人沈千運、趙微明、孟云卿、張彪、元季川、于逖、王季友。

3、體制：《篋中集》存詩24首；加上其它文集所收，7人存詩46首。

4、風格：以悲憤寫人生疾苦。“朝亦?？囵?，暮亦常苦饑。”（孟云卿《悲哉行》）。“虎豹不相食，哀哉人食人”（同上《傷時》）。

5、地位：最先感受到衰敗景象的到來，冷眼旁觀，走向?qū)憣崱?/span>

6、元結(jié)的詩歌觀念與他們一致，寫有《二風詩論》、《系樂府序》、《劉侍御月夜宴會序》，主張詩應(yīng)有規(guī)諷寄托，有益政教。

（二）元結(jié)，字次山。

1、代表作：《舂陵行》、《賊退示官吏》、《系樂府十二首》。

（1）《系樂府》中《貧婦詞》、《去鄉(xiāng)悲》、《農(nóng)臣怨》諸篇，寫生民疾苦。

（2）《舂陵行》以同情之心寫安史之亂以來道州一帶州縣殘破，民不聊生，而賦稅逼迫：“軍國多所需，切責在有司……大鄉(xiāng)無十家，大族命單贏。朝餐是草根，暮食仍木皮。出言氣欲絕，意速行步遲。追呼尚不忍，況乃鞭撲之?！?/span>

（3）《賊退示官吏》寫賦稅之禍害，甚于盜賊。杜甫讀此詩后，給予很高評價：“道州憂黎庶，詞氣浩縱橫。兩章對秋月，一字偕華星?！?/span>

（4）元結(jié)與《篋中集》詩人轉(zhuǎn)向?qū)懭松?；雖有思想深度而乏藝術(shù)力量。

三、杜甫。

（一）思想：忠君戀闕、仁民愛物的思想。

（二）生平創(chuàng)作：

1、青年在盛唐度過。

2、33歲在洛陽遇李白。不久北上齊魯，登泰山寫《望岳》。

3、十載長安，歷盡辛酸，看到生民疾苦，關(guān)心國家安危。寫下《兵車行》、《前出塞九首》《麗人行》《自京赴奉先縣詠懷五百字》等反映天寶后期動亂到來前社會風貌。

4、安史亂起落入叛軍手，在陷落的長安，寫下忠君戀闕名作，如《春望》《哀江頭》。

5、肅宗即位靈武，授左拾遺。寫《羌村三首》《北征》等。

6、被貶華州司功參軍期間，寫“三吏”、“三別”。

（三）安史之亂使戰(zhàn)亂生活題材入詩。

1、盛唐詩人未把眼光轉(zhuǎn)向底層。

（1）在戰(zhàn)亂面前感慨，岑參《行軍九日思長安故園》。

（2）李白是盛唐詩人中寫及戰(zhàn)亂最多的，有《奔亡道中》《經(jīng)亂后將避地剡中留贈崔宣城》《扶風豪士歌》《永王東巡歌》《南奔書懷》等，寫參與戰(zhàn)爭的感受、抱負、態(tài)度和不被理解的心情，沒有轉(zhuǎn)向?qū)懙讓影傩盏目嚯y。

2、安史亂起前后進入創(chuàng)作高潮的詩人寫百姓苦難。李嘉祐《題靈臺縣東山村主人》《宋州東登望題武陵驛》寫戰(zhàn)后凋殘景象。

3、最早、最全面反映戰(zhàn)亂災(zāi)難的是杜甫。寫戰(zhàn)爭許多重要事件，寫百姓在戰(zhàn)爭中的苦難，以深廣生動的形象，展現(xiàn)戰(zhàn)火中社會生活的廣闊畫面，被稱為“詩史”。

（1）反映重要歷史事件，具史的認識價值。如《悲陳陶》《悲青坂》寫唐軍陳陶斜、青坂敗；《收京三首》《喜聞官軍已臨賊境二十韻》收復兩京；《洗兵馬》九節(jié)度兵圍鄴城，反映此事在當時造成的普遍心理；“三吏”“三別”九節(jié)度兵敗鄴城補充兵員。

（2）有些可補史之失載，如《三絕句》寫到渝州、開州殺刺史事。

從杜詩可見安史亂后蜀中的混亂情形。

（3）《憶昔》描述開元盛世繁榮景象：

從杜甫開始才從如此廣闊的視野如此頻繁地寫時事，可以證史，可以補史之不足。

（4）更主要的，史實只提供事件，杜詩提供更廣闊、更具體、更生動的生活畫面。

①如《自京赴奉先縣詠懷五百字》通過描寫具體情景，體現(xiàn)當時的氛圍和情思。

②從一個人、一個家庭寫起，寫戰(zhàn)爭帶給百姓的苦難，寫他們的遭遇，寫他們的內(nèi)心的悲酸。如《無家別》《羌村三首》《哀王孫》《哀江頭》《北征》等。

③有些詩雖只寫一己感慨，但由于與戰(zhàn)亂息息相關(guān)。心之所系，未離時局，因之從他的感愴里，也可以感受到其時社會的某些心理狀態(tài)，也具詩史意義。

4、詩史性質(zhì)決定寫作方法的變化。

（1）盛唐詩創(chuàng)造玲瓏興象以抒情，杜詩用敘事手法寫時事。

詩的敘事手法《詩經(jīng)》、樂府都用過→唐詩人中李白《贈張相鎬》李頎《別梁锽》用敘述手法。李白詩敘自己行藏；李頎詩寫梁锽性格→大量用敘述手法，以五七言古體寫時事，即事名篇，把敘事手法發(fā)展到新高峰是杜甫的創(chuàng)造。

（2）既敘事件經(jīng)過，又用力于細部描寫。

①從細微處見出真實，展開畫面，把人引入某種氛圍、境界，如《北征》。

②寫不起眼的平常細事，從一個視角展現(xiàn)廣闊的歷史畫面。

③細小的描寫使杜詩敘事方式有別于此前的敘事詩。從概括描寫走向?qū)懢唧w事件片斷，更少夸張，更多真實感。故事性被沖淡，生活色彩加強。如“三吏”、“三別”等。

（3）多數(shù)敘事詩作為抒情來寫，融入強烈的抒情。如《羌村三首》寫與家人、鄰里相見，“群雞正亂叫，客至雞斗爭。驅(qū)雞上樹木，始聞扣柴荊”表現(xiàn)悲喜交集的心境：悲哀、同情、無可奈何，交錯在一起。

（4）客觀真實的敘述與主觀強烈的抒情融為一體，有時雜以議論，融抒情、敘事、議論于一體。有賦的鋪排、散文的句法、抒情詩的意境創(chuàng)造。記述時事，反映歷史真實畫面，實則抒發(fā)一己情懷。這是詩歌表現(xiàn)方法的轉(zhuǎn)變，是杜詩異于盛唐詩的地方。

杜甫的律詩

杜甫律詩的成就：

一、擴大律詩的表現(xiàn)范圍。

（一）不僅以律詩寫應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游、山水，而且用律詩寫時事。

（二）寫時事的律詩，較少敘述而較多抒情議論，如《王命》《征夫》等。

（三）為擴大律詩表現(xiàn)力，以組詩形式表現(xiàn)較難表現(xiàn)、較寬泛的內(nèi)容，五律和七律都有。如五律《秦州雜詩二十首》集中表現(xiàn)在秦州時的心境；寫于客居夔州時的七律《洞房》、《宿昔》、《能畫》、《斗雞》、《歷歷》、《洛陽》、《驪山》、《提封》，雖未標出總題目，但就內(nèi)容言是組詩。

1、《洞房》為八詩緣起。系舟峽江，因秋夜景色引發(fā)對宮掖凄涼的聯(lián)想。

2、《宿昔》、《能畫》、《斗雞》篇由宮掖之凄涼，憶及往日宮中行樂情形。

3、5首《歷歷》是轉(zhuǎn)折，由安史亂前轉(zhuǎn)向亂后。

4、6首《洛陽》寫洛陽陷落，玄宗出走。

5、7首《驪山》寫驪山無復昔日繁華，不勝今昔之感。

6、8首《提封》為總結(jié)，反思、議論。8首詩前后照應(yīng)，情思脈絡(luò)連貫。

二、七律組詩最成功。如《詠懷古跡五首》《諸將五首》?！肚锱d八首》：

（一）寫于滯留夔州時期，是杜律組詩中登峰造極之作。

（二）內(nèi)容：山城秋色引發(fā)故園之思和對京華歲月的懷念，回顧一生，感悟哲理。八首詩在這一思想脈絡(luò)上展開，層層深入。表現(xiàn)深沉復雜的感情，交錯著感慨、回憶、思念與對于時局的看法。

（三）以律詩寫組詩，極大地擴大律詩表現(xiàn)力，是杜甫在律詩發(fā)展史上的貢獻。

三、杜律縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕跡。如《聞官軍收河南河北》?！兜歉摺罚顐?/span>“杜集七言律第一”）聲律：

（一）八句皆對句。嚴整的對仗被形象的流動感掩蓋，嚴密而疏暢。

（二）首聯(lián)上句第一字仄聲換成平聲，下句第一字平聲換成仄聲，用輕重變化增加了兩個節(jié)奏。“猿嘯”處本應(yīng)是二仄聲，為使“天高”與猿聲連著表現(xiàn)高揚凌厲的情調(diào)，用平聲字 “猿”，三平聲連續(xù)上揚，“嘯”仄下沉，兩頭急速起伏，“哀”字，揚而不返。

四、杜律最高成就是寫得渾融流轉(zhuǎn)，無跡可尋，使人忘其為律詩。如《江村》、《春夜喜雨》、《旅夜書懷》。

五、“晚節(jié)漸于詩律細”（《遣悶呈路十九曹長》）“老去詩篇渾漫與”（《江上值水如海勢聊短述》）。“詩律細”：

（一）聲律的精心安排，從嚴謹中求變化，變化莫測不離規(guī)矩。

（二）有時為表達感情需要寫拗體，晚年七律拗體更多，是成熟后的通變，表現(xiàn)為變化中的完整。

六、煉字煉句。

（一）用力之處在表現(xiàn)神情韻味，劉熙載“少陵煉神”。

（二）善用動詞使詩句活起來，用副詞使詩疏暢富于轉(zhuǎn)折，如“自”。

（三）善用顏色字強化某種情感色彩，用疊字創(chuàng)造氛圍，用雙聲疊韻使詩的聲調(diào)更加和諧悅耳，用俗字口語使詩讀來更加親切。

（四）煉字是自覺追求。“為人性僻耽佳句”（《江上值水如海勢聊短述》）。

杜詩的藝術(shù)風格

一、主要風格特征是沉郁頓挫，感情基調(diào)是悲慨。

（一）心念國家安危和生民疾苦，個人遭遇坎坷，有深沉的憂思，感情深沉闊大。

（二）厚積的感情力量被儒家涵養(yǎng)抑制，變得緩慢、深沉、低回起伏。如《自京赴奉先縣詠懷五百字》《夢李白二首》

（三）沉郁是感情的悲慨壯大深厚；頓挫是感情表達的波浪起伏、反復低回。

二、風格的多樣性—“精粗巨細，巧拙新陳，險易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具”（胡震亨《唐音癸簽》）。

（一）蕭散自然。閑適情趣，安靜明秀境界，細膩的景物描寫，形成蕭散自然的特色。如《水檻遣心二首》其一：“細雨魚兒出，微風燕子斜。”“水流心不競，云在意俱遲”（《江亭》）?！把雒尕澘带B，回頭錯應(yīng)人”（《漫成二首》其一）。“野船明細火，宿鷺起圓沙”（《遣意二首》其二）?！扒勰嚯S燕嘴，花蕊上蜂須”（《徐步》）。“仰蜂粘落絮，行蟻上枯梨”（《獨酌》）。最有代表性的是《江畔獨步尋花七絕句》。

（二）原因：與不同時期的不同境遇，或者同一時期的不同心境有關(guān)。

杜詩的地位與影響

一、集前代之大成。元稹《唐故檢校工部員外郎杜君墓系銘并序》說：“至于子美，蓋所謂上薄風騷，下該沈、宋，言奪蘇、李，氣吞曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專矣。”秦觀：“于是杜子美者，窮高妙之格，極豪逸之氣，包沖淡之趣，兼俊潔之姿，備藻麗之態(tài)，而諸家之所不及焉。然不集眾家之長，杜氏亦不能獨至于斯也?！保ā墩擁n愈》）

（一）集中仁民愛物、憂國憂民的情懷。

（二）詩歌傳統(tǒng)。

1、敘事與議論，受《詩經(jīng)·小雅》影響；悲歌慷慨的格調(diào)與《離騷》相近；緣事而發(fā)來自樂府傳統(tǒng)；濃烈的抒懷、細膩的感情與建安詩歌有關(guān)。

2、在詩的表現(xiàn)形式上。敘述夾議論，有“小雅”因素；有賦的鋪排；面向現(xiàn)實、寫實事，受樂府影響，有史筆痕跡；五古受魏晉南北朝詩人影響；律詩則吸收了這種體式發(fā)展中的一切經(jīng)驗；五律主要學杜審言；最重要的是吸收盛唐詩人創(chuàng)造興象、創(chuàng)造意境的經(jīng)驗，融入到敘事技巧里，敘事而有意境美。

3、語言或意象上。如《杜鵑》、《石龕》，受漢樂府相和歌辭《江南》影響；《晚登瀼上堂》“江流靜猶涌”，來自陰鏗“大江靜猶浪”（《和傅郎歲暮還湘州》）；《宿江邊閣》“薄云巖際宿，孤月浪中翻”，來自何遜“薄云巖際出，初月浪中生”（《入西塞示南府同僚》）；《艷曲》“江清歌扇底，影曠舞衣長”，來自庾信“綠珠歌扇底，飛燕舞衫長”（《和趙王看妓》）意象啟發(fā)引起聯(lián)想，產(chǎn)生類似詩句。

二、承先啟后，是唐詩發(fā)展的轉(zhuǎn)折。

（一）白、元繼承緣事而發(fā)、寫生民疾苦，且受五言排律夾敘夾議影響；

（二）韓愈、孟郊、李賀則受奇崛、散文化和煉字影響；

（三）煉字在晚唐發(fā)展成苦吟派；

（四）李商隱七律得力于杜律組織嚴密而跳躍性極大的技法。