一 二胡的音準

第一境界

奏慢速長音，如音不準，手指能夠作上下移動，把音準點找到。這個音會特別響亮和有光彩。

第二境界

奏不太快不太短的音符，一聽到不準確的音，便起反應迅速調整。

第三境界

奏較快較短的音符，完全沒有時間機會調整，手指一按下去就準確。音準的練習需從第一境界經(jīng)過第二境界向第三境界攀登。拉好琴需循序漸進。

二 二胡的定弦

二胡的常用定弦是1 5弦、5 2弦、6 3弦、3 7弦和2 6弦。其中1 5弦和5 2弦通常稱作基礎定弦，應用也比較廣泛。

這里介紹五種常用的定弦：

五種常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15和52這兩種定弦通常稱作基礎定弦，屬于按把法，應用也比較廣泛。其余三種定弦屬于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一點地方持住琴桿后，四個按指所能控制的包括兩個空弦音在內(nèi)的第一把音位。學習拉奏必須要先從原把位學起，因為每一種定弦的原把位按音是其余把位按音的基礎。確定一首樂曲采用什么定弦拉奏，首先應著眼于樂曲的最低音。

1）1 5弦

1 5弦即內(nèi)弦為“1”，外弦為“5”的定弦。它是五種常用定弦中最易入門的一種定弦。在一般情況下，凡是最低音為“1”的樂曲都可采用15弦來拉奏。京劇音樂中的“反二黃”一般就用15弦來演奏。如果二胡是采用的“D、A定音”，咽15弦奏出樂曲的調高就是“1＝D”；在民間音樂中，15弦的按音手法稱作“小工調”。

2）5 2弦

5 2弦即以內(nèi)弦音為“5”，外弦音為“2”的定弦，凡是最低音為“5”的樂曲一般情況下都適合用52弦來拉奏。京劇音樂中的“二黃”一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的樂曲的調高就是“1—G”，在民間音樂中，52弦的按音手法稱作“正宮調”。

3）6 3弦

6 3弦即以內(nèi)弦音為“6”，外弦音為“3”，凡是最低音為“6”的樂曲一般都適宜用6 3弦來拉奏。京劇音樂中的“西皮”一般情況采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用6 3弦奏出的樂曲的調高就是“1＝F”；在民間音樂中， 6 3弦的接指手法稱作“六字調”．

4）3 7弦

3 7弦即以內(nèi)空弦音為“3”，外空弦音為“7”，凡是最低音為“3”的樂曲都適宜用37弦來拉奏。如果二胡是采用的D、 A定音，用3 7弦奏出的樂曲的調高就是“1＝‘B”，在民間音樂中，37弦的按音手法稱作“上字調”。

5）2 6弦

2 6弦即以內(nèi)空弦音為“2”，外空弦音為“6”的一種定弦。凡是最低音為“2”的樂曲都適宜用26弦來拉奏，京劇音樂里的“反西應”也適宜用26弦的拉奏手法來處理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的樂曲的調高就是“1—C”，在民間音樂中，26弦的按弦手法稱作“尺字調”。

我國南方一些地方的山歌和陜北的一些民歌，其曲調風格別具一格：前者高吭明亮，后者深情親切。從調式音階的角度去看，這類樂曲多屬商調式。有些樂曲的最低音也是“2”。對于這些樂曲，采用26弦來拉奏是最恰當不過的。

三 二胡的定音

二胡定音的準確與否同演奏效果有很大關系，二胡采用五度定音，一般用泛音進行調弦，“D、A定音”是二胡的標準定音。

二胡的音定得是否準確或高度是否適宜將直接關系著拉奏效果的順利進行。所謂定音，就是利用琴軸裝置把內(nèi)外兩根弦的音高分別固定下來。二胡一般都是采用五度定音。

很多樂器一般都采用泛音來調弦，二胡也不例外，利用泛音來校正二胡的五度定音，不但可保證五度定音的準確度，而且還能提高我們的辨音能力。

根據(jù)二胡本身的性能特點來，為了能最?笙薅鵲厙蟮枚墓裁?，以掋来藫闹O乙舾嚦砂鹽趙誥砸舾?“g—d‘”之間的任何一個高度上，外弦音高也就相應的定在“d‘一a’”之間。即內(nèi)弦定為“g”，外弦也就定為“d‘”，內(nèi)弦定為“A”，外弦也就定為“e’”等等。這個范圍的定音高度，不失二胡那樣渾厚圓潤而又清澈明亮的發(fā)音特色。

如果是伴奏歌唱，除了要考慮如何保持二胡的發(fā)音特色外，還要考慮適合發(fā)揮歌唱者的嗓音性能。例如給男低音伴奏，二胡的音高就應比男低音的嗓音高一個八度。對于歌曲中的“調號”（即“1—C”、“1?！瓻”等）。我們僅把它作為定音的參考依據(jù)。每個歌唱者的嗓音情況都不一樣，如果用二胡伴奏，考慮怎樣定音，就要叫歌唱者先唱一唱，借此掌握住歌唱者聲區(qū)音域。一般地說，利用歌唱者的最低音來作二胡的內(nèi)弦定音，是最有利于歌唱者嗓音性能的充分發(fā)揮的。

如果是登臺作獨奏、齊奏表演或參加樂隊合奏，二胡的定音便要采用統(tǒng)一規(guī)定的“D、A定音”，人們常把“D、A定音”看作是二胡的標準定音。

四 二胡的運弓

運弓是變換二胡音色、揭示樂曲內(nèi)容的主要手段之一。運弓時必須動作協(xié)調，手形自然，運行有軌道，走弓要主動。運弓要成一條直線。

運弓是二胡演奏基本功的一個重點訓練項目。二胡琴聲的長、短、快、慢、輕、重、緩、急乃至抑、揚、頓、挫，很大程度取決于運弓的右手。因此，運弓是變換二胡音色、揭示樂曲內(nèi)容的主要手段之一。然而，有些初學者對運弓不大注意，以為拉二胡主要靠左手的按指，指按活了，也就能把調子拉出來了，故在他們運弓時大臂緊夾腋下，單純地用小臂帶動弓子左右甩動；有的運弓時甚至小臂、手腕基本僵持，完全由大臂作大幅度的運動，帶動弓子在琴筒上作無規(guī)律的推拉。這兩種形式的運弓都只依賴于右手的局部動作，造成了其它部位的緊張、僵硬，使運弓動作搖晃不定，顫抖不止。即使左手的按弦動作比較熟練，發(fā)出的聲音仍然會模糊不清。

要使二胡發(fā)出優(yōu)美、統(tǒng)一的聲音，運弓的右手必須動作協(xié)調，手形自然，運行有軌道，走弓要主動。運弓要平直，弓毛在琴筒上留下的運行痕跡基本上是一條直線；這時弓毛的擦弦力度與琴弦的振動需要相適應，發(fā)音自然圓潤流暢，

弓子運行的“一條線”，看起來簡單，做起來并不是很容易的事。以拉弓來說，正確的運弓動作應是；大臂以肩關節(jié)為軸，向外作輕微的旋動，肘部略向右前方移動，小臂在大臂的支配下。

如果接著轉向推弓，其運弓程序與拉弓恰好相反。具體動作是：大臂略微向內(nèi)旋動，肘部稍向左前方平行移動，手腕在大臂和小臂的作用下，牽引著弓子由右至左地勻速移動。隨著擦弦點逐漸向持弓點靠近，大臂與小臂構成的角度逐漸變小（右半弓后穩(wěn)定為直角），手腕逐漸伸直，手指也逐漸彎曲。從表面看，運弓的推、拉動作似乎是手腕與手指的交替屈伸，實際上是右肩關節(jié)、大臂、肘、小臂、腕關節(jié)、手腕、手指等的聯(lián)合動作。

協(xié)調統(tǒng)一的運弓，并不意味達到了發(fā)音的基本要求。采用這種外在的運弓動作，盡管運弓路線是“一條線”，由于弓毛擦弦點與持弓點的距離在不斷改變，弓毛對琴弦的摩擦力也在不斷發(fā)生變化。故有可能弓根部分的發(fā)音渾濁刺耳，弓尖部分的發(fā)音輕飄暗淡。所以還要注意從內(nèi)在的擦弦力度去加以控制，即根據(jù)弓毛擦弦點與持弓點距離的遠近來隨時調整弓毛的擦弦力度，擦弦點在向弓尖移動時，逐漸加重擦弦力度，在向弓根靠近時，逐漸減輕擦弦力度。這樣，就使得每一拉弓或推弓的發(fā)音首尾一致，圓潤飽滿。