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敘述分為兩個(gè)層次:一類是連貫性的概括敘述,一類是片斷性的詳細(xì)敘述。概述宏闊粗朗,但人物的情感起伏窈窕可見,作家的敘述基點(diǎn)不是事件而是情感;詳敘綿密有致,情感的微妙處也被放大,其中矛盾畢顯、詩意俱呈,將那種稍縱即逝的人物心理也以心靈的攝像機(jī)加以定格。
作家的一雙眼睛具有俯視功能、又具有顯微功能,二者相輔相成,使他得以潛入變幻多姿的人性深海,尋找愛情和幸福的真義,亦不得不感喟,愛情原來具備如此廣泛之涵義。
來自: 江山攜手 > 《寫作》
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“讓愛情毀滅的,只有人物自己”
《霍亂時(shí)期的愛情》是馬爾克斯作品中少見的以愛情為主題的小說,與《百年孤獨(dú)》中對(duì)于“權(quán)力”的關(guān)注不同,在這部純粹以愛情為描繪對(duì)象...
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魔幻現(xiàn)實(shí)主義:《百年孤獨(dú)》與《白鹿原》魔幻現(xiàn)實(shí)主義的以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ),正好契合于中國文學(xué)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義精神,而魔幻現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)手法上對(duì)西方現(xiàn)代派各種創(chuàng)作技術(shù)的應(yīng)用也正好彌補(bǔ)了中國傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義...
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在歐洲文學(xué)的發(fā)展過程中,現(xiàn)實(shí)主義到了19世紀(jì)中期發(fā)展到最自覺最成熟的階段,出現(xiàn)了福樓拜、托爾斯泰等偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家。現(xiàn)實(shí)主義文...
談?wù)摗犊嗉嘶貞涗洝窌r(shí)我們都在說些什么
馬爾克斯在小說創(chuàng)作中最喜歡用第三人稱客觀敘事,而作為封筆之作的《苦妓回憶錄》卻成為他唯一用第一人稱創(chuàng)作的小說,我猜想這不僅僅是...
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