編者按：如果你“不想睡”或者“睡不著”，歡迎繼續(xù)閱讀。

這里或許有個(gè)文藝片，這里或許有個(gè)恐怖片。不知道你會(huì)悶到睡著，還是嚇得更睡不著。

今晚講一個(gè)江戶時(shí)代的怪談。

作為日本浮世繪的代表作，這幅《神奈川沖浪里》是日本文化的縮影，并對(duì)印象主義繪畫，音樂都有重要的影響。德彪西的《大海》，梵高的《星空》都受其啟發(fā)。該浮世繪由江戶后期浮世繪大師葛飾北齋在72歲高齡所繪。

浮世即紅塵，浮世繪就是對(duì)紅塵之描繪。而最擔(dān)得起浮世之稱的莫過葛飾北齋身處的江戶時(shí)代。

葛飾北齋82歲自畫像

存續(xù)兩百多年的江戶城作為幕府統(tǒng)治的政經(jīng)中心，在商業(yè)貿(mào)易和文化交流的促進(jìn)下，都市模式興起，市民文化形成。人們不再靠天吃飯，開始追求更好的文化生活，人偶凈琉璃，歌舞伎，浮世繪等各種文化代表形式得到了空前發(fā)展和繁榮。

創(chuàng)作了70余年的葛飾北齋記錄了江戶近半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)俗民志，市井、人物、花鳥、春宮，在浮世繪、漫畫、卷軸畫上都做到極致，既能畫出近400平米的巨幅半身達(dá)摩像，也能在米粒上畫兩只五臟俱全的麻雀。

與此同時(shí)，隨著市民風(fēng)俗的發(fā)展，江戶時(shí)代的怪談步入繁盛期，各種怪談文學(xué)和怪奇圖鑒盛行。葛飾北齋及其同為畫師的女兒阿榮對(duì)江戶的怪談都興趣濃厚，妖怪，鬼火，男妓，對(duì)這亦真亦假的傳聞，只要能成為素材，他們都希望親眼一見。

這天鐵藏（葛飾北齋乃其藝名）受委托正畫一幅巨龍騰云圖，阿榮叼著煙管子圍觀。

沒想到煙灰落在畫上把畫燒出個(gè)洞來，鐵藏什么都沒說，一毛筆劃了整幅畫，穿上木屐走了。

晚上要畫的人來催畫。阿榮被炸毛的委托人催煩了，說今晚上我就給你畫好。

這晚，阿榮在燈下屏息凝神，窗外風(fēng)起云涌，雷聲大作，一只巨爪破云而出。

次日，巨龍圖按時(shí)交付。

善次郎是鐵藏的門徒，其畫藝不精，女色和坊間趣聞卻是個(gè)精通。這天善次郎聽到個(gè)傳聞，吉原里的花魁小夜衣，每逢深夜她的頭就會(huì)脫離身體，自己卻渾然不覺。想一探究竟的師徒二人趁著阿榮為花魁畫肖像，跟著夜訪吉原會(huì)花魁。

沒想到花魁聽了這師徒二人想看自己脫落的頭，很是生氣，當(dāng)即下了逐客令。

為了哄花魁，鐵藏就給花魁講了個(gè)故事。二十五年前，自己給一位客人畫了幅鬼怪圖，畫完以后恰好是日落時(shí)分，剛想瞇眼小憩一會(huì)兒，卻發(fā)現(xiàn)榻榻米響個(gè)不聽，睜眼一看是自己的手不受控制地亂動(dòng)。自此以后，自己的雙手就經(jīng)常飛出去。

后來找位和尚傾訴了以后，和尚給他的手上寫滿經(jīng)文，掛上佛珠。

夜里，隔壁果然有鈴鐺響聲，師徒三人聞聲過去，花魁的頭抽離了身體，在蚊帳里四處亂竄。

雖然鐵藏覺得頭脫離身體放任不管長(zhǎng)遠(yuǎn)來看并非良策，但花魁對(duì)此卻很釋然。

看罷花魁的奇事以后，師徒三人回家路上，善次郎表示以前都沒聽?zhēng)煾嫡f起過自己雙手之事，鐵藏摸摸臉頰說道：

“這不過是之前從馬琴那聽來的中國(guó)那邊的奇聞異事?！?/p>

春宮圖是浮世繪作品中的重頭戲，然而阿榮作為女畫師因未涉人事，所以她畫的春宮圖總是難得精髓，不如其父親鐵藏，甚至連善次郎都不如。在畫上不服人的阿榮跑去了男妓館，進(jìn)了館子一下就被一位小哥拉住。

沒想到小哥的屋里掛著一幅《山越阿彌圖》。來這煙花之地的酒肉和尚太多了，小哥不得不掛了這幅《山越阿彌圖》對(duì)其以示警醒，然而并沒有什么作用。

雖然對(duì)酒肉和尚沒有什么警示，但小哥自己卻做了個(gè)怪夢(mèng)。夢(mèng)到這畫里的阿彌越過山巒，踏平了叩首跪拜的眾人。

小哥貪睡只留下阿榮一人，阿榮夢(mèng)中也夢(mèng)到和小哥同樣的情景，正午烈日下一尊巨大的金色阿彌，山搖地動(dòng)地走過來，大腳掌踩向阿榮?！罢嬗袠O樂嗎？”阿榮也不禁喃喃。

有戶人家找阿榮求了幅《地獄餓鬼圖》清洗過往的孽障，祈求來世的安樂，約束平日的行為。這幅畫畫得非常逼真，主人也很喜歡。

沒想到這家的夫人，接連在夜里見到餓鬼纏身，白日看到骷髏掃地，自此以后臥病不起。一晚，夫人又看到從燈箱里爬出的鬼怪，懼怕之下打翻燈箱，引起一場(chǎng)小火災(zāi)。這家的老爺知道是這幅畫作祟，卻因?yàn)槭呛卯?，舍不得出手?/p>

鐵藏聽聞此事立即趕來修改此畫。

門外，餓鬼圖上的餓鬼已經(jīng)推著火車就要破門而入。

原來，阿榮的畫上只有餓鬼，不見神靈。

而夫人夜里所聽到餓鬼的悲鳴，其實(shí)是窗外虎斑鳩的叫聲，白日里看到的骷髏其實(shí)是掃地的下人，燈箱里的鬼怪，是掉進(jìn)燈箱里的壁虎。

雖然心有不甘，但阿榮還是不得不承認(rèn)老爹的功力。

被稱作是“從江戶時(shí)代來的人”的江戶民俗學(xué)家、漫畫家杉浦日向子于1983~1987年間連載漫畫《百日紅》，借北齋和其女阿榮的視角，描繪了江戶后期浮世繪畫家群像，將流傳于江戶時(shí)代的怪談一并繪入漫畫中。

2015年為紀(jì)念杉浦日向子逝世10周年，執(zhí)導(dǎo)過《意外的幸運(yùn)簽》《河童之夏》等影片的導(dǎo)演原惠一將其搬上熒幕。用動(dòng)畫的形式表達(dá)歷史人物傳記的內(nèi)容本身就是創(chuàng)新，而且作為繪畫作品的浮世繪和動(dòng)畫這種呈現(xiàn)形式是最契合不過了。影片中自然而然插入北齋和阿榮所作的浮世繪名作，其中阿榮和阿猶乘小舟破海浪的一幕致敬《神奈川沖浪里》，成就了本片最美的畫面。