畫(huà)、文字來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)編輯：憶憶

美女與鮮花，是歐洲古典油畫(huà)擅長(zhǎng)表現(xiàn)的題材，但是人物形象塑造往往留有畫(huà)家加工美化的印痕，呈現(xiàn)不同風(fēng)格。 這幅作品中，少女站立于山坡石階，一手叉腰，一手挽著花籃。金色鬈發(fā)用淺黃花帶高高束起，一雙美瞳直視人心，荷邊低胸緊身衣托起胸線，鵝黃綴花布裙清麗可人，黑絲襪金皮鞋更添高貴氣質(zhì)。 與樹(shù)林背景的灰暗模糊形成對(duì)比，少女全身沐浴陽(yáng)光。她從頭到腳呈現(xiàn)金黃色基調(diào)，卻無(wú)媚俗之氣。畫(huà)家描繪少女容貌形象，憑藉的是高超的素描寫(xiě)實(shí)功底，無(wú)人為痕跡，亦是風(fēng)格。

英國(guó)新古典主義畫(huà)家約翰·威廉·格維得開(kāi)啟了西方'仕女畫(huà)'畫(huà)風(fēng)。他以豐富的作品呈現(xiàn)出維多利亞女王時(shí)代的'群芳譜'，塑造了眾多美女形象。 該油畫(huà)中，女主人公坐在大理石護(hù)欄上，正閱讀一頁(yè)精巧信箋。黑棕色長(zhǎng)發(fā)束于腦后，側(cè)臉輪廓線顯示了五官的端正嫵媚，石榴紅薄紗長(zhǎng)裙掩不住女子肢體的豐腴氣息。遠(yuǎn)處的天空山岳湖泊樹(shù)林都簡(jiǎn)略處理，近處的大理石建筑和雕塑則精細(xì)描繪。 畫(huà)家筆下美女都有古希臘女子的俊美豐腴和健康大氣，透出悠閑神情和性感魅力。畫(huà)中女子的薄紗衣裙，以及大理石材質(zhì)，亦是畫(huà)家十分擅長(zhǎng)描摹的物體。

油畫(huà)的室內(nèi)背景很簡(jiǎn)潔，隱約可見(jiàn)拱形門(mén)洞。女主人公端坐桌前，秀美勻稱的雙手輕輕擱在攤開(kāi)的典籍上，金色手鐲點(diǎn)明其不一般的身份。她凝神注視空間，似乎是讀書(shū)引起了某祌遐想。烏黑而精心梳編的發(fā)辮與白玉般臉龐相映襯，明眸紅唇愈益動(dòng)人。黑色上衣配有鏤花白紗衣領(lǐng)和袖口，再系上黑絲絨領(lǐng)結(jié)，典型的黑白配色調(diào)彰顯她知性氣質(zhì)。女主人公本已容貌優(yōu)雅卓群，讀書(shū)更顯其高貴不凡。

法國(guó)古典主義畫(huà)家安格爾，被稱為一切優(yōu)美和精致事物的寵愛(ài)者。他擅長(zhǎng)畫(huà)貴婦肖像畫(huà)，這幅油畫(huà)《霍松維勒女伯爵》是其65歲所作，表現(xiàn)了大師晚年的藝術(shù)趣味。 少婦一手托腮，倚柜而立。金色頭發(fā)在腦后梳成發(fā)髻，頭側(cè)佩戴紅緞?lì)^飾，彎彎眉弓下，藍(lán)色瞳仁優(yōu)雅地注視著你，鼻梁玲瓏懸垂，薄唇微抿，似帶一絲笑意。她脖頸和雙臂肌膚白晰細(xì)膩，透出少婦豐潤(rùn)韻味。一身銀灰色寬松長(zhǎng)裙襯托了女主人公典雅氣質(zhì)。身后柜體、梳妝鏡及器物，畫(huà)面露出的其它傢俱和裝飾，都精細(xì)寫(xiě)實(shí)。 安格爾在其作品中，曾采用'沒(méi)有骨頭'的變體來(lái)增強(qiáng)女性人體的嫵媚感。本幅油畫(huà)中，少婦右肘明顯比正常的骨骼解剖位置略低，恐怕也是畫(huà)家有意為之吧。

買菜的女仆: 畫(huà)家筆下女主人公的美麗自不待言，特殊的是描繪了一個(gè)底層社會(huì)女仆的形象。她一手挎精致的籐籃，籃里裝著蔬菜;另一手握折攏的雨傘，舊傘看似巳有年頭。她戴著軟帽，穿泡泡袖連衣裙，服飾再平常不過(guò)，腰間系的圍兜則明示其仆人身份。畫(huà)家擅長(zhǎng)表現(xiàn)歐裔女子的形象，普通的服飾也掩不住女仆臉龐輪廓的美和身形的豐腴，裸露的左手臂幾乎居畫(huà)幅正中，上臂肌膚細(xì)膩白嫩，臂肘微現(xiàn)迷人酒窩，而手背皮膚則稍稍顯出了黝黑粗糙。

捧花籃的女子: 美女，永遠(yuǎn)是造型藝術(shù)作品的主題。欣賞這幅畫(huà)，視線焦點(diǎn)必定落在女主人公生動(dòng)的臉蛋上。舒展的蠶眉，凝視的美目，筆挺的鼻梁，微抿的紅唇，額頭幾綹劉海更添嫵媚。綴有花帶的編織軟帽，盛滿鮮花的籐籃，更為女子烘托出自然氣息。深色披風(fēng)和連衣裙，略顯模糊的綠卉園景，都作為畫(huà)中映襯，不會(huì)奪走觀賞者的注意力。

小院門(mén)口的女子:這幅畫(huà)蘊(yùn)含了謎一般故事。一個(gè)窈窕豐滿的美麗女子，推開(kāi)破舊小院狹窄的門(mén)扉，銹蝕的門(mén)栓，遍地的野草，垂落的藤葉，表明小院罕有人蹤。 陽(yáng)光沐浴著女主人公，披肩波浪卷發(fā)， 黑白相間的端莊裙裝，加上古銅鏈扣的紅色披風(fēng)，更襯出她嬌媚的容顏。奇怪的是，女子未穿鞋，一雙裸足惹人注目;左手還執(zhí)持一支再普通不過(guò)的草桿;在推門(mén)而入瞬間，她垂目駐足，若有所思。這里將發(fā)生什么樣的故事啊?女子裸露的臉龐和頸項(xiàng)，雙手和赤足，都顯示了畫(huà)家描繪人體的功力。陳舊木門(mén)和地上磚塊也都具有照相中實(shí)物的質(zhì)感。

女主人公上身微微前傾，雙瞳斜視著迎合觀者目光，神態(tài)和姿勢(shì)不太自然，令觀畫(huà)者難解其意。盡管景物描繪精細(xì)入微，但人物形象觀賞性差強(qiáng)人意。 作者為英國(guó)畫(huà)家喬治·鄧祿普·萊斯利。

十九世紀(jì)英國(guó)畫(huà)家約翰·威廉·格維得作品《紫羅蘭花帽和藏紅花色長(zhǎng)袍》。 畫(huà)中美女金褐色短鬈發(fā)，披紫羅蘭花帽，藏紅花色的連衣長(zhǎng)裙，腰中圍淺灰花巾。她舒坦地倚坐在露天大理石圍欄前，身下襯整張豹皮，細(xì)密的皮毛與蓬松柔軟的裙料形成對(duì)比。 陽(yáng)光下的美女臉龐有古希臘女神樣端莊，赤裸的手臂與裙內(nèi)身形同樣豐滿，裙下露出穿涼鞋的裸足。背后碧空遠(yuǎn)山湖泊著色淺淡，身前大理石鑲拼的水池精描細(xì)繪，兩盞白荷在池面綻放，映襯出初夏宮外明麗靜謐的氣氛。

梳同樣發(fā)型，扎一樣發(fā)帶，穿同款薄紗衣裙，這是英國(guó)畫(huà)家約翰·威廉·格維得畫(huà)筆下美女的共同風(fēng)格。而且，每一畫(huà)面都設(shè)于大理石環(huán)境中，格維得因此博得'大理石之王'雅號(hào)。 格維得是英國(guó)藝術(shù)史上的神秘人物，他塑造了眾多神態(tài)悠閑而高貴感性的美女形象，曾被奉為藝術(shù)大師而廣受贊揚(yáng)。然在晚年其畫(huà)風(fēng)失勢(shì)，備受冷落，最終令人傷心的自殺身亡。

英國(guó)畫(huà)家約翰·威廉·格維得又一幅'仕女畫(huà)'。 女主人公顯現(xiàn)了俊美的蛋形臉龐、光潔的上肢肌膚、豐潤(rùn)的身形曲線。畫(huà)面除此之外，惟有青紗長(zhǎng)裙、斑紋虎皮、大理石立面。畫(huà)家以照相般寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)裙料之輕薄透，毛皮之細(xì)密軟、石材之堅(jiān)滑亮，都用以烘托女子的'顏值'，映襯她容顏的美、人體的魅。

格維得的這幅畫(huà)畫(huà)名《沉思》，作于1922年。 其實(shí)，女主人公的神情姿態(tài)與畫(huà)名并不相符。畫(huà)中女子仿佛是面對(duì)鏡頭站立，用現(xiàn)在話來(lái)說(shuō)，做了個(gè)'擺拍'的姿勢(shì)。 古希臘女性大概還未有穿內(nèi)衣的習(xí)慣，而畫(huà)家筆下的酒紅色衣裙太過(guò)薄透，以致美女性感胸部成了畫(huà)面焦點(diǎn)，令男性觀眾羞于直視。 背后的大理石彰顯畫(huà)家藝術(shù)功力，其天然紋理、雕刻花案、鑲拼接縫，都描繪得宛若照片中的實(shí)物。

英國(guó)畫(huà)家格維得的作品《惡作劇》，作于1905年。圖中女子右手持一枝白色殘花，左手正拿煙蒂欲燙燃。這個(gè)穿酒紅色紗裙的黑發(fā)美婦，倚靠在鋪墊虎皮的大理石涼臺(tái)上，神情百無(wú)聊賴，顯露出深宮中女子閑適寂寞的狀態(tài)。

人物形象和服飾如同格維得所有作品中的美女一樣俊美和真實(shí)，無(wú)須贅言。 畫(huà)景之中，植物的描繪頗具特色。墻邊成簇的藤葉，近處枝蔓相聚的古樹(shù)，遠(yuǎn)端筆狀的柏樹(shù)，都畫(huà)得細(xì)膩且有造型感，畫(huà)面更具裝飾性。 女子手握羽扇，金屬雕花扇柄，孔雀毛扇面，在古希臘時(shí)代是貴婦名媛才能有的奢侈用品。這把羽扇給沉思的畫(huà)中人增添了尊貴之氣。

斟茶女子特寫(xiě):畫(huà)家準(zhǔn)確把握透視角度，女子持茶壺的右手和撐于桌面的左手，恰好平衡了微微前傾身姿的重心。對(duì)女子的描摹，臉龐端莊，五官精致，頸項(xiàng)下露出美麗鎖骨。畫(huà)人難畫(huà)手，此畫(huà)女子雙手太生動(dòng)了，特別左手乃至小臂肌膚下的骨感，描畫(huà)到如此的真實(shí)和立體，令觀者嘆服。女子服飾以及瓷器茶具依然是畫(huà)家擅長(zhǎng)表現(xiàn)的部份。

一個(gè)女子側(cè)身臥于大理石長(zhǎng)椅上，右手枕頭，左手扶著前額，無(wú)從辨別是不適難眠，還是夢(mèng)中驚魂?雖然她身穿紗織衣裙，卻因薄若蟬翼，身軀幾乎完全裸露。前胸風(fēng)景已讓人看盡，窈窕的腰臀、豐潤(rùn)的腿線也若隱若現(xiàn)。女子綿柔的肌膚與冷峻的大理石形成鮮明對(duì)照。 畫(huà)面背景倒也簡(jiǎn)潔，大理石護(hù)墻后，幾株綠樹(shù)，一池碧湖。格維得塑造的這個(gè)臥姿美女，完全顯示了他唯美寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格。

十九世紀(jì)法國(guó)學(xué)院藝術(shù)繪畫(huà)的代表威廉·阿道夫·布格羅。崇尚唯美主義風(fēng)格，創(chuàng)作大量天使、神話、寓言類作品，以及寫(xiě)實(shí)近乎照片的畫(huà)作，一生留下八百多幅美侖美奐的人物畫(huà)佳作。 這幅圖突出少女的憂郁神情，雙臂收于胸前的姿態(tài)愈顯無(wú)助孤寂，荒辟環(huán)境和陰霾天空也加重了畫(huà)面壓抑的氣氛。

紅裙少女:婷婷玉立的九頭身美少女，一抹芍藥紅長(zhǎng)裙熱烈奔放，花絨披肩、精致荷袋等飾物顯示出高貴。長(zhǎng)長(zhǎng)圍墻，堅(jiān)實(shí)臺(tái)階，考究水渠，寬敞草坪，表明女主人公身處大宅院之中。而豁裂的院墻和枯枝落葉，似乎又暗示著宅院敗落。院門(mén)囗站立一男子，衣帽齊整，手執(zhí)有物，因逆光而成黑影，無(wú)法辨識(shí)。黑影人給此畫(huà)帶來(lái)神秘色彩，紅裙美少女將會(huì)遭遇什么樣的命運(yùn)?

英俊戰(zhàn)士出征前向心愛(ài)女子告別，他斜披戰(zhàn)袍，上身有一半裸露，顯出健碩的肌膚。他左手持矛，右手?jǐn)€一小捧野花，單膝跪在女友石榴裙下。白裙美女坐在櫈上，雙臂相環(huán)，挽住男子脖頸。戰(zhàn)士深情仰視，女友愛(ài)憐回望，四目相對(duì)充滿不舍。晚霞光輝染紅了景色，給這出征前情侶告別的場(chǎng)面增添了悲壯氣氛。

女子恨不得傾身到情人懷里，倆人臉頰親熱緊貼，手掌溫情相撫，男子雖還在畫(huà)板上描畫(huà)，神態(tài)卻早巳心猿意馬。這幅畫(huà)描繪的人物細(xì)節(jié)生動(dòng)傳神，令人回味。

這是貴族男子與少女意外邂逅的情景: 花園山丘臺(tái)階轉(zhuǎn)角的石凳上，少女悠閑地歇息，身旁帶本辭典，撐著遮陽(yáng)小花傘，一身素花衣裙，腰肢瘦可盈握。衣冠楚楚的男子徑自攀上斜坡，親昵地握住少女手。兩人似乎早已相識(shí)，都面露驚喜。至于兩人的關(guān)系，由觀者任意想象吧。畫(huà)面下方的草地，野草極具立體感，仿佛照相效果?；▊阃腹獾膫忝婧蜕倥氯沟牟剂?，也畫(huà)得相當(dāng)有質(zhì)感。

深宅大院的側(cè)門(mén)，貴婦一臉緊張，雖收下花朿，卻要將不速之客擋在門(mén)外;帥男則已大半個(gè)身子擠進(jìn)來(lái)，沒(méi)有離去之意。男女主人公皆盛裝打扮，高高的院墻，茂盛的植物，都增添了幽會(huì)的神秘氣氛。

英國(guó)畫(huà)家格維得的作品以畫(huà)單個(gè)美婦見(jiàn)長(zhǎng)，這幅畫(huà)則罕見(jiàn)地描繪了一對(duì)情侶的故事。 畫(huà)中人物形象極其生活化。女子坐在鋪豹皮的高高窗臺(tái)上，目無(wú)表情，下意識(shí)地扯著花辧，仿佛心緒不佳。男子站立墻外，托腮仰視著女友，像是正思忖勸慰的話，但一手叉腰的肢體語(yǔ)言亦顯露男子執(zhí)拗的一面。情人間微妙的表情狀態(tài)，預(yù)示這場(chǎng)對(duì)話很可能不歡而散。 這是宮廷之內(nèi)的園景，這是葡萄熟了的季節(jié)。

女友初次上門(mén)，小伙子挽她手貼于自己左胸，湊在她耳邊私語(yǔ)。女友低垂雙目，紅暈染頰，羞得抬不起頭。未來(lái)的公公婆婆躲在內(nèi)房張望著，隱約現(xiàn)出樂(lè)不可支的模樣。這是一幅農(nóng)家上門(mén)相親的風(fēng)俗畫(huà)，生動(dòng)而風(fēng)趣，稍顯夸張。

鄉(xiāng)下情人間的愛(ài)具體實(shí)在，男子為女人忙活后，歇息下來(lái)坐姿疲憊，農(nóng)婦的關(guān)愛(ài)盡顯在斟水動(dòng)作上。

油畫(huà)的中心人物是坐地上喂鴿的女子。她的容貌如古希臘美女般圣潔典雅，金色發(fā)帶將波浪般卷發(fā)高高挽起，輕薄紗裙下裸露出象牙白細(xì)膩肌膚，她靜靜坐在墻邊，不經(jīng)意地托著食盤(pán)，一羽白鴿落于盤(pán)上歡欣啄食，這動(dòng)靜相宜、人鴿相諧的一瞬美得懾人心魄。畫(huà)幅后方光線稍暗，坐于階上青年女子的五官如東方佛教中觀音般端莊，依偎她身邊的孩子赤裸全身，宛若天使，一大一小親昵如母女，目光都被白鴿啄食場(chǎng)景所吸引。畫(huà)面左下角有一個(gè)潺潺淌水的水槽，整個(gè)內(nèi)庭一一墻面、圓柱、臺(tái)階、地坪，都是精美的大理石構(gòu)造，高處懸垂有綠蘿，地上散落新鮮果子，兩女子褻衣赤足、小孩赤身裸體地喂鴿消遣，可推測(cè)這是描繪了貴婦人家內(nèi)院一段悠閑時(shí)光。

野外銀裝素裹，雍榮華貴的母女依欄喂食，母鵝與三幼鵝引項(xiàng)待飼，這幅雪地喂鵝圖描繪了貴婦人家寒冬的閑適雅興。圖中母女穿同樣冬季裙裝，貴婦帽上頭紗、穿戴皮草披肩及同款暖手筒，腳邊還蹲著名貴寵物狗，足見(jiàn)其顯赫身份。女兒興奮地伸手喂鵝，貴婦靜立一側(cè)，神情滿是憐愛(ài)，身材超大的母鵝與毛色各異的鵝仔皆叮著食料不肯離去，構(gòu)成冬日里人與禽和諧溫情的一幕。

園林之中，栽種的植物錯(cuò)落有致，在和煦陽(yáng)光下綠意盎然。坐于躺椅的婦人已'徐娘半老'，輪廓分明的五官依然可見(jiàn)昔日美麗，但容顏巳失光澤，臉色顯出蒼白。更讓人垂憐的是，暖洋洋春日里，婦人卻身穿臃腫冬衣，躺椅上還墊著厚厚軟被，弱不禁風(fēng)似乎已入病態(tài)。躺椅旁茶幾也擺放了全套咖啡具，表明婦人在此休憩并非片刻。畫(huà)家皆通過(guò)作品表現(xiàn)自已眼中世界之美。這幅畫(huà)想表達(dá)什么?季節(jié)輪替，春景會(huì)重來(lái);人生老去，青春無(wú)法留駐。這或許就是'明日黃花'的婦人與生氣盎然的春園帶給觀者的思考。

春日花圃，美麗的少婦與幼女居于畫(huà)幅中央。 小女孩煞是認(rèn)真捧著小水壺，母親正將大水壺的水小心注入其中，可見(jiàn)是在教孩子澆灌的方法。周圍滿是生氣盎然的綠卉，枝頭綻放鮮艷花朵，映襯著女孩稚嫩天真、少婦嬌艷嫵媚的容貌，再渲染母親教孩子育花護(hù)花的主旨，整個(gè)畫(huà)面漾溢純潔之美。

姐妹倆上船自由野外游玩，這光線照亮了她倆頭頂，在光線的照射下她倆的衣裙更顯得美的享受。那木扶手的側(cè)光，河水的倒影，草堋光線的陰暗面細(xì)膩處理，遠(yuǎn)處的樹(shù)木和踏平的羊腸小道都顯得淋漓盡致，錯(cuò)落分明，，畫(huà)面生動(dòng)，她姐姐體現(xiàn)的著急樣拉起裙子準(zhǔn)備去幫妹妹.在陽(yáng)光的照耀下，臉色顯得蒼白，妹妹蹲在下面在使勁，臉上顯的紅塵。那么動(dòng)人美麗，有故事情節(jié)的動(dòng)感畫(huà)面，充分體現(xiàn)了作者的靈魂！

這幅圖描繪大戶人家制作食料的場(chǎng)景，瓷碗瓷瓶瓷甕器皿齊備，工具石臼，泛金屬光澤的料瓶?做工的女侍坐于椅上，腳下還有踏腳板，可見(jiàn)主人為節(jié)省勞作的耗時(shí)，注意了工位合理性。女主人嗅味檢視加工好食料，也頗顯嚴(yán)格挑剔。各款瓷器，金屬小瓶，綠花白底繡花裙等，是畫(huà)面中最顯寫(xiě)實(shí)功力的器物。

這幅畫(huà)，絕對(duì)沒(méi)人說(shuō)是油畫(huà)作品。從遠(yuǎn)處的樹(shù)木，天空，人物的布局，每個(gè)人不同的神態(tài)表情，服飾色彩的運(yùn)用，錯(cuò)落有致的表現(xiàn)，都恰到好處。手持的鮮花，在她們手中展放，那么小的鮮花，這筆觸像活的一樣生動(dòng)。每個(gè)人的表現(xiàn)在不同的位子受不同的光照的影響，都體現(xiàn)的淋漓盡致，錯(cuò)落有致，層次分明！好畫(huà)！大師級(jí)的，極品……[強(qiáng)][強(qiáng)][強(qiáng)][玫瑰]

布面油畫(huà)《音樂(lè)課》，作于1877年。作者洛德·萊頓是十九世紀(jì)英國(guó)唯美主義畫(huà)派最著名的畫(huà)家，曾任英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，并唯一以畫(huà)家身份獲英國(guó)女王授為男爵，封爵次日即病逝，享年56歲。 畫(huà)中是家庭女教師向女孩傳授曼陀鈴琴藝的情景。女教師正幫助女孩調(diào)節(jié)琴音，女孩依偎在她懷里彈撥琴弦，師徒間親密關(guān)系勝似母女。女教師烏發(fā)中分，發(fā)辮盤(pán)扎于后腦，清秀的臉龐流露出溫情。小女孩棕色頭發(fā)梳理成髙高的鳳冠，純真無(wú)邪的臉蛋洋溢著天真。一大一小倆女性，調(diào)撥琴的手，裸露的足，都描繪得嬌嫩可愛(ài)。頗顯繪畫(huà)功力的是兩人身穿的衣裙，不同花紋的絲綢面料，層層疊疊的裙擺皺折，經(jīng)人體襯托，明暗和質(zhì)地都顯得極其順滑自然。一堂普通的家庭琴藝課，被表現(xiàn)得極富溫情、極富美感。 這幅名畫(huà)收藏于倫敦市政廳美術(shù)館。

母女情，這油畫(huà)和照片一樣，都是光和影的藝術(shù)。他把人物的輪廓都構(gòu)畫(huà)出成立體感，這就是享受美的一種藝術(shù)，暗淡分明，層次清楚。你看光線從窗外照射進(jìn)來(lái)，這臉和手的質(zhì)感，舒服，衣服(特別是小姑娘上身的披肩呈半透明狀，你說(shuō)美不美！)這完全沉醉于享受之中！……

可愛(ài)的，粉紅的娃娃臉，學(xué)大人的樣，粗壯的小臂，靈巧的小手，站在凳子上洗東西，象模象樣地在對(duì)你說(shuō)、我也能照樣勞動(dòng)了。這幅畫(huà)雖然沒(méi)有什么背景襯托，只有大水筒1個(gè)，但干凈利落，漂亮美麗的衣裙，色彩相互呼應(yīng)，頭發(fā)的細(xì)膩表現(xiàn)及絞毛巾的動(dòng)作，真是楚楚動(dòng)人的畫(huà)面展現(xiàn)給人們的眼球面前！[強(qiáng)][強(qiáng)][強(qiáng)]也是幅好畫(huà)！不錯(cuò)！

又一幅田園畫(huà)面，那小公主的衣服多美麗，每一個(gè)折疊那么有質(zhì)感。小公主對(duì)姐姐說(shuō)，來(lái)把姐，把妞妞放下來(lái)，讓它玩一會(huì)兒，好嗎？

這幅畫(huà)乍看夸張甚至搞笑，作者描繪一個(gè)女子跪于草地用雙手來(lái)接的恭敬姿勢(shì)，不過(guò)是為一枚果子。再看站立椅子采摘果子的女子才恍然大悟，其時(shí)尚華麗的裝扮，編織軟帽，吸腰上裝，繡花長(zhǎng)裙，蝴蝶結(jié)皮鞋，無(wú)一不點(diǎn)明女主角身份。女主隨興采摘樹(shù)果，女侍自然要小心侍候。倚于樹(shù)干正在吃果子的女孩漫不經(jīng)心的姿態(tài)，也表明這一幕習(xí)以為常。畫(huà)面對(duì)人物服飾，藤籃，草地等細(xì)膩寫(xiě)實(shí)，極具質(zhì)感。

晨曦初露，河邊山坡上，倆沐浴朝暉的年青女子正採(cǎi)集野花，一只小羊被引逗得歡蹦亂跳。同樣用發(fā)帶束扎頭發(fā)，同樣穿純白寬松長(zhǎng)裙，一同在清晨出現(xiàn)于野外，毫無(wú)疑問(wèn)應(yīng)是身份相同的親密女伴。 金色的云靄，綠色蔥蘢的樹(shù)林灌木，活躍的羔羊，以及青春漾溢的女子，都使畫(huà)面充滿了朝氣。

三朵金發(fā)少女似鮮花！動(dòng)人，美麗，構(gòu)圖……完美。 那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有照相機(jī)，但畫(huà)家的眼睛就是照像機(jī)。 作者為英國(guó)畫(huà)家喬治·鄧祿普·萊斯利

這眼神……活了！好像在對(duì)你說(shuō)話，這么快呀？人還沒(méi)來(lái)了呢！