九年是我兄長，也是我在創(chuàng)作上的老師。兩年前的一個雨夜，我倆被迫在咖啡館里躲雨，九年品著他自己帶來的上品大紅袍，然后慢悠悠的給我講了一個關于弓箭手的故事，這就是現(xiàn)在正在制作的大型傳奇劇《箭在弦上》的雛形。

九年的作品多在魔幻及神話等題材上被外界肯定，其實那真是他的冤枉。他是一個文化訴求很高的編劇。他每一部作品都想在里面表達一定的人文觀念，即使是他最早的作品《寶蓮燈》也不例外。

《仙女湖之墨仙》是他的上一部作品，是一部標準商業(yè)操作的神話劇，九年礙于朋友情面，接下了這個他早已經(jīng)駕輕就熟的題材。但即使在這樣一部簡單的神話劇中，他也要在故事背景描繪，和劇中人物的情感模式上找到突破，這無疑是作者對自己的一種鞭策和自虐。最終他創(chuàng)作出的情感場面，把拍攝現(xiàn)場的每個人都害得互相遞紙巾。不僅如此，他還在劇中適當?shù)膶δ壹鎼鄯枪ニ枷脒M行了討論。事后所有對劇本前后都知情的人無不贊道，九年的創(chuàng)作是高于運作本身的，而不只是運作中的一個環(huán)節(jié)。

說回箭在弦上，正如九年每一部作品一樣，如果《箭在弦上》被盲目的定位為一部抗戰(zhàn)劇，那就又大冤特冤了。我有幸成為了《箭在弦上》故事的第一批“聽眾”，我記得在那么一個平常的夜晚，我竟然體會到了年少時聽評書的樂趣。故事隨著他慢悠悠的講述而逐漸宏大，我漸漸意識到，這個故事將非比尋常，因為作為同樣也寫一些戲的我，此時能感受到這個故事已經(jīng)在九年胸中涌動出無限的力量。

九年最開始想講述的就是一組以弓箭為武器的俠客故事，故事本身是超越時代的，但他又用了一個特定的時代背景給整個故事以靈魂。這就是抗戰(zhàn)初期的那個糾集著國仇家恨的時代，同時也是一個最考驗人性的時代。九年用精彩的射箭功夫作為故事的華麗外表，卻又用生死存亡和民族大義拷問著每個劇中人的靈魂。

劇中的女主角徐一航無疑是我最開始認為最酷的角色，生活對她吻之以酷，這個酷是殘酷的酷。故事一開始，就是她的血色婚禮，他幸福的一家在日本人的槍下慘遭屠戮，而心愛的新郎也生死兩隔。但她沒有被擊倒，她選擇對生活報之以酷，這個酷是帥酷的酷，也是冷酷的酷。她成為獨行刺客，刺殺著跟滅門慘案關聯(lián)著的日偽高官。一時間風雨滿城，只要聽到她飛箭破空的獨特聲音，日本人就會像聽到喪鐘一樣驚恐。

但九年的劇本絕不會讓她只成為一介殺手，隨著故事的深入，更多的角色被牽扯進來，徐一航成為多條故事線索的一個交集點，故事緊張程度也隨之升級。而這時，另一個角色就躍然而出，那就是男主角榮石。

我認識的演員不多，但飾演榮石的靳東卻恰恰是我所熟識的一位。我在讀劇本的時候，對榮石這個角色就不由自主的把靳東的形象代入了進去，然后竟然發(fā)現(xiàn)了很多吻合的氣質(zhì)。靳東在生活中是一個很正派的形象，曾有同學形容他的做派頗有復古之風，我則感覺他總像某個國民黨高官，對誰都一口一個軍座，一個某某兄。其實這是一個玩笑，不見到靳東本人，很難想象他的高大俊朗，這也讓我們每次跟他一起吃飯都感覺壓力很大。他平時的為人處世中有一種高于常人的淡定和溫和，但每當對某些事情義憤填膺的時候卻又會爆發(fā)出一種山東漢子的血性和強悍。這種血性無疑是最符合榮石氣質(zhì)的那一面。

榮石的定位是一個亦正亦邪的真男人，他智商極高，又文武雙全，一腔熱血保家國，怎奈時不與我。他忍辱負重，冒著家人和百姓的唾罵把自己留在了敵營的中心。他清醒的知道自己是一顆炸彈，而且是在敵人心臟中埋藏的炸彈，隨時都有可能跟敵人同歸于盡。他雖然沒有像徐一航的飛箭那樣的神技，但卻有著統(tǒng)領全局的智慧，也因為他的努力，抗日聯(lián)盟陣線的力量才能跟日本人抗衡，但他所走的每一步，都因充滿殺機而變得沉重無比。

榮石這個角色是一個頗得女性觀眾喜愛的角色，在有幸先讀過劇本的所有女性中，都無一不夸贊著榮石這個角色。如果用一個詞來總結(jié)她們的感受，那就是---“痛快！”

是的，榮石真的是個痛快的角色，雖然他身在敵營，雖然他忍辱負重。但他卻總是靠自己的智慧，給敵人出盡了難題，自己卻能來去從容。而且不僅于此，他一切行動都不是受制于人，他安排好了每次計劃的成功，甚至也安排好了某些行動的失敗。他看似棋子卻又不是棋子，因為他一切行為的動機都來自于他心中的熱血本身，而不是某種命令或號召。這怎能不讓人覺得痛快呢？也正是因為榮石這個角色，使《箭在弦上》中某些近似諜戰(zhàn)戲的情節(jié)不至于像以往諜戰(zhàn)戲那樣充滿了抑制和壓抑，也使我們的戲超脫出諜戰(zhàn)戲本身，不能被簡單的往諜戰(zhàn)戲去歸類和入位。

說到類型劇歸類的問題，我再說一個不為人知的小插曲。去年曾有一部抗戰(zhàn)動作傳奇劇獲得了不小的“成功”，但同時也帶來了無數(shù)的爭議。有圈內(nèi)的資深人士在聽說九年在創(chuàng)作一個比較相似的劇本時，便出于好心來勸說九年是不是要放棄這個題材。九年把這個情況告訴了我，我立刻替他大呼冤枉。我的總結(jié)是，那個劇的成功和失敗都在于他們改變了我們現(xiàn)實的二戰(zhàn)時期飛機大炮統(tǒng)領戰(zhàn)場的世界觀，而以一種近似于金庸武俠世界的充斥氣功和飛檐走壁式的世界觀取代，讓這些功夫解決了在現(xiàn)實中無法去解決的問題。其實那個劇有著一個很好的創(chuàng)意核心，我得到最新消息，他們已經(jīng)看到了問題所在，在以后的創(chuàng)作中肯定會加以改善，我在這里對他們的續(xù)作也表示期待。

而回到我們的《箭在弦上》，我的意見是，在劇中出現(xiàn)的神技無外乎就是徐家的家傳絕技——射箭。而我們不去改變世界觀，我們讓這個神技控制在人類理論的體能極限范圍之內(nèi)。并且也不會讓這個技術去解決它無法解決的問題。這就是我們這個劇的嚴謹所在。其實九年在劇本創(chuàng)作過程中一直以嚴謹著稱，細到一個地名和生活細節(jié)，他都會去做案頭工作加以考證。我的意見只不過是對此加以佐證而已。

我還要說一個很重量級的人物，那就是劇中的“呂良彪”。前面我說過，九年這部戲最大的創(chuàng)作沖動來源于在那個特定時代中對人性加以拷問。而戲中在人性上產(chǎn)生最大糾結(jié)的莫過于這個叫呂良彪的漢子。出場時的他像是一個漢奸，又像是一個悍匪，但其實他是一個通透無比的真人，是劇中所有人的一面鏡子。親情、友情、恩情、愛情無一不在他身上產(chǎn)生作用，但這些情他又幾乎統(tǒng)統(tǒng)一朝失去。在此我不多做劇透，我只說這個人身上產(chǎn)生的沖突足夠在劇作課中講半個學期。我有時真的是羨慕嫉妒恨，這么好的劇本怎么就不是我寫出來的。

特地提下飾演“呂良彪”的陳龍。陳龍雖然跟我年齡相仿，但我確確實實是看他的戲長大的，當初考大學之前就被他的《青春愛情故事》迷的一塌糊涂。他那時是青春偶像，現(xiàn)在卻通過重多大戲的磨礪，成為了一個硬漢。雖然這個硬漢才剛剛起步，但我卻從他身上看到了無限的潛力。我在劇組籌備階段才見到陳龍，那時他早早的一個人在約定地點等待著大家，我是第二個到的，我進去時他正在安靜的看書。那個場面讓我想起了《魔戒》中甘道夫到夏爾去見佛羅多的那一幕，只是陳龍遠比佛羅多帥的多，而我也不是白胡子巫師。在與陳龍聊天的時候，我驚訝于他的素養(yǎng)和親切，在感受著溫善和剛猛在他身上得到的完美統(tǒng)一時，有個一直在我心中構(gòu)思的劇中形象立刻得到了他該有的臉龐，只是陳龍兄現(xiàn)在名氣一路看漲，不知到時候能不能跟我這個小編劇合作一把。

寫到最后，我要坦白一下以求從寬，其實我根本不會寫什么劇評，我會的只是對著屏幕聊會天而已。我現(xiàn)在因為個人時間原因不能到橫店去陪伴眾位“箭友”，那里有我的兄長，也有我親似家人的小兄弟，很抱歉沒能履行諾言去看望你們。我只能在北京懷念著與余導和九年還有責編姚老師一起喝酒聊劇本的時光。有的時光很慢，有的時光很快。但我很負責任的告訴你們，與你們一起相聚的時光，是快的那一種。