不愛江山愛丹青—宋徽宗 趙佶 書法專輯2015-09-01 東一書畫院 中國書法網
《秾芳詩帖》卷，絹本 楷書 27.2×265.9cm 臺北故宮博物院藏
《草書紈扇》 絹本 直徑28.4厘米 上海博物館藏 趙佶草書紈扇，是一件非常罕見的團扇書法作品，上海博物館藏。這件作品線條細瘦剛勁，同其“瘦金體”楷書一脈相承，但比其用筆更為爽快、灑脫，筆勢圓轉流暢，打破了楷書那種勻稱整齊的單字排列組合方式，從而越發(fā)顯得活潑。 釋文：“掠水燕翎寒自轉，墮泥花片濕相重”。 《題唐十八學士圖卷》絹本楷書 縱29.4cm 臺北故宮博物院藏 釋文：唐十八學士。杜如晦。房元齡。于志寧。蘇世長。薛收。褚亮。姚思廉。陸德明。孔穎達。李元道。李守素。虞世南。蔡允恭。薛元恭。顏相時。許恭宗。蓋文達。蘇勉。儒林華國古今同。吟詠飛毫醒醉中。多士作新知入彀。畫圖猶喜見文雄。大觀戊子（1108）歲。御筆。（下有御押）。 《閏中秋月詩帖》紙本 楷書 35×44.5cm 北京故宮博物院藏 這件《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏于柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。 此冊頁曾經清宋熒、乾隆內府、嘉慶內府等收藏，《石渠寶笈初編》著錄。 閏中秋月 《欲借風霜二詩帖》紙本 楷書 33.2×63cm 臺北故宮博物院藏 這幅詩帖，就是展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕 首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。 這幅“詩帖”是由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為“欲借、風霜二詩”帖。過去學者推測這可能是宋徽宗廿九歲（1110）時所作。 趙佶《題歐陽詢張翰帖后跋》 縱25.1cm 北京故宮博物院藏 《祥龍石圖卷》題詩 趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅硬和濕潤的質感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因為“彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨稱雄”。作品具有“瑞應”的象征寓意。 此圖為《宣和睿覽集》冊之一。畫湖石一座，玲瓏剔透，凹凸起伏，歷歷分明，洞竅、紋理富裕變化。湖石的頂端，盛土植以異卉，石旁翠竹亭亭玉立，以顯示湖石主人的情趣。作者以細勁的線條，先勾出湖石的輪廓和紋理，后以水墨暈染，成功地表現(xiàn)了湖石堅硬結實的質感與體感。筆法洗練嚴謹，一絲不茍?；ɑ芤噪p鉤填色的方法畫成，妍而不媚，華貴不俗。從作者題跋內容和該畫特點看，此圖可能是一幀寫生畫，但毫無刻板澀滯之感，說明畫家有扎實的寫生功力。卷左有趙佶題跋，款「御制、御畫并書」六字，鈐「御書」朱文印。下有「天下一人」押。鈐「宣和殿寶」、「天曆之寶」、「晉國奎章」等印。卷末有現(xiàn)代人陳仁濤、吳榮光題。《辛丑消夏記》著錄。 《題李白上陽臺帖》紙本 縱28.5cm 跋28.5 x 38.1 cm 北京故宮博物院藏 《上陽臺帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏于內府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺”一行。后紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。 題簽：唐李太白上陽臺 【釋文】跋：太白嘗作行書乘興踏月西入酒家不覺人物兩忘身在世外一帖字畫飄逸豪氣雄健乃知白不特以詩鳴也
《怪石詩帖》紙本 楷書 34.4×42.2cm 臺北故宮博物院藏 【釋文】殊狀難名各蔽虧。高低崒屼鬪巍巍。直疑伏獸身將動。?？珠L蛟勢欲飛?！趿褞讓由n檜（氵齒）。凝嵐四接老松圍。名封三品非無美。飲羽曾令壯奮威。
《蔡行敕卷》金箋紙 行書 35.5 × 214.6 cm 遼寧省博物館藏 《行書蔡行敕卷》遼寧博物館藏，一說為摹本。原本書于1119—1125宣和年間 《三希堂法帖》刻本，原帖為滿行7字，《三希堂法帖》改為滿行4字，原帖由于后人將黃庭堅等的偽跋裱在后面，稱是為太宗所作，所以作者一直傳為太宗，實際上乃徽宗真跡。 此卷是一道圣旨，是宋徽宗不準蔡行辭去領殿中省之職所頒的敕書。以精美的金箋紙書就，是少見的徽宗行書作品，頗有瘦金意味，行間佈白疏朗得體，筆劃纖細，寫來墨韻流暢，瀟灑清勁，有如飄藤蕩柳之勢，具有瘦而勁，秀而潤的藝術效果。但也有人認為當年皇帝的圣旨大部分由書吏起并模仿皇帝筆跡直接書寫，直可亂真，不無道理。 釋文：敕蔡行。省所上劄子。辭免領殿中省事。具悉。事不久任。難以仰成。職不有總。難以集序。朕肇建綱領之官。使率厥司。況六尚之職。地近清切。事繁而員眾。以卿踐更既九。理宜因任。俾領盾省。實出柬求。乃愿還稱謂。殊見撝謙。成命自朕。于義毋違。爾其益勵前修。以稱眷倚。所請宜不允。仍斷來章。故茲詔示。想宜知悉。十四日。
趙佶《棣棠花詩帖》紙本 34.8×19.4cm 北京故宮博物院藏 【釋文】 棣棠花：眾芳紅紫囗囗隅，惟此開時色迥殊。卻似籝金千萬點，亂來碧玉簳頭鋪。
趙佶《筍石詩帖》紙本 34.8×19.4cm 北京故宮博物院藏 【釋文】筍石：穹崇固不欹，出檐囗囗擬高暈。幾囗碧玉樓臺外，曾礙行云左右飛
趙佶《夏日詩帖》紙本 楷書 33.7×44.2cm 北京故宮博物院藏 詩帖鈴“政和”連珠方印。曾經清孔昭、許烈等收藏。《式古堂書畫匯考》著錄。 《夏日詩帖》是書于政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百余年，至今保存完好，現(xiàn)珍藏于故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！ 【釋文】清和節(jié)后綠枝稠， 寂寞黃梅雨乍收。 畏日正長凝碧漢， 熏風微度到丹樓。池荷成蓋閑相倚，徑草鋪茵色更柔。永晝搖紈避繁縟，杯盤時欲對清流。
宋 趙佶《牡丹詩帖》紙本 楷書 34.8cm×53.3cm 臺北故宮博物院藏 此作華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術修養(yǎng)。 【釋文】牡丹一本，同干二花，其紅深淺不同。名品實兩種也，一曰疊羅紅，一曰勝云紅。艷麗尊榮，皆冠一時之妙，造化密移如此，褒賞之余因成口占。
小楷書千字文（局部） 縱30.9、橫322.1厘米，朱絲界欄，素箋本，上海博物館藏 趙佶與眾多書家一樣，也喜歡書寫千字文，留存至今的兩件千字文墨跡，猶如晶瑩的雙璧，閃耀著奪目的光彩，展現(xiàn)出其超凡脫俗的藝術功力。 此卷千字文，為趙佶于崇寧三年二十二歲時書賜童貫的。其字大寸許，每行十字，前後百行。他真書學唐代薛曜，并且青出于藍，間架開闊，筆劃勁利，清逸潤朗，別具一格。將“瘦金體”書法藝術推向極致。誠如當代著名書畫鑒定家楊仁愷先生所云：“其結體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅收筆頓而鈞，整體道麗瘦硬?！?/font>
趙佶《御題五色鸚鵡圖》絹本設色 53.3×125.1cm 美國波士頓藝術博物館藏 《五色鸚鵡圖》傳為宋徽宗趙佶所作。圖中描寫他在宮廷御園中所見的五色鸚鵡，為紀念這個發(fā)現(xiàn)，于是將那只異國珍禽作了精致的描繪，旁以瘦金體書加上頌辭，為一賦一詩。落款有一部分雖已脫落，但仍認得出來。 《五色鸚鵡圖》流傳有緒，幅上的“天歷之寶”璽表明它為元內府所有，明末歸戴明說， 清初屬宋犖，后入清乾隆、嘉慶皇帝內府，全卷為乾隆內府重裱。重裱時，徽宗的題詩被移到了前面，《石渠寶笈初編》卷二十六著錄。此后，賞賜恭親王奕訢，辛亥革命后被其孫溥偉、溥儒等售予古董商，1925年為張允中在琉璃廠購得，他連題五跋，確認此系徽宗之作，考證其流傳過程，并核對與《石渠寶笈》的記載無誤。后為日本山本悌二郎購得，著錄于其1931年刊印的《澄懷堂書畫目錄》中，二戰(zhàn)后其后人售予波士頓美術館。 【釋文】五色鸚鵡。來自嶺表。養(yǎng)之禁籞。馴服可愛。飛鳴自適。往來于苑囿間。方中春。繁杏遍開。翔翥其上。雅詫容與。自有一種態(tài)度?？v目觀之。宛勝圖畫。因賦是詩焉。
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