傳統(tǒng)推理小說即“古典推理”，也就是所謂的“本格派”，注重邏輯推演，讀者和偵探站在一個(gè)平面上，擁有相同數(shù)量的線索，通常以“解密”、“破案”為主線，以耐人尋味的詭計(jì)令讀者拍案叫絕。

這一派的代表即歐美作家阿瑟·柯南·道爾的《福爾摩斯》系列、阿嘉莎·克里斯蒂的《東方快車謀殺案》等等。

自推理小說傳入日本后并取得空前反響后，越來越多的創(chuàng)作者在本格推理的基礎(chǔ)上運(yùn)用了新的創(chuàng)作手法，繼而衍生了新的流派，如變格推理（代表人物：江戶川亂步）、硬漢派（代表作：雷蒙錢德勒《漫長的告別》）、以及以東野圭吾作品為代表的社會派。

截止到如今，不論是歐美推理還是日本推理都已經(jīng)發(fā)展的很成熟了。而在國內(nèi)，此類小說題材才剛剛興起。

縱觀各大小說網(wǎng)站排行榜，推理小說一直都是暢銷榜的?？?，由此可見，國內(nèi)讀者對此類題材一直都有閱讀需求，且閱讀需求呈上升態(tài)勢。然而在榜單上，卻以外國作品居多，直到近兩年，才在榜單上看到了一些國內(nèi)作者的影子。究其原因，一方面是國內(nèi)推理作者需要成長的時(shí)間，另一方面也是國內(nèi)推理小說因?yàn)榉N種原因并沒有很好的曝光度，一些好作品上市后不能第一時(shí)間被讀者看到，導(dǎo)致被淹沒在茫茫書海當(dāng)中。

不是我們國內(nèi)沒有優(yōu)秀的推理小說，只是它們暫時(shí)還沒有被讀者發(fā)現(xiàn)，最顯著的例子就是近幾年因影視大熱而聲名鵲起的一些國內(nèi)作者，讀者在欣賞影視作品意猶未盡之余去回味原作，不由得發(fā)出這樣的感慨：“原來我們國內(nèi)的作者也可以寫的這么好?！?br>

相比于歐美、日本推理小說，我們國內(nèi)的推理小說也有自己的特點(diǎn)，大部分國內(nèi)推理小說傾向于社會派，更偏重于故事性、小說性，更加注重讀者在閱讀過程中的體驗(yàn)和感受。

他們可以用更接地氣的語言去塑造緊張刺激的氛圍，充分調(diào)動讀者的情緒，從而讓讀者有“怕的睡不著覺”“閉上眼睛都是犯罪場景”的閱讀快感，就好比“坐過山車”一樣，越是害怕就越是停不下來。例如：

同樣的事情。同樣的夜。他在揣度一年前的感受與心情。

試試看。懷抱中的不是一個(gè)還在顫抖的人體，沒有溫度、血管、骨骼或者肌肉，不是任何人的女兒、妻子或者母親，而是一個(gè)可以肆意擺弄的玩具。

一個(gè)可拆卸的玩具。

想到這些，他嘴角的紋路驟然硬冷起來。此時(shí)此刻，就是這樣，沒錯(cuò)。把她放到浴缸里之后，他已經(jīng)感到筋疲力盡?；杳缘呐私?jīng)過搬移及輕微的撞擊，意識稍有恢復(fù)。出于本能，她下意識地夾緊雙腿，雙眼也微微地睜開。他不敢去直視女人的眼睛，轉(zhuǎn)身拿起衛(wèi)生間的馬桶抽子，然后拆開一只避孕套，套在握柄上。這是必須完成的部分，也是他始終無法做到的部分。今天晚上，他已經(jīng)嘗試了無數(shù)次，都沒有成功，只能用這個(gè)辦法。

女人已經(jīng)清醒過來，正在驚懼地打量著身處的環(huán)境，同時(shí)拼命掙扎著，試圖站起來。無奈手腳被縛，用盡全力也只能讓自己蜷縮在浴缸的一角。特別是看到他拿著馬桶抽子湊向自己，女人既恐懼又疑惑，她拼命地?fù)u著頭，雙眼已經(jīng)盈滿淚水，被膠帶封住的嘴里發(fā)出含混不清的“嗚嗚”聲。

他握著馬桶抽子，跪在女人的身前，一時(shí)間有些手足無措，心里首先想到的卻是安慰這個(gè)恐懼至極的女人。“對不起……”他半垂下頭，仿佛也在安慰自己，“不會讓你太難受的……”女人已經(jīng)完全不能理解這些詞句，拼命向后躲避著，口中的“嗚嗚”聲已經(jīng)變成短促而低沉的尖叫，同時(shí)竭力向前踢打著，試圖阻止他靠近。

女人的腳細(xì)長、白皙，腳背上可見淡藍(lán)色的靜脈血管，指甲染成紫色。他閉上眼，竭力平復(fù)那驟然猛烈的心跳，然而，太陽穴仍然在突突跳動著，仿佛有什么東西要從腦中破裂而出。無數(shù)個(gè)畫面混雜在一起，各種令人顫抖和窒息的味道。他的大腦仿佛一臺超載運(yùn)轉(zhuǎn)的電腦，最后只向他發(fā)出一個(gè)指令。

對不起。

他睜開眼睛，伸手抓住女人的膝蓋，用力扳開。

對不起。  

——選自雷米《殉罪者》

我們國內(nèi)的優(yōu)秀推理懸疑小說，就光是可怕、驚悚嗎？

當(dāng)然不是。以目前的出版要求和標(biāo)準(zhǔn)，如果單純以刺激為噱頭，是絕對過不了審查這一關(guān)的，前面氛圍營造的太夸張，最后用“鬼”用“精神病”胡扯一通，反而是偷雞不成蝕把米，更容易招到讀者的反感。

那么，一本優(yōu)秀的推理小說，究竟要具備什么要素？

不論是什么類型的文學(xué)作品，文筆都是第一要義，不求有華麗的辭藻或是字字珠璣讓人醍醐灌頂，但至少要求閱讀流暢，不會有奇怪的句式或結(jié)構(gòu)，讓讀者云里霧里根本看不懂。

在這一點(diǎn)上，本版小說有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，畢竟中國人直接寫東西給中國人看，比外國人寫東西經(jīng)過中國人翻譯再給中國人看要省去一道工序，只要作者水平過關(guān)，讀者就不會產(chǎn)生閱讀障礙。

作者和讀者通過文字進(jìn)行最直接最有效的交流永遠(yuǎn)是最容易戳中人心的，而作者也更清楚什么樣的表達(dá)方式能夠最大程度的調(diào)動讀者的情緒，真正的大師能在細(xì)微之處直擊人心，寥寥數(shù)語就能擺脫人物臉譜化的形象。

例如：

老紀(jì)幾乎動也不動，視線也并不隨著人或者物移動，他只是目視前方，偶爾吸吸鼻子。魏炯沿著他的視線向前看，并不覺得那個(gè)泡在污水中、塞滿各色塑膠袋的垃圾桶有什么特別。只是，一種衰老、消沉，甚至近于腐敗的氣息從紀(jì)乾坤的身上慢慢散發(fā)出來。那個(gè)坐在陽光里，目光銳利、健談、抽煙很兇、煲得一手好湯的老紀(jì)似乎正在恢復(fù)本相，整個(gè)人好像都縮小了一圈。

魏炯站著，俯視紀(jì)乾坤頭上淺灰色的毛線帽子，清晰地感到某種類似水分的東西正在從他身上流失。

那是時(shí)間。在紀(jì)乾坤的小屋里，它像一塊果凍一樣清晰透明，卻靜止不動，把他的記憶凝固在幾平方米的空間里。他可優(yōu)雅，亦可從容。自得其樂，不聞不問。然而，一旦把這塊果凍扔進(jìn)塵世的煙火氣中，它會很快融化，并疾速流逝在時(shí)光的河流中。被它封存的一切，赤裸裸地掉在地上，沾滿灰塵，焦慮又無可奈何地看著自己變得粗糲，被裹挾著向前走。

——選自雷米《殉罪者》                                              

推理小說、懸疑小說之所以在小說類別中獨(dú)樹一幟，最重要的原因就是其對邏輯的要求 比其它類別的小說更高，這就要求作者設(shè)置犯罪情節(jié)時(shí)要充分考慮到動機(jī)和因果關(guān)系。

沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的犯罪。不是所有的罪都可以用“神經(jīng)病”、用“變態(tài)”來解釋，這才是考驗(yàn)作者功力的時(shí)刻，既要洞悉罪惡，也要追究罪惡的源由，如此才能杜絕罪惡。

以《殉罪者》為例，兇徒用極其殘忍的手法殺害了被害者，只是一時(shí)興起么？還是像大部分小說里那樣，反派人物形象單薄作惡只因心理扭曲？這是兇手殺人后的一段描寫，他真的是天生的冷血動物？

這是黎明前最黑暗的時(shí)刻，他駕車一路向東疾駛。天邊依然沒有泛白的預(yù)兆，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，只是一片漆黑的樓群背后更為深沉的黑色，仿佛一面鋪天蓋地的幕布，隱藏著結(jié)局未知的戲劇。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，他看到路邊有一盞小小的紅燈，在無邊的黑暗中兀自亮著。他心頭一動，降低了車速。那是兩扇深棕色的木門，在紅燈的照耀下，“淮河街派出所”的字跡清晰可辨。門旁是一扇還亮著燈的窗戶，玻璃上布滿水汽，一個(gè)人影在桌前若隱若現(xiàn)。

他松開油門，汽車幾乎以滑行的速度緩緩經(jīng)過派出所門口。

淮河街派出所的值班民警正守著電話，伏在桌上打瞌睡。他不知道，明天一早就會有轟動全城的命案發(fā)生。他更不知道，此刻正有一輛黑色汽車駛過門口，駕駛員默默地凝視著他的身影，口中無聲地說道:

抓住我。

——選自雷米《殉罪者》

推理小說離不開“情節(jié)”與“詭計(jì)”，詭計(jì)又可以稱為布局，即作者對作案手法的巧妙安排，傳統(tǒng)的犯罪小說無非就是“兇手、警察、受害者”三方的博弈。

如何讓舊瓶裝新酒，如何在傳統(tǒng)布局上進(jìn)行復(fù)雜又不失合理性的設(shè)置，能夠最大程度勾起讀者好奇心、抓住讀者眼球，又是能在同類小說中脫穎而出的關(guān)鍵。

以周浩暉的《暗黑者》、雷米的《城市之光》為例，都是跳脫了單人作案的格局，在構(gòu)架上更大也更有吸引力。

故事的核心與本質(zhì)永遠(yuǎn)是“人”，有的故事看過就忘，而有的故事卻在多年后依然能被讀者津津樂道，最本質(zhì)的原因是人，時(shí)代會改變，但人性不會，每一步堪稱經(jīng)典的作品或多或少都塑造過飽滿立體的人物形象，通過人物引發(fā)讀者的思考，這一點(diǎn)不光適用于推理小說，更適用于所有文學(xué)作品。

而推理懸疑小說其實(shí)是最容易表現(xiàn)人性的，生死的抉擇、光明與黑暗，這些極具戲劇沖突的元素給了人物更多發(fā)揮的機(jī)會：

兇手為什么要?dú)⑷?？作案動機(jī)是什么？背后有什么故事？為惡只是因?yàn)樾员緪簡幔?/span>

緝兇者為什么一定要查出真兇？查出真兇對他們有什么好處？沒有好處為什么還要堅(jiān)持？

這些都是作者可以去深入挖掘的東西。

有的作者可以運(yùn)用豐富的知識構(gòu)出現(xiàn)實(shí)的映照，用故事領(lǐng)略復(fù)雜的人性，在這一點(diǎn)上，雷米可以說是同類型中的佼佼者。

《心理罪》系列塑造的主人公“方木”深入人心，他平凡卻堅(jiān)守原則，是許多讀者念念不忘的人物，《殉罪者》更像是群像，塑造了多個(gè)立體飽滿的人物，雖然視角多線索多，卻絲毫不顯凌亂。“每個(gè)人都有著不同的罪”、“每個(gè)人心里都住著一頭怪獸，壞人有、好人也有”，每個(gè)人都犯過錯(cuò)誤，每個(gè)人都動過邪念，甚至每個(gè)人的人生或多或少都有污點(diǎn)，但如何才能獲得最終救贖，每個(gè)人都有自己殉罪的方式，作品的廣度和深度就在于此。

所以，不論是哪一流派的推理懸疑小說，不論用的是什么創(chuàng)作手法和藝術(shù)表現(xiàn)手法，故事的核心還是那幾個(gè)。

欣喜的是在國產(chǎn)推理懸疑的市場上，已經(jīng)有了一些大師級的人物，像是雷米、周浩暉、紫金陳等等，相信隨著市場與創(chuàng)作環(huán)境的日趨成熟，越來越多的優(yōu)秀作品能被讀者和出版商發(fā)掘，中國即將走入推理小說的“黃金時(shí)代”。

█ 關(guān)于本書

《殉罪者》 華語犯罪心理小說教父、百萬暢銷作者雷米，繼《心理罪之后》回饋之作！1個(gè)含冤者，2個(gè)殺人犯，3個(gè)追兇者，4起碎尸案，5個(gè)受害者……23個(gè)人，23年的案中案，層層剖開人性的復(fù)雜與善惡！這不僅是犯罪懸疑小說，更是部深入挖掘人性引人深思的有深度的文學(xué)作品！