《峨眉溪澗圖》是李可染1956年寫(xiě)生的代表作之一，登載在1959年北京人民美術(shù)出版社出版的《李可染水墨山水寫(xiě)生畫(huà)集》中。此書(shū)是李可染生前為數(shù)不多的出版物之一，并且在1963年由ARTIA出版在德文版的《李可染》中，這兩本出版物幾乎記錄了李可染最為重要的所有創(chuàng)作作品，彌足珍貴。此次寫(xiě)生作品，較之1954年有了很大提高，對(duì)于物象的描繪更具體豐富，充滿生活氣息。就技法而言，筆力增強(qiáng)，筆墨的地位提高，開(kāi)始大量使用積墨，畫(huà)面意蘊(yùn)逐漸變得濃重、深晦，使畫(huà)面元素之間的對(duì)比日漸強(qiáng)烈。從這幅作品的畫(huà)面來(lái)看：叢叢山樹(shù)的團(tuán)塊與條條溪流的線條之間形成的對(duì)比，黝黑的山石、樹(shù)叢與亮得幾乎發(fā)白的溪水之間形成的對(duì)比，近景的黑、中景的白與遠(yuǎn)景的灰之間所形成的對(duì)比，以及冷色調(diào)的山石、樹(shù)牧與暖色調(diào)的屋舍、橋梁之間所形成的對(duì)比。同時(shí)，該畫(huà)用筆墨刻劃逆光，以光感統(tǒng)一畫(huà)面，使畫(huà)面的層次感日益純化，墨韻日益幽邃。從1954到1959年，李可染進(jìn)行了四次集中寫(xiě)生：1954年的江、浙、皖寫(xiě)生；1956年的江、浙、川、陜寫(xiě)生；1957年的東德寫(xiě)生；1959年的桂林、陽(yáng)朔寫(xiě)生。經(jīng)過(guò)這些行程數(shù)萬(wàn)里的寫(xiě)生，李可染1959年在《美術(shù)》雜誌第5期發(fā)表《漫談山水畫(huà)》一文。他在文中提出：“意境是山水畫(huà)的靈魂”，而“意境就是情與景的結(jié)合”。而這一時(shí)期之后李可染逐漸轉(zhuǎn)向了畫(huà)室的創(chuàng)作，對(duì)寫(xiě)生作品提煉加工。而這是他最重要的“采一煉十”中最重要的礦石之一。站在中國(guó)山水畫(huà)史的角度來(lái)看，從面對(duì)真山真水寫(xiě)生伊始，李可染《峨眉溪澗圖》這類(lèi)的作品就呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)山水迥異的面目，從而將隔斷了數(shù)百年的山水畫(huà)與真山水之源，再次接通，將傳統(tǒng)推向今朝。